Emily Dickinson: O céu vai baixo, as nuvens mesquinhas

 

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[traduzido por Jorge Wanderley]

O céu vai baixo, as nuvens mesquinhas...

Um floco de neve, errante,

Entre celeiros, estradas,

Não sabe se segue adiante.

Por todo o dia, uma brisa franzina

Que alguém feriu, se lastima;

Às vezes, como nós, a natureza

É flagrada sem seu diadema.

Emily Dickinson

The sky is low, the clouds are mean

The sky is low, the clouds are mean,

A travelling flake of snow

Across a barn or through a rut

Debates if it will go.

A narrow wind complains all day

How some one treated him;

Nature, like us, is sometimes caught

Without her diadem.

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Do jeito delas: vozes femininas de língua inglesa [várias poetas], edição bilíngue, Organização/ensaios de Márcia Cavendish Wanderley, Carlos Eduardo Fialho e Sueli Cavendish, Nota Introdutória de Geraldo Carneiro, Tradução de Jorge Wanderley e Apresentação/orelhas do livro por Paulo Henriques Britto, 2008, Editora 7Letras, Rio de Janeiro — RJ; Emily Elizabeth Dickinson (1830 — 1886), nascida em Amherst, Massachusetts, Estados Unidos, foi poeta; cursou durante um ano o South Hadley Female Seminary e o abandonou após recusa pública em declarar sua fé, daí passou a viver reclusa em sua própria casa, por mais de vinte anos; nada publicou em vida; após sua morte, uma sua irmã, Lavínia, encontrou todos seus textos, uma grande quantidade de poemas inéditos, em cadernos e folhas soltas [ao todo, 1.775 poemas], e dispôs-se a publicá-los; editou-se, assim, Poems by Emily Dickinson (1890); Emily Dickinson, que ao tornar-se reclusa havia optado por um “suicídio em vida”, teve publicado seus poemas em edição completa e ordenada somente em 1954.

Charles Bukowski: Algumas das Minhas Leitoras

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[traduzido por Jorge Wanderley]

Gostei de sair daquele Café caro

na Alemanha

naquela noite chuvosa

algumas das senhoras tinham sabido que eu

estava ali

e quando eu saía bem-alimentado e

bebido

as senhoras

carregavam cartazes

e gritavam para mim

mas tudo que entendi foi meu

nome.

perguntei a um amigo alemão o que elas

gritavam.

"elas odeiam você", ele disse,

"elas são do Movimento Alemão

de Liberação da Mulher..."

parei e olhei para elas, estavam

belas e gritando, adorei

todas, ri e acenei,

joguei beijos para elas.

aí meu amigo, meu editor e minha

namorada me levaram para o carro, o

motor começou a funcionar,

os limpadores de pára-brisas também

e enquanto partíamos na chuva

olhei para trás

para elas lá, de pé

naquele terrível mau tempo

levantando seus cartazes e seus

punhos.

era ótimo ser reconhecido

no país em que nasci, isso

era o que mais

importava...

* * *

de volta ao quarto do hotel

abrindo garrafas de vinho

com meus amigos

senti falta delas,

pobres iradas molhadas

apaixonadas senhoras

da noite.

Charles Bukowski

Some of My Readers

I liked it coming out of that expensive

cafe in Germany

that rainy night

some of the ladies had learned that I

was in there

and as I walked out well-fed and

intoxicated

the ladies waved

ploacards

and screamed at me

but all I recognized was my

name.

I asked a German friend what they were

saying.

“they hate you,” he told me,

“they belong to the German Female

Liberation Movement...”

I stood and watched them, they were

beautiful and screaming, I

loved them all, I laughed, waved,

blew them kisses.

then my friend, my publisher and my

girlfriend got me into the car; the

engine started, the windshield wipers

began thrashing

and as we drove off in the rain

I looked back

watched  them standing in that

terrible weather

waving their  placards and their

fists.

It was nice to be recognized

in the country of my birth, that

was what mattered

most...

* * *

back at the hotel room

opening bottles of wine

with my friends

I missed them,

those angry wet

passionate ladies

of the night.

