Benjamin Péret: Estão batendo

 

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[traduzido por Sérgio Lima e Pierre Clemens]

Um pulo de pulga como um carrinho de mão dançando nos joelhos das

    pedras do calçamento

uma pulga que se derrete numa escada onde eu viveria

    contigo

e o sol igual a uma garrafa de vinho tinto

se fez negro

negro escravo fustigado

Mas te amo como a concha ama a sua areia

de onde alguém a desalojará quando o sol tiver a forma de um

    feijão

que começará a germinar como uma pedra mostrando o coração sob a

    chuvarada

ou de uma lata de sardinhas entreaberta

ou de um barco a vela cuja bujarrona está rasgada

Eu queria ser a projeção pulverizada do sol no adereço de trepadeira

    dos teus braços

aquele pequenino inseto que te fez cócegas quando te

     conheci

Não

este efêmero irisado de açúcar não se parece comigo nem um pouco e

    muito menos o visgo com o carvalho

que tem apenas uma coroa de ramos veres onde se aloja um casal de

    pintarroxos

Eu queria ser

pois sem ti sou apenas interstício entre as pedras do calçamento das

    próximas barricadas

Sinto tanto teus seios no meu peito

que aí se imprimem duas crateras fumegantes como uma rena numa

    caverna

para te receber como a armadura recebe a mulher nua aguardada do fundo de sua ferrugem

liquefazendo-se como as vidraças de uma casa em

    chamas

como um castelo numa grande chaminé

igual a um navio derivante

sem âncora nem timão

tudo para uma ilha onde árvores azuis fazem pensar em teu

    umbigo

uma ilha onde eu queria dormir contigo

Benjamin Péret

On sonne

Un saut de puce comme une brouette dansant sur les genoux des

    pavês

une puce qui fond dans un escalier où je vivrais avec

    toi

et le soleil pareil à une bouteille de vin rouge

s’est fait nègre

esclave nègre fustigé

Mais je t’aime comme le coquillage aime son sable

où quelqu’un le dénichera quand le soleil aura la forme d’un

    haricot

qui commencera à germer comme un caillou montrant son cœur sous

    l’averse

ou d’une boîte de sardines entr’ouverte

ou d’un bateau à voiles dont le foc est déchiré

Je voudrais être la projection pulvérisée du soleil sur la parure de

    lierre de tes bras

ce petit insecte qui t’a chatouillée quand je t’ai

    connue

Non

cet éphémère de sucre irisé ne me ressemble pas plus que le gui au

    chêne

qui n’a plus qu’une couronne de branches vertes où loge un couple de

    rouges-gorges

Je voudrais être

car sans toi je suis à peine l’interstice entre les pavés des prochaines

    barricades

J’ai tellement tes seins dans ma poitrine

que deux cratères fumants s’y dessinent comme un renne dans une

    caverne

pour te recevoir comme l’armure reçoit la femme nue attendue du fond de sa rouille

