Musset: Vésper

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[traduzido por Teófilo Dias]

Pálida estrela da tarde,

Por céus longínquos perdida,

Cuja fronte enrubescida

Do poente rasga os véus,

Dize, — que avista no prado

Teu vago olhar sonolento,

Caindo do firmamento,

— Dos paços azuis dos céus?

Calmou-se tormenta e vento;

E a floresta murmurante

Derrama orvalho rorante

Nas plantas murchas do chão;

Louros insetos ligeiros

Pelas floridas campinas,

Dentre as moitas de boninas,

Rutilam na escuridão.

Não vês na teia dormente?...

Mas já por trás das montanhas

Vejo a luz de que te banhas

Docemente vacilar,

Enquanto, ó pálida amiga.

Nela, sorrindo, se apaga

Tu foges na etérea plaga,

Teu melancólico olhar.

Formosa estrela que desces

Por sobre a verde colina,

Da noite no manto frio,

Alvo do olhar da pastora

Que vem da serra cantando

Enquanto a segue badalando

Seu nédio armento tardio.

Ah! por essa noite imensa,

Que busca a luz feiticeira?

— Fresco leito, d’água à beira,

Onde te possas dormir?

— Ou nas horas do silêncio

No vasto seio dos mares,

— Pérola solta nos ares,

Vais de repente cair?

Se deves morrer tão cedo...

Se hão de afundar-nos nos mares

Teus merencórios luares

E os louros cabelos teus,

Astros do amor, ah! detêm-te!

Teu curso leve, suspende,

No azul do espaço te prende!

Não desças nunca dos céus!

Alfred de Musset

Le saule

[Pâle étoile du soir, messagère lointaine, . . .]

(extrait)

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II

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Pâle étoile du soir, messagère lointaine,

Dont le front sort brillant des voiles du couchant,

De ton palais d'azur, au sein du firmament,

       Que regardes-tu dans la plaine?

La tempête s'éloigne, et les vents sont calmés.

La forêt, qui frémit, pleure sur la bruyère,

Le phalène doré, dans sa course légère,

       Traverse les prés embaumés.

    Que cherches-tu sur la terre endormie?

Mais déjà vers les monts je te vois t'abaisser;

Tu fuis, en souriant, mélancolique amie,

Et ton tremblant regard est près de s'effacer.

Étoile qui descends vers la verte colline,

Triste larme d'argent du manteau de la Nuit,

Toi que regarde au loin le pâtre qui chemine,

Tandis que pas à pas son long troupeau le suit, —

Étoile, où t'en vas-tu, dans cette nuit immense?

Cherches-tu sur la rive un lit dans les roseaux?

Où t'en vas-tu si belle, à l'heure du silence,

Tomber comme une perle au sein profond des eaux?

Ah! si tu dois mourir, bel astre, et si ta tête

Va dans la vaste mer plonger ses blonds cheveux,

Avant de nous quitter, un seul instant arrête; —

Étoile de l'amour, ne descends pas des cieux!

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[Premières Poésies (1829-1835), Charpentier,

1863 (p. 176-202). — Le Saule — Fragment]