War All the Time: Poems 1981—1984 (1984)

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Os 25 Melhores Poemas de Charles Bukowski, edição bilíngue, Organização e Apresentação de Márcia Cavendish Wanderley e Tradução de Jorge Wanderley, 2ª edição, 2003, Bertrand Brasil, Rio de Janeiro — RJ; Henry Charles Bukowski Jr. (1920 — 1994), ou Heinrich Karl Bukowski, alemão de Andernach, que desde os três anos de idade viveu nos Estados Unidos (inicialmente em Baltimore e depois em Los Angeles), foi poeta, romancista e contista; em 1939, iniciou o curso de jornalismo e literatura pela Los Angeles City College; pôs-se a escrever, foi expulso de casa, passou a morar em pensões e, sem emprego, desistiu da faculdade; convivendo com o alcoolismo, e com vida errante, passando por várias cidades americanas, trabalhou em empregos temporários como faxineiro, frentista, motorista de caminhão; depois, ingressou nos correios, trabalhando como carteiro por quatorze anos; adquiriu alguma notoriedade com publicações de contos nos jornais alternativos Open City e Nola Express; aos 49 anos largou o emprego para se dedicar à carreira de escritor; suas obras: Flower, Fist, and Bestial Wail (coletânea de poesias, 1960), It Catches My Heart in its Hands (coletânea de poesias, 1963), Confessions of a Man Insane Enough to Live Beasts (Notas de um velho safado, 1965), Post Office (Cartas na Rua, romance, 1971), Factótum (romance, 1975), Love is a Dog from Hell (O amor é um cão dos diabos, poesias, 1977), Women (Mulheres, romance, 1978), Shakespeare Never Did This (não-ficção, 1979), War All the Time: Poems 1981—1984 (1984), You Get So Alone at Times that It Just Makes Sense (Você fica tão sozinho às vezes que até faz sentido, poemas, 1986), The Roominghouse Madrigals: Early Selected Poems 1946—1966 (1988) e tantos outros títulos em verso e prosa e não-ficção; Bukowski, com Cartas na Rua, romance que o tornaria famoso, passou a fazer uso de seu alterego Henry Chinaski que o acompanha na quase totalidade de seus romances.

Denise Levertov: O Segredo

 

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[traduzido por Jorge Wanderley]

Duas meninas descobrem

o segredo da vida

numa linha súbita

de poesia.

Eu, que não sei o

segredo, escrevi

este verso. Elas

me dizem:

(através de outra pessoa)

que descobriram,

mas não dizem o que era

nem tampouco

qual o verso. Agora,

que já faz uma semana,

certamente esqueceram

o segredo,

qual era o verso ou o nome

do poema. E eu amo as duas

por descobrirem aquilo

que não posso descobrir

e por me amarem

e ao verso que escrevi

e porque o esqueceram,

de modo

que mil vezes até que a morte

as encontre, elas poderão

fazer a descoberta de novo, em outros

versos.

em outros

acontecimentos. Amo-as por desejarem

descobrir,

por

admitirem que exista

um tal segredo; sim, amo-as

principalmente

por isto.

Denise Levertov

The Secret

Two girls discover

the secret of life

in a sudden line of

poetry.

I, who don't know the

secret wrote

the line. They

told me

(through a third person)

they had found it

but not what it was

not even

what line it was. No doubt

by now, more than a week

later, they have forgotten

the secret,

the line, the name of

the poem. I love them

for finding what

I can't find,

and for loving me

for the line I wrote,

and for forgetting it

so that

a thousand times, till death

finds them, they may

discover it again, in other

lines

in other

happenings. And for

wanting to know it,

for

assuming there is

such a secret, yes,

for that

most of all.

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Do jeito delas: vozes femininas de língua inglesa [várias poetas], edição bilíngue, Organização/ensaios de Márcia Cavendish Wanderley, Carlos Eduardo Fialho e Sueli Cavendish, Nota Introdutória de Geraldo Carneiro, Tradução de Jorge Wanderley e Apresentação/orelhas do livro por Paulo Henriques Britto, 2008, Editora 7Letras, Rio de Janeiro — RJ; Denise Levertov (1923 — 1997) ou Priscilla Denise Levertoff, inglesa de Ilford, Essex, tendo recebido educação em casa, “demonstrou entusiasmo pela escrita desde cedo e estudou balé, arte, piano e francês, além de disciplinas básicas”, foi poeta, ativista política e feminista; aos 12 anos, remeteu alguns de seus poemas a T. S. Eliot, poeta já consagrado, e obteve como resposta uma “carta de duas páginas” incentivando-a; aos 17 anos, publicou seu primeiro poema, nesta mesma época atuou como enfermeira civil em Londres por ocasião do bombardeio aéreo ao sul da cidade, atacado por aviões alemães nazistas; seu primeiro livro de poesia, The Double Image, foi publicado em 1946; em 1947, por ter se casado com o escritor americano Mitchell Goodman, foi morar nos Estados Unidos, passou a viver principalmente em Nova York, vindo a naturalizar-se cidadã estadunidense em 1955; obras poéticas: The Double Image (1946), Here and Now (1956), With Eyes at the Back of our Heads (1959), O Taste and See: New Poems (1964) ...; consta de sua biografia que, nas décadas de 1960 e 1970, tornou-se “muito mais politicamente ativa em sua vida e obra”, como editora de poesia do The Nation, apoiou e publicou trabalhos de poetas feministas e de outros ativistas de esquerda, juntou-se ao War Resisters League, em oposição à participação na Guerra do Vietnam, tendo sido membro fundadora do coletivo anti-guerra, ao lado de Noam Chomsky, Mitchell Goodman e outros; a poeta também atuou na educação, lecionando na Brandeis University, no MIT, na Tufts University, na University of Massachusetts — Boston, na Stanford University (professora de inglês [emérita]), na University of Washington; em 1984, recebeu o diploma de Doutora em Literatura pelo Bates College e, de 1982 a 1993, foi professora titular na Stanford University; Denise Levertov foi biografada por Dana Greene [Denise Levertov: A Poet’s Life, pela University of Illinois Press, 2012] e por Donna Krolik Hollenberg [A Poet's Revolution: The Life of Denise Levertov, pela University of California Press, 2013]; o reconhecimento de sua importância nos meios literários estadunidenses das décadas de 1950 e 1960 “não veio de seus pares da mesma geração, mas de poetas vanguardistas, mais velhos e consagrados", Keneth Rexroth e William Carlos Williams entre os quais.