en se liquéfiant comme les vitres d’une maison qui

    brûle

comme un château dans une grande cheminée

pareille à un navire en dérive

sans ancre ni gouvernail

vers une île plantée d’arbres bleus qui font songer à ton

    nombril

une île où je voudrais dormir avec toi

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Amor sublime — Poesias [bilíngue] e Ensaio: Benjamin Péret, Organização e Apresentação de Jean Puyade, Pequeno texto “à guisa de Introdução”, por André Breton [nota transcrita de Anthologie de l’humour noir], + texto “O terceiro encontro”, por Guy Prévant, Tradução de Sérgio Lima e Pierre Clemens, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Victor Maurice Paul Benjamin Péret (1899 — 1959), francês de Rezé, uma criança resistente à forte sujeição escolar, entre 1912 e 1913 frequentou a Arts et métiers (École Livet), teve ‘breve passagem por uma escola de desenho industrial” e, sem demonstrar interesse nos estudos, abandonou-os, foi importante poeta do movimento surrealista francês e militante trotskista; entre 1914 e 1918, alistou-se, foi designado para atuar na guerra e, num deslocamento do seu regimento, em uma estação entre dois trens encontrou em um banco “um exemplar abandonado da revista Sic contendo poemas de Apollinaire”, permaneceu na guerra até o fim e filiou-se ao Movimento Dada; desde então passou a tomar contato e participar do convívio dos dadaístas e, logo após, dos surrealistas; de sua biografia, consta que em novembro de 1918 teve publicado seu primeiro poema, Crépuscule, em La Tramontane — revue de l’Association des Jeunes; foi em 1924 que Péret, “ao lado de seus companheiros franceses”, fundou o Movimento Surrealista; entre 1924 e 1929, colaborou no Petit Parisien, foi coeditor da revista La Révolution surréaliste; Benjamin Péret, casado com a cantora lírica Elsie Houston, brasileira, residiu no Rio de Janeiro em duas ocasiões: entre 1929 — 1931 e 1955 — 1956, aqui, atuando ao lado dos artistas plásticos e militantes trotskistas Mario Pedrosa, Lívio Xavier e Aristides Lobo, foi um dos cofundadores da Liga Comunista (Oposição de Esquerda), de orientação trotskista; em sua primeira estada no Brasil, o poeta foi preso “acusado de ser um agente comunista” e deportado para a França; Perét participou na primeira guerra e na guerra civil espanhola; com a França ocupada pelos nazistas, na segunda guerra, o poeta viveu no México entre 1942 e 1947; suas obras: publicou cerca de 20 livros, entre os quais Le Passager du transatlantique (1921), 152 Proverbes mis au goût du jour (com Paul Éluard, 1925), Le Grand Jeu (1928), Ne visitez pas l’exposition coloniale (1931), De derrière les fagots (1934), Je sublime (16 poemas, 1936), Je ne mange pas de ce pain-là (1936), Dernier malheur dernière chance (1945), Un point c’est tout (11 poemas, 1946), Les syndicats contre la révolution (1952), Le Livre de Chilam Balam de Chumayel (1955), Anthologie de l’amour sublime (1956) ...

Benjamin Péret: Eu

 

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[traduzido por Sérgio Lima e Pierre Clemens]

Entre os desejos simples como uma alface que se ergue acima das

     grandes árvores

o amanhã afogado no cimento escarrado pelos padeiros que não têm pelos no queixo como um pitu não tem

     cofrezinho

entre todas essas uvas que me lembram um mendigo na porta de um

     palacete

dois olhos de pedra azulada pelo último quarto

     minguante

comem lentamente os cogumelos que crescem

     sossegadamente

no interior do pequeno mapa-múndi

animado pelo álcool de tua voz onde dançam os ludiões

Que um leve sol de uva-espim se ergua através da grande roda dos

     teus cílios

que só sabe moer o café

que eu queria beber como um funil quero dizer como um

     marzipã

maior que tua imagem no armário onde tento

     dormir

mas que se perde no cemitério de assombrações

como uma lata de leite condensado num forno de cal e ceifo as pedras do calçamento mais claras que um vôo de

     libélulas*

atravessando uma nuvem de bandeiras negras desbotadas como um pepino em conserva desde a morte de meu

     avô

basta um reflexo aparecer num copo de vinho bordeaux na paisagem onde me procuro como um cão correndo atrás da

     cauda

e as brigadas centrais de aparelhos de rádio

que de ordinário só sabem rosnar como

     enterros

cantarolarão nas minhas orelhas abertas como uma concha que vai-se

     rebentar

Rosa está aí

Benjamin Perét

Je

Parmi les désirs simples comme une salade qui se dresse au-dessus des

     grands arbres

demain noyé dans le ciment craché par les boulangers qui n’ont pas plus de poils au menton qu’une écrevisse n’a de

     tirelire

parmi tous ces raisins qui me rappellent un mendiant à la porte d’un

     hôtel particulier

deux yeux de pierre bleuie par le dernier

     quartier

mangent lentement les champignons qui croissent

     paisiblement

à l’intérieur de la petite mappemonde

animée par l’alcool de ta voix où dansent des ludions

Qu’un léger soleil d’épine-vinette se lève à travers la grande roue de tes

     cils

qui ne sait plus que moudre le café

que je voudrais boire comme un entonnoir je veux dire un

     massepain

plus grand que ton image dans le placard où j’essaie de

     dormir

mais qui se perd dans le cimetière aux fantômes

comme une boîte de lait condensé dans un four à chaux

et je moissonne les pavés plus clairs qu’un vol de

     demoiselles

traversant une nuée de drapeau grecs délavés

comme un cornichon conservé depuis la mort de mon

     grand-père

qu’un reflet apparaisse dans un verre de bordeaux dans le paysage où je me cherche comme un chien qui court après sa

     queue

et les brigades centrales d’appareils de T. S. F.