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Antologia de Poetas Estrangeiros — Seleção e Notas de Afonso Telles Alves, [diversos autores e tradutores], Antologia da Literatura Mundial, 7ª edição, 1965, Livraria e Editora Logos Ltda., São Paulo — SP; Alfred Louis Charles de Musset (1810 — 1857), francês e parisiense, antes de completar 9 anos de idade foi matriculado no Lycée Henri IV, concluiu o ensino médio, depois aventurou-se nos estudos de medicina, direito, pintura, música, logo os abandonou, e passou a se dedicar com determinação e interesse à literatura, foi poeta, novelista, romancista, crítico e dramaturgo, e tido como "l'enfant terrible" do período romantista em Paris;  “desde os 14 anos já fazia seus versos": A ma mére (1824), À Mademoiselle Zoé le Douairin (1826), Un rêve et L’anglais mangeur d’opium (1828)...; escreveu e publicou Premières poésies (1829), Une nuit vénitienne (teatro, 1830), Contes d'Espagne et d'Itale (coletânea de poemas, Contos da Espanha e da Itália, 1830), Secrètes pensées de Raphael (Pensamentos secretos de Raphael, 1830), Voeux stériles (Voos estéreis, 1830), Namouna (poema narrativo, 1831), La coupe et les lèvres (teatro, 1832), Rolla (longo poema narrativo, 1833), On ne badine pas avec l'amour (Com o amor não se brinca, teatro comédia, 1834), Lorenzaccio (drama romântico, 1834), Fantasio (teatro comédia, 1834), Le Chandelier (comédia em três atos, 1835), La confession d'un enfant du siècle (A confissão de um filho do século, novela autobiográfica, 1836), Les Nuits: La Nuit de Mai [1835], La Nuit de Décembre [1835], La Nuit d'Août [1836], La Nuit d'Octobre [1837], La Nuit d’Avril [1838] (ciclo As Noites, 1835-1838), Lettres du Dupuis et Cotonet (crítica, Cartas de Dupuis e Cotonet, 1837), Souvenir (Recordação, 1841), Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermé (É preciso que uma porta esteja aberta ou fechada, comédia, 1845), Carmosine (comédia em Um Ato, 1850), Bettine (comédia, 1851) e outros textos em verso e prosa e para teatro; teve poemas musicados por Hector Berlioz [poème Le Lever, 1839], Charles Gounod [avec piano, Venise, 1849], Édouard Lalo [trois mélodies: À une fleur, Chanson de Barberine et La Zuecca, 1870], Claude Debussy [Madrid, 1879], [Rondeau, 1881] e [Chanson espagnole, 1883] etc.; pertenceu à Académie Française; o poeta, desde 1824, foi um dos frequentadores do “Cénacle”, salão literário de Charles Nodier — bibliotecário da Bibliotéque de l’Arsenal, e tendo como companhia Victor Hugo e outros; passou a viver como um “dândi devasso”, teve várias amantes, uma das quais a escritora George Sand [pseudônimo de Amantine Aurore Lucile Dupin, baronesa de Dudevant]; em 1845, Musset foi condecorado com a Legião de Honra em reconhecimento à sua influência na literatura francesa; com a “saúde frágil, mas sobretudo atormentado pelo alcoolismo, pela ociosidade e pela devassidão, morreu de tuberculose em 2 de maio de 1857”, aos 46 anos.

Teófilo Dias: Latet Anguis

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O som que tua voz límpida exala,

Grato feitiço mágico resume:

A frase mais vulgar, na tua fala,

Colorido, matiz, brilhando, assume.

Afaga como a luz; como um perfume

Pela alma filtra, e se insinua e cala,

E, só de ouvi-la, o espírito presume

Que um éter, feito de torpor, o embala.

Quando a paixão altera-lhe a frescura,

Quando o frio desdém lhe tolda o acorde

À viva polidez, vibrante e pura,

Não se lhe nota um frêmito discorde:

— Apenas do primor com que fulgura,

Às vezes a ironia salta — e morde.

(Fanfarras. São Paulo: Dolivaes Nunes, 1882, pp. 28-29.)

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Teófilo Dias — Série Essencial 54, Academia Brasileira de Letras, Organização, Notícia Biográfica e Notas de Wellington de Almeida Santos, 2012, Imprensa Oficial do Estado, São Paulo — SP; Teófilo Odorico Dias de Mesquita (1854 — 1889), maranhense de Caxias, formado pela Faculdade de Direito de São Paulo (atual USP — Largo São Francisco), foi advogado, jornalista, professor, político, tradutor e poeta; colaborou com os jornais Província de São Paulo, A República, O Meridional, Provinciano, e também com a Revista Brasileira, de José Veríssimo; lecionou Gramática Filosófica e Francês; em 1878, participou da chamada “Batalha de Parnaso” junto a escritores que, no Rio e em São Paulo, reagiam contra o romantismo; suas obras: Flores e Amores (1874), Cantos Tropicais (1878), Fanfarras (1882), Lira dos Verdes Anos (1878), A comédia dos deuses (1888); o poeta é considerado por nomes consagrados — Antonio Candido, Manuel Bandeira, Silvio Romero entre outros —, autor inaugural do Parnasianismo ou, no mínimo, precursor deste período literário, embora haja vozes discordantes; traduziu, com inovação criativa, Charles Baudelaire, Alfred de Musset, Edgar Quinet.

Baudelaire: Manhã de inverno*

 

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[‘traduzido’ por Teófilo Dias]

(Baudelaire)

O inverno é para mim a mais doce estação.