Edith Sitwell: Canção de Rua

 

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[traduzido por Jorge Wanderley]

“Ama-me o coração por uma hora, mas meu osso por um dia...

O esqueleto pelo menos sorri, pois tem um amanhã:

Mas os corações dos jovens são agora o tesouro sombrio da morte

E o verão é solitário.

Conforta a luz sozinha e o sol na sua mágoa,

Vem como a noite pois o sol é terrível

Como a verdade e a luz moribunda mostra apenas a Fome do

esqueleto

Tem pela paz, por sob a carne como a rosa de verão.

Vem através da sombra da morte como antes por entre ramos

De juventude vieste, através da escuridão como um portal florido

Que leva ao paraíso, longe da rua — tu, cidade

Não nascida, entrevista pelos sem-lar, noite do pobre.

Caminhas pelas ruas onde a sombra ameaçadora do homem,

De margens rubras marcadas pelo sol como Caim, tem forma variável,

Elegante como o Esqueleto, agachada como o Tigre,

Com a velha sabedoria e a eficiência do Macaco.

O pulso que bate no coração se transmuda em martelo

Que ressoa em Potters-Field onde erguem um novo mundo

Desde o nosso Osso e dos dias de urubus com mal-cheirosos restos e

clamores...

Mas tu és minha noite e minha paz.

A noite sagrada da concepção, do repouso, da escuridão

Consoladora em que os homens se igualam: o justo e o injusto.

O rico e o pobre; já não sendo nações separadas,

Eles são irmãos na noite.”

Esta foi a canção que eu ouvi; mas o Osso cala!

Quem sabe se o som era o da luz morta chamando,

Ou se era de César rolando sobre seu coração — aquela pedra —

Ou se era o peso de Atlas caindo?...

Edith Sitwell

Street Song

"Love my heart for an hour, but my bone for a day

At least the skeleton smiles, for it has a morrow:

But the hearts of the young are now the dark treasure of Death

And summer is lonely.

Comfort the lonely light and the sun in its sorrow,

Come like the night, for terrible is the sun

As truth, and the dying light shows only the skeleton's hum

For peace, under the flesh like the summer rose.

Come through the darkness of death, as once through the branches

Of youth you came, through the shade like the flowering door

That leads into Paradise, far from the street, you, the unborn

City seen by the homeless, the night of the poor.

You walk in the city ways, where Man's threatening shadow

Red-edged by the sun like Cain, has a changing shape

Elegant like the Skeleton, crouched like the Tiger,

With the age-old wisdom and aptness of the Ape.

The pulse that beats in the heart is changed to the hammer,

That sounds in the Potter's Field. Where they build a new world

From’ our Bone, and the carrion-bird days' foul droppings and

clamour —

But you are my night, and my peace —

The holy night of conception, of rest, the consoling

Darkness when all men are equal, — the wrong and the right,

And the rich and the poor are no longer separate nations,

They are brothers in night."

This was the song I heard; but the Bone is silent!

Who knows if the sound was that of the dead light calling,

Of Ceasar rolling onward his heart, that stone,

Or the burden of Atlas falling.