qui d’ordinaire ne savent que grogner comme des

     enterrements

fredonneront à mes oreilles ouvertes comme un coquillage qui va

     crever

Rosa est là

(Je sublime — 1936)

[Oeuvres completes, tome 2: Benjamin Péret — 1971]

* Nota dos tradutores Sérgio Lima e Pierre Clemens: Demoiselle: palavra plurissemântica podendo significar, no contexto, o inseto, a donzela ou senhorita, o aparelho para colocar pedras ou placas no calçamento. A palavra também é usada como denominação genérica para aviões e planadores, a partir da nomenclatura estabelecida por Santos Dumont.

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Amor sublime — Poesias [bilíngue] e Ensaio: Benjamin Péret, Organização e Apresentação de Jean Puyade, Pequeno texto “à guisa de Introdução”, por André Breton [nota transcrita de Anthologie de l’humour noir], Tradução de Sérgio Lima e Pierre Clemens, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Victor Maurice Paul Benjamin Péret (1899 — 1959), francês de Rezé, uma criança resistente à forte sujeição escolar, entre 1912 e 1913 frequentou a Arts et métiers (École Livet), teve ‘breve passagem por uma escola de desenho industrial” e, sem demonstrar interesse nos estudos, abandonou-os, foi importante poeta do movimento surrealista francês e militante trotskista; entre 1914 e 1918, alistou-se, foi designado para atuar na guerra e, num deslocamento do seu regimento, em uma estação entre dois trens encontrou em um banco “um exemplar abandonado da revista Sic contendo poemas de Apollinaire”, permaneceu na guerra até o fim e filiou-se ao Movimento Dadá; desde então passou a tomar contato e participar do convívio dos dadaístas e, logo após, dos surrealistas; de sua biografia, consta que em novembro de 1918 teve publicado seu primeiro poema, Crépuscule, em La Tramontane — revue de l’Association des Jeunes; foi em 1924 que Péret, “ao lado de seus companheiros franceses”, fundou o Movimento Surrealista; entre 1924 e 1929, colaborou no Petit Parisien, foi coeditor da revista La Révolution surréaliste; Benjamin Péret, casado com a cantora lírica Elsie Houston, brasileira, residiu no Rio de Janeiro em duas ocasiões: entre 1929 — 1931 e 1955 — 1956, aqui, atuando ao lado dos artistas plásticos e militantes trotskistas Mario Pedrosa, Lívio Xavier e Aristides Lobo, foi um dos cofundadores da Liga Comunista (Oposição de Esquerda), de orientação trotskista; em sua primeira estada no Brasil, o poeta foi preso “acusado de ser um agente comunista” e deportado para a França; Perét participou na primeira guerra e na guerra civil espanhola; com a França ocupada pelos nazistas, na segunda guerra, o poeta viveu no México entre 1942 e 1947; suas obras: publicou cerca de 20 livros, entre os quais Le Passager du transatlantique (1921), 152 Proverbes mis au goût du jour (com Paul Éluard, 1925), Le Grand Jeu (1928), Ne visitez pas l’exposition coloniale (1931), De derrière les fagots (1934), Je sublime (16 poemas, 1936), Je ne mange pas de ce pain-là (1936), Dernier malheur dernière chance (1945), Un point c’est tout (11 poemas, 1946), Les syndicats contre la révolution (1952), Le Livre de Chilam Balam de Chumayel (1955), Anthologie de l’amour sublime (1956) ...

Benjamin Péret: Sabes

 

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[traduzido por Sérgio Lima e Pierre Clemens]

Minha cabeça de lixa de papel esfregando-se à beça nas bordas de

    uma taça de cristal

feita à tua imagem de ave que um javali impede de alçar o primeiro voo

está cheia da fina chuva dos teus semelhantes a duas laranjas que

    nunca serão colhidas

teus olhos que talvez são pedra despedaçada como árvore fulminada

tudo igual ao pequeno coração que tenho no meu bolso encostado

    num fogareiro mais vermelho que um zepelim em chamas

semelhante ao desabrochar de uma flor de agave

que seria uma bandeira vermelha

mais rasgada que uma cabeleira ao vento

que queria te acariciar como um pássaro apenas nascido e tão azul que parece uma folha morta que reverdece tão brilhante que parece

    uma barra de lacre numa banheira

onde apareces tanto quanto uma folha de nenúfar no coração da mata

tanto quanto um morango silvestre numa câmara de ar

tanto quanto minha vida na virada da esquina

(E Ponto Final [11 poemas, primeira publicação],

revista Les 4 vents, nº 4, ‘A evidência surrealista’,

Paris, 1946)