Como sinto-me bem! — Amortalhando o lago,

A névoa, que me envolve a fronte e o coração,

Se fecha sobre mim como um túmulo vago.

Nos plainos, que percorre o bulcão frio e torvo,

E aonde à longa noite os mochos enrouquecem,

Melhor do que no tempo em que os bosques florescem,

Minha alma largamente abre as asas de corvo!

(Fanfarras. São Paulo: Dolivaes Nunes, 1882, p. 56.)

Baudelaire

Brumes et pluies

Ô fins d'automne, hivers, printemps trempés de boue,

Endormeuses saisons ! je vous aime et vous loue

D'envelopper ainsi mon coeur et mon cerveau

D'un linceul vaporeux et d'un vague tombeau.

Dans cette grande plaine où l'autan froid se joue,

Où par les longues nuits la girouette s'enroue,

Mon âme mieux qu'au temps du tiède renouveau

Ouvrira largement ses ailes de corbeau.

Rien n'est plus doux au coeur plein de choses funèbres,

Et sur qui dès longtemps descendent les frimas,

Ô blafardes saisons, reines de nos climats,

Que l'aspect permanent de vos pâles ténèbres,

— Si ce n'est, par un soir sans lune, deux à deux,

D'endormir la douleur sur un lit hasardeux.

* Nota do atrevido aprendiz de blogueiro deste Verso e Conversa: Acerca do poema Manhã de Inverno, uma ‘tradução’ do poema Brumes et pluies, de Baudelaire, Wellington de Almeida Santos anota neste Teófilo Dias — Série Essencial 54...:

     ‘... observa-se um sutil trabalho de manipulação literária, em que Teófilo Dias, a pretexto de engendrar uma tradução de um soneto de Baudelaire (“Brumes et Pluies”, de Les Fleurs de Mal), efetua uma criação verdadeiramente autoral, em que se misturam apropriação de texto e invenção. Em nota ao texto, “traduzido” sob o título de “Manhã de Inverno” (Fanfarras [1857]), Antonio Candido registrou, sem desenvolver a ideia, que se trata de “um caso interessante de redução poética” e que, nessa operação, Teófilo Dias, “fez um pequeno poema autônomo, alterando os dois primeiros versos” (Candido, [“Introdução”. Dias, Teófilo. Poesias Escolhidas.] 1960: [pg] 113).

     Na verdade, com abono da moderna teoria da intertextualidade, é possível considerar o resultado literário como um estramboto inspirado, no qual, se há a matriz baudelairiana, cujo crédito foi consignado pelo autor, sem escamoteação, mais forte foi a capacidade inventiva, pela “redução poética” e pela alteração dos “dois primeiros versos”, uma surpreendente elaboração poética, travestida de “tradução”.

     O procedimento não é caso isolado na poética de Teófilo Dias, indicando tratar-se de atitude consciente e intencional. ...”

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Teófilo Dias — Série Essencial 54, Academia Brasileira de Letras, Organização, Notícia Biográfica e Notas de Wellington de Almeida Santos, 2012, Imprensa Oficial do Estado, São Paulo — SP; Charles-Pierre Baudelaire (1821 — 1867), francês e parisiense, estudou no Liceu Louis-le-Grand, levou vida boêmia no Quartier Latin (região no entorno da Universidade de Sorbonne), foi poeta, crítico de arte, ensaísta, tradutor e literato; considerado um dos precursores do Simbolismo e reconhecido internacionalmente como um dos fundadores da tradição moderna em poesia, sua obra teórica também influenciou profundamente as artes plásticas do século XIX; traduziu Edgar Allan Poe; suas obras: As Flores do Mal (poemas, 1857), Os Paraísos Artificiais (ensaios, 1860), O Spleen de Paris: pequenos poemas em prosa (edição póstuma, 1869) e outros.

Teófilo Dias: Os Seios

 

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Como serpente arquejante

Se enrosca em férvida areia,

Meu ávido olhar se enleia

No teu colo deslumbrante.

Quando o descobres, no ar

Morno calor se dissolve

Do aroma em que ele se envolve

Como em neblina o luar.

Se ao corpo te enrosco os braços,

A terra e os céus estremecem,

E os mundos febris parecem

Derreter-se nos espaços!

E tu nem sequer presumes

Que então, querida, até creio

Sorver, desfeito em perfumes,

Todo o sangue do teu seio.