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Do jeito delas: vozes femininas de língua inglesa [várias poetas], edição bilíngue, Organização/ensaios de Márcia Cavendish Wanderley, Carlos Eduardo Fialho e Sueli Cavendish, Nota Introdutória de Geraldo Carneiro, Tradução de Jorge Wanderley e Apresentação/orelhas do livro por Paulo Henriques Britto, 2008, Editora 7Letras, Rio de Janeiro — RJ; Edith Louisa Sitwell (1887 — 1964), ou Dame Edith Sitwell, britânica de Scarborough, North Riding of Yorkshire, Inglaterra, “a mais velha dos três Sitwells literários [ela, Osbert e Sacheverell, seus irmãos]”, pertencente à família da aristocracia rural e patrona de artes [davam suporte financeiro a alguns artistas privados de recursos], foi poetisa, crítica e biógrafa; suas obras: Façade (18 poemas compostos para um espetáculo musical, 1922), Wheels [The Sitwells] (antologias, várias edições publicadas entre 1916 e 1921), Poetry and Criticism (Poesia e Crítica, 1925), Gold Coast Customs (poemas, 1929), Alexander Pope (biografia, 1930), The English Eccentrics (Excêntricos Ingleses, crítica, 1933), Aspects of Modern Poetry (Aspectos da Poesia Moderna, 1934), Victoria of England (biografia, 1936), I Live Under a Black Sun (Vivo sob um Sol Negro, romance, 1937), Street Songs (Canções de Rua, poemas, 1942), The Poet’s Notebook (coletânea, 1943), Green Song (1944), Song of Cold (Canção do Frio, 1945), Fanfare for Elizabeth (Fanfarra para Elizabeth, biografia, 1946), Still Fals the Rai (Street Songs), Three Poems of the Atomic Age, The Canticle of the Rose: Poems 1917-1949 (O Cântico da Rosa: Poemas 1917-1949, 1949), The Queens and the Hive (As Rainhas e a Colméia, crítica, 1962), Taken Care of The Autobiography of Edit Sitwell, publicação póstuma, autobiografia, 1965); Edith Sitwell, por sua vez, foi biografada por Rodolphe L. Megroz (The Three Sitwells: A Biographycal and Critical Study, 1927), Cecil M. Bowra (Edith Sitwell, 1947) e John Lehman (A Nest of Tigers: The Sitwells in Their Times, 1968); de sua biografia, consta ter frequentado os salões de arte [e festas] de Gertrude Stein (romancista, poetisa, dramaturga e colecionadora de arte), em Paris, ter sido laureada com doutorados honorários das universidades de Leeds, Durham, Oxford e Sheffield, ter recebido a comenda de Dama do Império Britânico [daí, passou a constar da lista de honra do aniversário da rainha], ter se convertido ao catolicismo, ter sido patronesse do poeta Dylan Thomas e “muito próxima de H. D. (Hilda Doolittle, [poeta, romancista e memorialista]) e de Denton Welch [escritor e pintor]”.

Patricia Hooper: Deserto

 

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[traduzido por Jorge Wanderley]

Onde existe um rio,

aí se tem um sabor de direção.

Onde existe um pomar,

isto diz — sobrevida.

Onde existe um deserto,

isto muda tudo,

como se a terra não tivesse desejado

suprir apenas suas próprias carências.

Patricia Hooper

Desert

Where there’s a river,

that tostes of direction.

Where there’s an orchard,

that says survival.

Where there’s a desert,

that changes everything,

as if earth hadn’t wanted

to fill only her own need.

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Do jeito delas: vozes femininas de língua inglesa [várias poetas], edição bilíngue, Organização/ensaios de Márcia Cavendish Wanderley, Carlos Eduardo Fialho e Sueli Cavendish, Nota Introdutória de Geraldo Carneiro, Tradução de Jorge Wanderley e Apresentação/orelhas do livro por Paulo Henriques Britto, 2008, Editora 7Letras, Rio de Janeiro — RJ; Patricia Hooper, nascida em 1941, estadunidense de Saginaw, Michigan, formada pela University of Michigan (bacharelado e mestrado), é poeta e escritora dedicada à juventude e infanto-juvenis; suas obras: Other Lives (poems, 1984), A Bundle of Beasts (obra juvenil, 1987), The Flowering Trees (1995), How the Sky's Housekeeper Wore Her Scarves (obra juvenil, 1995), At the Corner of the Eye (poems, 1997) A Stormy Ride on Noah's Ark (obra juvenil, 2001), Where Do You Sleep, Little One? (obra juvenil, 2001), Aristotle's Garden (2004), Separate Flights (poems, 2016), além de participação em antologias e colaborações nas revistas The American Scholar, Orion, The New Criterion, American Poetry Rewiew, The Atlantic Monthly, The Hudson Review, Iowa Review, The Southem Review, Poetry; Patricia Hooper recebeu várias premiações por seus livros: Norma Farber First Book Award — Poetry Society of America (por Other Lives — poems, 1984), Anita Claire Sharf Award from the University of Tampa Press (por Separate Flights — poems, 2016) ...