Benjamin Péret

Sais-tu

Ma tête de papier de verre frottant tant et plus sur une coupe de cristal

faite à ton image d'oiseau qu’un sanglier empêche de prendre son

    premier vol

est pleine de l’embrun de tes yeux semblables à deux oranges qu'on ne

    cueillera jamais

tes yeux qui sont peut-être une pierre éclatée comme un arbre

    foudroyé

tout pareil au petit cœur que j'ai dans ma poche

contre un poêle plus rouge qu’un zeppelin qui brûle

semblable à l'éclosion d'une fleur d'agave

qui serait un drapeau rouge

plus déchiré qu'une chevelure dans le vent

qui voudrait te caresser comme un oiseau à peine né

et si bleu qu'on dirait une feuille morte qui reverdit

si brillant qu‘on dirait un pain à cacheter dans une

    baignoire

où tu n'apparais pas plus qu‘une feuille de nénuphar au fond des bois

pas plus qu’une fraise des bois dans une chambre à air

pas plus que ma vie au tournant de la rue

(Un point c’est tout: revue Les 4 vents, nº 4,

L’Évidence surréaliste, Paris, 1946)

[Oeuvres complètes, tome 2: Benjamin Péret — 1971]

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Amor sublime — Poesias [bilíngue] e Ensaio: Benjamin Péret, Organização e Apresentação de Jean Puyade, Pequeno texto “à guisa de Introdução”, por André Breton [nota transcrita de Anthologie de l’humour noir], Tradução de Sérgio Lima e Pierre Clemens, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Victor Maurice Paul Benjamin Péret (1899 — 1959), francês de Rezé, uma criança resistente à forte sujeição escolar, entre 1912 e 1913 frequentou a Arts et métiers (École Livet), teve ‘breve passagem por uma escola de desenho industrial” e, sem demonstrar interesse nos estudos, abandonou-os, foi importante poeta do movimento surrealista francês e militante trotskista; entre 1914 e 1918, alistou-se, foi designado para atuar na guerra e, num deslocamento do seu regimento, em uma estação entre dois trens encontrou em um banco “um exemplar abandonado da revista Sic contendo poemas de Apollinaire”, permaneceu na guerra até o fim e filiou-se ao Movimento Dadá; desde então passou a tomar contato e participar do convívio dos dadaístas e, logo após, dos surrealistas; de sua biografia, consta que em novembro de 1918 teve publicado seu primeiro poema, Crépuscule, em La Tramontane — revue de l’Association des Jeunes; foi em 1924 que Péret, “ao lado de seus companheiros franceses”, fundou o Movimento Surrealista; entre 1924 e 1929, colaborou no Petit Parisien, foi coeditor da revista La Révolution surréaliste; Benjamin Péret, casado com a cantora lírica Elsie Houston, brasileira, residiu no Rio de Janeiro em duas ocasiões: entre 1929 — 1931 e 1955 — 1956, aqui, atuando ao lado dos artistas plásticos e militantes trotskistas Mario Pedrosa, Lívio Xavier e Aristides Lobo, foi um dos cofundadores da Liga Comunista (Oposição de Esquerda), de orientação trotskista; em sua primeira estada no Brasil, o poeta foi preso “acusado de ser um agente comunista” e deportado para a França; Perét participou na primeira guerra e na guerra civil espanhola; com a França ocupada pelos nazistas, na segunda guerra, o poeta viveu no México entre 1942 e 1947; suas obras: publicou cerca de 20 livros, entre os quais Le Passager du transatlantique (1921), 152 Proverbes mis au goût du jour (com Paul Éluard, 1925), Le Grand Jeu (1928), Ne visitez pas l’exposition coloniale (1931), De derrière les fagots (1934), Je sublime (16 poemas, 1936), Je ne mange pas de ce pain-là (1936), Dernier malheur dernière chance (1945), Un point c’est tout (11 poemas, 1946), Les syndicats contre la révolution (1952), Le Livre de Chilam Balam de Chumayel (1955), Anthologie de l’amour sublime (1956) ...