Depois que aspiro, ansiado,

Do teu níveo colo o incenso,

Minh'alma semelha um lenço

De viva essência molhado.

Deixa que a louca se deite

Nesse torpor que extasia,

E que o vinho do deleite

Me espume na fantasia:

Pois não há ópio ou hachis

Que me abrilhante as ideias

Como as fragrâncias sutis

Que fervem nas tuas veias!

(Fanfarras. São Paulo: Dolivaes Nunes, 1882, pp. 20-21.)

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Teófilo Dias — Série Essencial 54, Academia Brasileira de Letras, Organização, Notícia Biográfica e Notas de Wellington de Almeida Santos, 2012, Imprensa Oficial do Estado, São Paulo — SP; Teófilo Odorico Dias de Mesquita (1854 — 1889), maranhense de Caxias, formado pela Faculdade de Direito de São Paulo (atual USP — Largo São Francisco), foi advogado, jornalista, professor, político, tradutor e poeta; colaborou com os jornais Província de São Paulo, A República, O Meridional, Provinciano, e também com a Revista Brasileira, de José Veríssimo; lecionou Gramática Filosófica e Francês; em 1878, participou da chamada “Batalha de Parnaso” junto a escritores que, no Rio e em São Paulo, reagiam contra o romantismo; suas obras: Flores e Amores (1874), Cantos Tropicais (1878), Fanfarras (1882), Lira dos Verdes Anos (1878), A comédia dos deuses (1888); o poeta é considerado por nomes consagrados — Antonio Candido, Manuel Bandeira, Silvio Romero entre outros —, autor inaugural do Parnasianismo ou, no mínimo, precursor deste período literário, embora haja vozes discordantes; traduziu, com inovação criativa, Charles Baudelaire, Alfred de Musset, Edgar Quinet.

Baudelaire: Don Juan nos Infernos

 

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[traduzido por Teófilo Dias]

Quando D. Juan desceu ao subterrâneo rio

E pagou a Caronte o óbolo supremo,

Antístenes soberbo, um mendigo sombrio

Um braço vingador lançou a cada remo.

Como um grande tropel de vítimas expostas

Mulheres mil e mil, ao atro firmamento,

Erguiam, seios nus, as roupas descompostas,

Enquanto o herói passava, um lúgubre lamento

Sganarello, a rir, lhe reclamava as pagas,

Enquanto D. Luís, com o dedo, que tremia,

Mostrava a cada morto errante sobre as plagas —

O filho, que das cãs do velho escarnecia.

A casta e magra Elvira, um último tributo

Em que do amor primeiro inda provasse o mel,

Parecia implorar, fremente sob o luto,

Ao que lhe fora amante e marido infiel.

Sob as armas ereto, abrindo o torvo rio,

Um alto homem de pedra estava ao leme posto;

— Mas, curvado, fitando a espuma, calmo e frio,

Não se dignava o herói sequer voltar o rosto!

(Fanfarras. [Teófilo Dias], São Paulo:

Dolivaes Nunes, 1882, pp. 57—8.)

Charles Baudelaire

Don Juan aux enfers

Quand Don Juan descendit vers l'onde souterraine

Et lorsqu'il eut donné son obole à Charon,

Un sombre mendiant, l'oeil fier comme Antisthène,

D'un bras vengeur et fort saisit chaque aviron.

Montrant leurs seins pendants et leurs robes ouvertes,

Des femmes se tordaient sous le noir firmament,

Et, comme un grand troupeau de victimes offertes,

Derrière lui traînaient un long mugissement.

Sganarelle en riant lui réclamait ses gages,

Tandis que Don Luis avec un doigt tremblant

Montrait à tous les morts errant sur les rivages

Le fils audacieux qui railla son front blanc.

Frissonnant sous son deuil, la chaste et maigre Elvire,

Près de l'époux perfide et qui fut son amant,

Semblait lui réclamer un suprême sourire

Où brillât la douceur de son premier serment.

Tout droit dans son armure, un grand homme de pierre

Se tenait à la barre et coupait le flot noir,

Mais le calme héros, courbé sur sa rapière,

Regardait le sillage et ne daignait rien voir.