Charles Bukowski: Conversa às Três e Meia da Madrugada

 

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[traduzido por Jorge Wanderley]

às três e meia da madrugada

a porta se abre

e há passos na entrada

que trazem um corpo,

e uma batida

e você repousa a cerveja

e vai ver quem é.

com os diabos, ela diz,

você não dorme nunca?

e ela entra

com o cabelo nos rolinhos

e num robe de seda

estampado de coelho e passarinho

e ela trouxe a sua própria garrafa

à qual você gloriosamente acrescenta

2 copos,

o marido, ela diz, está na Flórida

e a irmã manda dinheiro e vestidos para ela,

e ela tem estado procurando emprego

nos últimos 32 dias.

você diz a ela

que é um cambista de jóquei e

um compositor de jazz e canções românticas,

e depois de uns dois copos

ela não se preocupa com cobrir

as pernas

com a beira do robe

que está sempre caindo.

não são pernas nada feias,

na verdade são pernas ótimas,

e logo você está beijando uma

cabeça cheia de rolinhos,

e os coelhos estão começando a

piscar, e a Flórida é longe, e ela diz

que não somos realmente estranhos

porque ela tem me visto

na entrada.

e finalmente

há muito pouca coisa

para dizer.

Charles Bukowski

3:30 A.M. Conversation

at 3:30 a.m. in the morning

a door opens

and feet come down the hall

moving a body,

and there is a knock

and you put down your beer

and answer.

god damn it, she says,

dont' you ever sleep?

and she walks in

her hair in curlers

and herself in a silk robe

covered with rabbits and birds

and she has brought her own bottle

to which you splendidly add

2 glasses;

her husband, she says, is in Florida

and the sister sends her money and dresses,

and she has been looking for a job

for 32 days.

you tell her

you are a jockey's agent and a

writer of jazz and love songs,

and after a couple of drinks

she doesn't bother to cover

her legs

with the edge of the robe

that keeps falling away.

they are not bad legs at all,

in fact, very good legs,

and soon your are kissing a

head full of curlers.

and the rabbits are beginning

to wink, and Florida is a long way

away, and she says we are not strangers

really because shes has seem me

in the hall.

and finally

there is very little

to say.

The Roominghouse Madrigals: Early Selected Poems 1946—1966 (1988)

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25 Melhores Poemas de Charles Bukowski, edição bilíngue, Organização e Apresentação de Márcia Cavendish Wanderley e Tradução de Jorge Wanderley, 2ª edição, 2003, Bertrand Brasil, Rio de Janeiro — RJ; Henry Charles Bukowski Jr. (1920 — 1994), ou Heinrich Karl Bukowski, alemão de Andernach, que desde os três anos de idade viveu nos Estados Unidos (inicialmente em Baltimore e depois em Los Angeles), foi poeta, romancista e contista; em 1939, iniciou o curso de jornalismo e literatura pela Los Angeles City College; pôs-se a escrever, foi expulso de casa, passou a morar em pensões e, sem emprego, desistiu da faculdade; convivendo com o alcoolismo, e com vida errante, passando por várias cidades americanas, trabalhou em empregos temporários como faxineiro, frentista, motorista de caminhão; depois, ingressou nos correios, trabalhando como carteiro por quatorze anos; adquiriu alguma notoriedade com publicações de contos nos jornais alternativos Open City e Nola Express; aos 49 anos largou o emprego para se dedicar à carreira de escritor; suas obras: Flower, Fist, and Bestial Wail (coletânea de poesias, 1960), It Catches My Heart in its Hands (coletânea de poesias, 1963), Confessions of a Man Insane Enough to Live Beasts (Notas de um velho safado, 1965), Post Office (Cartas na Rua, romance, 1971), Factótum (romance, 1975), Love is a Dog from Hell (O amor é um cão dos diabos, poesias, 1977), Women (Mulheres, romance, 1978), Shakespeare Never Did This (não-ficção, 1979), You Get So Alone at Times that It Just Makes Sense (Você fica tão sozinho às vezes que até faz sentido, poemas, 1986), The Roominghouse Madrigals: Early Selected Poems 1946—1966 (1988) e tantos outros títulos em verso e prosa e não-ficção; Bukowski, com Cartas na Rua, romance que o tornaria famoso, passou a fazer uso de seu alterego Henry Chinaski que o acompanha na quase totalidade de seus romances.