Benjamin Péret: Daqui a pouco

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[traduzido por Sérgio Lima e Pierre Clemens]

Pela fenda que se abriu no último tremor de terra

fogem pássaros em forma de cachimbo

os gatos pulando porque suas caudas voam

e grandes jatos de champagne

que espuma tanto que as bolhas obscurecem o

    sol

o esverdeiam como uma velha bisteca

e o azulam como uma vinha na primavera

onde se abriria

multiplicado ao infinito

o galo retraz dos olhos

que me olham como uma bandeira vermelha numa

    barricada

Como o riacho vou correndo para o lampião

como a bala para o peito fascista

Mas quando os dois olhos somados ao olhar dos seios chamam

como junquilho entre caçarolas pisoteadas

como bola vermelha do bilhar

como a lanterna vermelha da rua proibida do beijo

prestes a se apagar para me deixar passar

diga-me esquilo dos primeiros ruídos da rua

qual grito de charuto roído pelos ratos

qual cérebro de urze em chamas abanará o ar em leque e qual voz de

carvalho-corticeiro reduzido a rolha ousará falar como uma equação

(E Ponto Final [11 poemas, primeira publicação],

revista Les 4 vents, nº 4, ‘A evidência surrealista’, Paris, 1946)

Benjamin Péret

Tout a l’heure

Par la faille qui s’est ouverte par le dernier tremblement de terre

s’échappent des oiseaux en forme de pipe

les chats bondissants parce que leur queue s’envole

et de grands jets de champagne

qui mousse tellement que les bulles obscurcissent le

    soleil

le verdissent comme un vieil entrecôte

le bleuissent comme une vigne au printemps

où s’ouvrirait

démultiplié

le coq de bruyère des yeux

qui me regardent comme un drapeau rouge une

    barricade

Je vais comme le torrente au lampion

como la balle à la poitrine fasciste

Mais quand les deux yeux ajoutés au regard des seins appellent

comme une jonquille entre des casseroles piétinées

la boule rouge du billard

la lanterne rouge de la rue barrée du baiser

prête à s’éteindre pour me laisser passer

dois-moi écureuil des premiers bruits de la rue

quel cri de cigare rongé par les rats

quel cerveau de bruyère en feu battra l’air en éventail et quelle voix de chêne-liège devenu

bouchon

osera parler comme une équation

1947

(Un point c’est tout: revue Les 4 vents, nº 4,

L’Évidence surréaliste, Paris, 1946)

[Oeuvres completes, tome 2: Benjamin Péret — 1971]

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Amor sublime — Poesias [bilíngue] e Ensaio: Benjamin Péret, Organização e Apresentação de Jean Puyade, Pequeno texto “à guisa de Introdução”, por André Breton [nota transcrita de Anthologie de l’humour noir], + texto “O terceiro encontro”, por Guy Prévant, Tradução de Sérgio Lima e Pierre Clemens, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Victor Maurice Paul Benjamin Péret (1899 — 1959), francês de Rezé, uma criança resistente à forte sujeição escolar, entre 1912 e 1913 frequentou a Arts et métiers (École Livet), teve ‘breve passagem por uma escola de desenho industrial” e, sem demonstrar interesse nos estudos, abandonou-os, foi importante poeta do movimento surrealista francês e militante trotskista; entre 1914 e 1918, alistou-se, foi designado para atuar na guerra e, num deslocamento do seu regimento, em uma estação entre dois trens encontrou em um banco “um exemplar abandonado da revista Sic contendo poemas de Apollinaire”, permaneceu na guerra até o fim e filiou-se ao Movimento Dada; desde então passou a tomar contato e participar do convívio dos dadaístas e, logo após, dos surrealistas; de sua biografia, consta que em novembro de 1918 teve publicado seu primeiro poema, Crépuscule, em La Tramontane — revue de l’Association des Jeunes; foi em 1924 que Péret, “ao lado de seus companheiros franceses”, fundou o Movimento Surrealista; entre 1924 e 1929, colaborou no Petit Parisien, foi coeditor da revista La Révolution surréaliste; Benjamin Péret, casado com a cantora lírica Elsie Houston, brasileira, residiu no Rio de Janeiro em duas ocasiões: entre 1929 — 1931 e 1955 — 1956, aqui, atuando ao lado dos artistas plásticos e militantes trotskistas Mario Pedrosa, Lívio Xavier e Aristides Lobo, foi um dos cofundadores da Liga Comunista (Oposição de Esquerda), de orientação trotskista; em sua primeira estada no Brasil, o poeta foi preso “acusado de ser um agente comunista” e deportado para a França; Perét participou na primeira guerra e na guerra civil espanhola; com a França ocupada pelos nazistas, na segunda guerra, o poeta viveu no México entre 1942 e 1947; suas obras: publicou cerca de 20 livros, entre os quais Le Passager du transatlantique (1921), 152 Proverbes mis au goût du jour (com Paul Éluard, 1925), Le Grand Jeu (1928), Ne visitez pas l’exposition coloniale (1931), De derrière les fagots (1934), Je sublime (16 poemas, 1936), Je ne mange pas de ce pain-là (1936), Dernier malheur dernière chance (1945), Un point c’est tout (11 poemas, 1946), Les syndicats contre la révolution (1952), Le Livre de Chilam Balam de Chumayel (1955), Anthologie de l’amour sublime (1956) ...