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Teófilo Dias — Série Essencial 54, Academia Brasileira de Letras, Organização, Notícia Biográfica e Notas de Wellington de Almeida Santos, 2012, Imprensa Oficial do Estado, São Paulo — SP; Charles-Pierre Baudelaire (1821 — 1867), nascido em Paris — França, estudou no Liceu Louis-le-Grand, levou vida boêmia no Quartier Latin (região parisiense no entorno da Universidade de Sorbonne), foi poeta, crítico de arte, tradutor e literato; considerado um dos precursores do Simbolismo e reconhecido internacionalmente como um dos fundadores da tradição moderna em poesia, sua obra teórica também influenciou profundamente as artes plásticas do século XIX; obras: As Flores do Mal (poemas, 1857), Os Paraísos Artificiais (ensaios, 1860), O Spleen de Paris: pequenos poemas em prosa (edição póstuma, 1869) e outros.

Teófilo Dias: A Poesia Moderna*

 

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A Pompílio de Albuquerque

Ó cândida poesia, ó virgem branca e pura!

Águia do pensamento, errante, foragida!

Onde pairas, que em vão te anseia, te procura,

Sequiosa de luz, minha alma consumida?

De que monte sublime, aos altos céus vizinho,

Foste ouvir de mais perto os cantos siderais?

Que nova brisa embala o palpitante ninho

De novos ideais?

Envolve a tua fronte a tênebra sombria?

Que ignota mão sustém o pomo do futuro

Sobre o abismo do tempo, ó santa poesia,

Que rebrame a teus pés, profundo, horrendo, escuro?

Como, quando remuge a rábida tormenta,

Resvala a indócil nau aos férvidos parcéis,

Ó Arte, — rolarão na onda que rebenta

Teus válidos pincéis?

Poesia, onde estás? Teu corpo voluptuoso

No bosque do ideal repousa adormecido,

Na alfombra que margeia o rio harmonioso,

Que beija-te chorando o trêmulo vestido?

Esmoreceu-te o sono a pálpebra brilhante

Por onde irradiava a luz do teu olhar,

De que uma réstia só talvez fosse bastante

Para o mundo salvar?

Estancou-se o caudal fresquíssimo e fecundo

Onde os bravos leões, batidos pela calma,

Vinham umedecer o lábio sitibundo,

E reviver de novo à sombra de tua alma?

— Já não ousam volver os plainos devastados?

Ó sagrada vestal, é certo, pois, que em vão

Espreita o teu dormir, com os olhos encovados,

O estudo, teu irmão?

Do mundo que desaba a poeira te sufoca?

Das lepras sociais minada surdamente,

Sentindo a vasa rir, cerraste a casta boca,

E o rosto virginal voltaste descontente?

— Oh! Não! — Voaste além, librada nos espaços,

De onde vibres melhor a tua ardente voz,

Enquanto a sociedade estorce-se nos braços

Da corrupção atroz.

Ergueste o vôo além — e viste das alturas,

Nas amplas espirais do vasto precipício

Torcerem-se do mal as vítimas escuras,

A luta das paixões, a cólera do vício;

Depois, sobre um altar, com diamantinos cravos,

Tu viste um áureo Cristo, enorme, preso à cruz,

E ouviste soluçar nas trevas os escravos

Repelidos da luz.

O nédio aristocrata o corpo preguiçoso

Viste estirar, e abrindo a boca enfastiada

Contratar sem pudor. Com riso caviloso,

O preço por que deve a honra ser comprada;

A altiva Liberdade, a tua irmã divina,

Sofismada, negada; — e ouviste sussurrar

Da febre da vingança a onda purpurina

No peito popular.

Tu viste a populaça, amarelenta e nua,

No lodo da miséria exausta se arrastando;

Um prostíbulo infame aberto em cada rua;

A embriaguez a rir; crianças soluçando;

O poder apoiando as pontas das espadas

Ao corpo social que verga-se ao grilhão,

E nota espavorido as fauces esfaimadas

Que fitam, do canhão.

Viste mais… E um tropel de Eumênides e harpias,

Minaz fermentação de ignívomo elemento,

Lançaste sobre o mundo em legiões sombrias,

Com o surdo horror do mar e as cóleras do vento.

“Roei da sociedade a vacilante base!”

Bradaste à inundação com lábio varonil;

“O edifício fatal de uma só vez se arrase,

Desfeito em cinza vil!”

E és hoje a grande luz da tempestade invicta!

De cada consciência entraste nos arcanos,

E o militar venal, e o ignóbil jesuíta

Ameaçam-te em vão com o cetro dos tiranos!