Benjamin Péret: Piscada

 

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[traduzido por Sérgio Lima e Pierre Clemens]

Bandos de papagaios atravessam minha cabeça quando te vejo de

    perfil

e o céu de banha estria-se de relâmpagos azuis

que traçam teu nome em todos os sentidos

Rosa penteada de tribo negra perdida numa escada onde os seios

    agudos das mulheres olham pelos olhos dos homens

Hoje eu olho pelos teus cabelos

Rosa de opala da manhã

e desperto pelos teus olhos

Rosa de armadura

e penso pelos teus seios de explosão

Rosa de lagoa esverdeada pelas rãs

e durmo no teu umbigo de mar Cáspio

Rosa de rosa do mato durante a greve geral

e me perco entre teus ombros de via láctea fecundada por cometas

Rosa de jasmim na noite da lavagem dos linhos

Rosa de casa assombrada

Rosa de floresta negra inundada de selos azuis

    e verdes

Rosa de papagaio-de-papel sobre um terreno baldio onde brigam

    crianças

Rosa de fumaça de charuto

Rosa de espuma de mar feita cristal

Rosa

Benjamin Péret

Clin d’oeil

Des vols de perroquets traversent ma tête quand je te vois de profil

et le ciel de graisse se strie d’éclairs bleus

qui tracent ton nom dans tous les sens

Rosa coiffée d’une tribu nègre égarée sur un escalier

où les seins aigus des femmes regardent par les yeux des hommes

Aujourd’hui je regarde par tes cheveux

Rosa d’opale du matin

et je m’éveille par tes yeux

Rosa d’armure

et je pense par tes seins d’explosion

Rosa d’étang verdi par les grenouilles

et je dors dans ton nombril de mer Caspienne

Rosa d’églantine pendant la grève générale

et je m’égare entre tes épaules de voie lactée fécondée par des comètes

Rosa de jasmin dans la nuit de lessive

Rosa de maison hantée

Rosa de forêt noire inondée de timbres-poste bleus et verts

Rosa de cerf-volant au-dessus d’un terrain vague où se battent des

    enfants

Rosa de fumée de cigare

Rosa d’écume de mer faite cristal

Rosa

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Amor sublime — Poesias [bilíngue] e Ensaio: Benjamin Péret, Organização e Apresentação de Jean Puyade, Pequeno texto “à guisa de Introdução”, por André Breton [nota transcrita de Anthologie de l’humour noir], + texto “O terceiro encontro”, por Guy Prévant, Tradução de Sérgio Lima e Pierre Clemens, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Victor Maurice Paul Benjamin Péret (1899 — 1959), francês de Rezé, uma criança resistente à forte sujeição escolar, entre 1912 e 1913 frequentou a Arts et métiers (École Livet), teve ‘breve passagem por uma escola de desenho industrial” e, sem demonstrar interesse nos estudos, abandonou-os, foi importante poeta do movimento surrealista francês e militante trotskista; entre 1914 e 1918, alistou-se, foi designado para atuar na guerra e, num deslocamento do seu regimento, em uma estação entre dois trens encontrou em um banco “um exemplar abandonado da revista Sic contendo poemas de Apollinaire”, permaneceu na guerra até o fim e filiou-se ao Movimento Dadá; desde então passou a tomar contato e participar do convívio dos dadaístas e, logo após, dos surrealistas; de sua biografia, consta que em novembro de 1918 teve publicado seu primeiro poema, Crépuscule, em La Tramontane — revue de l’Association des Jeunes; foi em 1924 que Péret, “ao lado de seus companheiros franceses”, fundou o Movimento Surrealista; entre 1924 e 1929, colaborou no Petit Parisien, foi coeditor da revista La Révolution surréaliste; Benjamin Péret, casado com a cantora lírica Elsie Houston, brasileira, residiu no Rio de Janeiro em duas