És a deusa viril da Ilíada sagrada!

És o raio de paz com brados de trovão!

Empunhas da Justiça a lança imaculada,

E o escudo da Razão!

* Nota do Organizador Wellington de Almeida Santos: In Cantos Tropicais. Rio de Janeiro; Agostinho Gonçalves Guimarães, 1878, pp. 136-9.

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Teófilo Dias — Série Essencial 54, Academia Brasileira de Letras, Organização, Notícia Biográfica e Notas de Wellington de Almeida Santos, 2012, Imprensa Oficial do Estado, São Paulo — SP; Teófilo Odorico Dias de Mesquita (1854 — 1889), maranhense de Caxias, formado pela Faculdade de Direito de São Paulo (atual USP — Largo São Francisco), foi advogado, jornalista, professor, político e poeta; colaborou com os jornais Província de São Paulo, A República, O Meridional, Provinciano, e também com a Revista Brasileira, de José Veríssimo; lecionou Gramática Filosófica e Francês; em 1878, participou da chamada “Batalha de Parnaso” junto a escritores que, no Rio e em São Paulo, reagiam contra o romantismo; obras: Flores e Amores (1874), Cantos Tropicais (1878), Fanfarras (1882), Lira dos Verdes Anos (1878), A comédia dos deuses (1888); o poeta é considerado por nomes consagrados — Antonio Candido, Manuel Bandeira, Silvio Romero entre outros —, autor inaugural do Parnasianismo ou, no mínimo, precursor deste período literário, embora haja vozes discordantes.

Teófilo Dias: A Locomotiva

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A Mariano de Oliveira

Pela noite do tempo, escura, horrenda e feia,

O corcel do progresso os olhos inflamados

Acende, — sorve a terra, empina-se, e lhe ondeia

Solta — a crina de fumo aos ventos irritados.

Evade-se da aldeia o índio foragido;

O cantor timorato agita as asas grandes;

E, enquanto o medo acossa o tigre espavorido,

Recolhe-se assustado aos píncaros dos Andes.

Salve, raio de luz brilhante que fulgiste

Do cérebro-vulcão febril da humanidade,

E no teu rutilar de lavra lhe imprimiste

Um vestígio que a exalta igual à divindade!

Não queimas o teu seio ao facho da discórdia,

Que oferece às nações o devorante leito,

Mas harmonia e paz fraternal concórdia

Propagam os trovões que rugem no teu peito.

Tu levas no teu ventre o enxofre que cerceia

Os ferros que o poder tirânico nos lança,

A fé que há de limar dos povos a cadeia

E de vê-los irmãos certíssima esperança.

De um século és nascida esplêndido em memórias;

Filho dele também, saúdo-te de novo,

E altivo mais um louro enfeixo a tuas glórias,

E ajunto mais um bravo às bendições de um povo.

Cantos Tropicais — 1878

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Teófilo Dias — Série Essencial 54, Academia Brasileira de Letras, Organização, Notícia Biográfica e Notas de Wellington de Almeida Santos,  2012, Imprensa Oficial do Estado, São Paulo — SP; Teófilo Odorico Dias  de Mesquita (1854 — 1889), maranhense de Caxias, formado pela Faculdade de Direito de São Paulo (atual USP — Largo São Francisco), foi advogado, jornalista, professor, político e poeta; colaborou com os jornais Província de São Paulo, A República, O Meridional, Provinciano, e também com a Revista Brasileira, de José  Veríssimo; lecionou Gramática Filosófica e Francês; em 1878, participou da chamada “Batalha de Parnaso” junto a escritores que, no Rio e em São Paulo, reagiam contra o romantismo; escreveu e publicou Flores e Amores (1874), Cantos Tropicais (1878),  Fanfarras (1882), Lira dos Verdes Anos (1878), A comédia dos deuses  (1888); o poeta é considerado por nomes consagrados — Antonio Candido, Manuel Bandeira, Silvio Romero entre outros —, autor inaugural do Parnasianismo ou, no mínimo, precursor deste período literário, embora haja vozes discordantes.

Teófilo Dias: Carta

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Não sei que afã de ver-te me tortura

Desde que longe estás de mim, criança!

Só me alimenta a febre da esperança.

Tenho no olhar o espasmo da loucura.

De fundo abismo na espiral escura,

Que só de imaginá-lo a ideia cansa,

Mergulha-me o desgosto, a dor me lança,

Dor que só em te ver tivera cura.