ocasiões: entre 1929 — 1931 e 1955 — 1956, aqui, atuando ao lado dos artistas plásticos e militantes trotskistas Mario Pedrosa, Lívio Xavier e Aristides Lobo, foi um dos cofundadores da Liga Comunista (Oposição de Esquerda), de orientação trotskista; em sua primeira estada no Brasil, o poeta foi preso “acusado de ser um agente comunista” e deportado para a França; Perét participou na primeira guerra e na guerra civil espanhola; com a França ocupada pelos nazistas, na segunda guerra, o poeta viveu no México entre 1942 e 1947; suas obras: publicou cerca de 20 livros, entre os quais Le Passager du transatlantique (1921), 152 Proverbes mis au goût du jour (com Paul Éluard, 1925), Le Grand Jeu (1928), Ne visitez pas l’exposition coloniale (1931), De derrière les fagots (1934), Je sublime (16 poemas, 1936), Je ne mange pas de ce pain-là (1936), Dernier malheur dernière chance (1945), Un point c’est tout (11 poemas, 1946), Les syndicats contre la révolution (1952), Le Livre de Chilam Balam de Chumayel (1955), Anthologie de l’amour sublime (1956) ...

Benjamin Péret: Não durmo

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[traduzido por Sérgio Lima e Pierre Clemens]

Diga-me reflexo de cobalto

por que o bando de corvos que te rodeia

como o carvão abraça o fogo que o fez engolindo

    pimentas

que sempre depositaram avos vermelhos sobre teus lábios de São

    Jorge

que vai até Pigalle

balançando-se na rede da praça

como uma bala num peito de culhões que tanto se assemelha a um giroscópio

que parece Plutão raptando Proserpina no seu

    lenço

que desaparece no horizonte como as duas ilhas anglo-normandas dos

    teus olhos

perto da Mancha do teu nariz

que é um raio de luar no porão que eu

assalto

esperando aí achar uma boca-de-leão em forma de sim que não terá buracos de poltrona de dentista

que estará sem rede para capturar os peixes pescados com cabeças

    de mosquito

sem mosquitos adormecidos como um despertador num recanto de um

    bosque

sem despertador roendo os esqueletos dos meus antepassados e dos

    seus

como uma cabeça de alho na maionese

que tem realmente

nesta noite

por pouco que de pétalas de amêndoas amargas seja

    regada

nos ares de vinho novo

um pouco ácido

um pouco doce

ácido e doce

como um novo vulcão

cuja lava reproduziria indefinidamente teu rosto

Benjamin Péret

Je ne dors pas

Dis-moi reflet de cobalt

pourquoi le vol de corbeaux qui t’entoure

comme le charbon étreint le feu qui l’a fait en avalant des

    piments

qui ont toujours déposé des œufs rouges sur tes lèvres de Saint-

    Georges

qui va jusqu’à Pigalle

se balance dans le hamac de la place

s’inscrit comme une balle dans une poitrine à couilles qui ressemble tellement à un gyroscope

qu’on dirait Pluton enlevant Proserpine dans son

    mouchoir

qui disparaît à l’horizon comme les deux îles anglo-normandes de tes

    yeux

près de la Manche de ton nez

qui est un rayon de lune dans la cave que je cambriole

espérant y trouver une gueule-de-loup en forme de oui qui n’aura pas d’ornières à fauteuil de dentiste

qui sera sans filet pour capturer les pêches à tête de

    moustique

sans moustiques endormis comme une minuterie au coin d’un

    bois

sans minuterie rongeant les squelettes de mes aïeux et des

    siens

comme une tête d’ail dans la mayonnaise

qui a vraiment

ce soir

pour peu qu’on l’arrose de pétales d’amandes

    amères

un grand air de vin nouveau

un peu acide

un peu doux

acide et doux

comme un volcan nouveau

dont la lave reproduirait indéfiniment ton visage.