Por isso é que ao mandar-te, angustiado,

Este soneto, de minh'alma cheio,

Comprimo o coração despedaçado

Com a mão palpitante, com receio

Que em ímpetos de amor arrebatado

Me fuja para ti, pelo — correio.

Fanfarras — 1882

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Poesias Escolhidas, Teófilo Dias — Seleção, Prefácio, Introdução e Notas por Antonio Candido, 1960, Imprensa Oficial do Estado, São Paulo — SP; Teófilo Odorico Dias de Mesquita (1854 — 1889), maranhense de Caxias, formado pela Faculdade de Direito de São Paulo (atual USP — Largo São Francisco), foi advogado, jornalista, professor, político e poeta; colaborou com os jornais Província de São Paulo, A República, O Meridional, Provinciano, e também com a Revista Brasileira, de José Veríssimo; lecionou Gramática Filosófica e Francês; em 1878, participa da chamada “Batalha de Parnaso” junto a escritores que, no Rio e em São Paulo, reagiam contra o romantismo; escreveu e publicou Flores e Amores (1874), Contos Tropicais (1878), Fanfarras (1882), Lira dos Verdes Anos (1878), A comédia dos deuses (1888).

Baudelaire: A fonte do sangue

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[traduzido por Teófilo Dias]

Sinto o sangue escapar-me à veia enfebrecida,
Como fonte fugaz; — harmônico e purpúreo,

Escuto-o soluçar com lírico murmúrio,
Porém me apalpo em vão; não encontro ferida.

É-lhe leito a cidade, e nela se despenha;
Referve, e cada pedra em ilha transfigura;
E vai matando a sede a cada criatura,
Colorindo de rubro as coisas que desenha.

O vinho aguça a vista e apura mais o ouvido:
Talvez, por isso, em vão, que adormeça, hei pedido
O meu roaz terror um momento sequer;

Em vão também no amor procuro o esquecimento;
Mas o amor, quanto a mim, não é mais que um invento
Com que nos suga o sangue a seda da mulher.

Baudelaire

La Fontaine de Sang

Il me semble parfois que mon sang coule à flots,
Ainsi qu'une fontaine aux rythmiques sanglots.
Je l'entends bien qui coule avec un long murmure,
Mais je me tâte en vain pour trouver la blessure.

À travers la cité, comme dans un champ clos,
Il s'en va, transformant les pavés en îlots,
Désaltérant la soif de chaque créature,
Et partout colorant en rouge la nature.

J'ai demandé souvent à des vins captieux
D'endormir pour un jour la terreur qui me mine;
Le vin rend l'oeil plus clair et l'oreille plus fine!

J'ai cherché dans l'amour un sommeil oublieux;
Mais l'amour n'est pour moi qu'un matelas d'aiguilles
Fait pour donner à boire à ces cruelles filles!

Nota de Antonio Candido: ‘La Fontaine de Sang’. Tradução muito boa, ajustando-se rigorosamente ao original.

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Poesias Escolhidas, Teófilo Dias — Seleção, Prefácio, Introdução e Notas por Antonio Candido, 1960, Imprensa Oficial do Estado, São Paulo — SP; Charles-Pierre Baudelaire (1821 — 1867), francês de Paris, foi poeta, crítico de arte, tradutor e literato; escreveu e publicou Flores do Mal (poemas, 1857), Os Paraísos Artificiais (ensaios, 1860) e outros; considerado um dos precursores do Simbolismo e reconhecido internacionalmente como um dos fundadores da tradição moderna em poesia, sua obra teórica também influenciou profundamente as artes plásticas do século XIX. — Teófilo Odorico Dias de Mesquita (1854 — 1889), maranhense de Caxias, formado pela Faculdade de Direito de São Paulo (atual USP — Largo São Francisco), foi advogado, jornalista, professor, político, poeta e tradutor; colaborou com os jornais Província de São Paulo e A República, e também com a Revista Brasileira, de José Veríssimo; lecionou Gramática Filosófica e Francês; em 1878, participa da chamada “Batalha de Parnaso” junto a escritores que, no Rio e em São Paulo, reagiam contra o romantismo; escreveu e publicou  Flores e Amores (1874), Contos Tropicais (1878), Fanfarras (1882), Lira dos Verdes Anos (1878), A comédia dos deuses (1888).