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Amor sublime — Poesias [bilíngue] e Ensaio: Benjamin Péret, Organização e Apresentação de Jean Puyade, Pequeno texto “à guisa de Introdução”, por André Breton [nota transcrita de Anthologie de l’humour noir], + texto “O terceiro encontro”, por Guy Prévant, Tradução de Sérgio Lima e Pierre Clemens, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Victor Maurice Paul Benjamin Péret (1899 — 1959), francês de Rezé, uma criança resistente à forte sujeição escolar, entre 1912 e 1913 frequentou a Arts et métiers (École Livet), teve ‘breve passagem por uma escola de desenho industrial” e, sem demonstrar interesse nos estudos, abandonou-os, foi importante poeta do movimento surrealista francês e militante trotskista; entre 1914 e 1918, alistou-se, foi designado para atuar na guerra e, num deslocamento do seu regimento, em uma estação entre dois trens encontrou em um banco “um exemplar abandonado da revista Sic contendo poemas de Apollinaire”, permaneceu na guerra até o fim e filiou-se ao Movimento Dada; desde então passou a tomar contato e participar do convívio dos dadaístas e, logo após, dos surrealistas; de sua biografia, consta que em novembro de 1918 teve publicado seu primeiro poema, Crépuscule, em La Tramontane — revue de l’Association des Jeunes; foi em 1924 que Péret, “ao lado de seus companheiros franceses”, fundou o Movimento Surrealista; entre 1924 e 1929, colaborou no Petit Parisien, foi coeditor da revista La Révolution surréaliste; Benjamin Péret, casado com a cantora lírica Elsie Houston, brasileira, residiu no Rio de Janeiro em duas ocasiões: entre 1929 — 1931 e 1955 — 1956, aqui, atuando ao lado dos artistas plásticos e militantes trotskistas Mario Pedrosa, Lívio Xavier e Aristides Lobo, foi um dos cofundadores da Liga Comunista (Oposição de Esquerda), de orientação trotskista; em sua primeira estada no Brasil, o poeta foi preso “acusado de ser um agente comunista” e deportado para a França; Perét participou na primeira guerra e na guerra civil espanhola; com a França ocupada pelos nazistas, na segunda guerra, o poeta viveu no México entre 1942 e 1947; suas obras: publicou cerca de 20 livros, entre os quais Le Passager du transatlantique (1921), 152 Proverbes mis au goût du jour (com Paul Éluard, 1925), Le Grand Jeu (1928), Ne visitez pas l’exposition coloniale (1931), De derrière les fagots (1934), Je sublime (16 poemas, 1936), Je ne mange pas de ce pain-là (1936), Dernier malheur dernière chance (1945), Un point c’est tout (11 poemas, 1946), Les syndicats contre la révolution (1952), Le Livre de Chilam Balam de Chumayel (1955), Anthologie de l’amour sublime (1956) ...

Benjamin Péret: Esperar

 

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[traduzido por Sérgio Lima e Pierre Clemens]

Machucado pelas grandes placas de tempo

o homem avança como as veias de mármore que querem se poupar

    os olhos

numa correnteza onde as trutas com cabeças de

    ventilador

arrastam pesadas crateras de espuma de champagne que enegrecem teus cabelos de fortaleza

onde a parietária não ousa se aventurar

com medo de ser devorada

além da grande planície glaciária onde os dinossauros chocam

    ainda

seus ovos donde não sairão tulipas de hematita

mas caravanas de ouriços de ventre azul

com medo de serem engolidas pela fonte de relâmpagos

    marítimos

engendrada pelo teu olhar onde voam impalpáveis

    mariposas

vestidas de estações de trem fechadas das quais procuro a chave de

    sinal aberto

sem nada encontrar

a não ser ferraduras geladas

que pulam como um guarda-chuva numa orelha

e como patos de urtigas frescas

sérios como ostras

Benjamin Péret

Attendre

Meurtri par les grandes plaques de temps

l’homme s’avance comme les veines du marbre qui veulent se ménager

    des yeux

dans un torrent où les truites à tête de ventilateur traînent de lourds chariots de mousse de champagne qui noircissent tes cheveux de château fort

où la pariétaire n’ose pas s’aventurer

de crainte d’être dévorée

au-delà de la grande plaine glacière où les dinosaures couvent

    encore

leurs œufs d’où ne sortiront pas des tulipes d’hématite mais des caravanes de hérissons au ventre bleu

de crainte d’être avalées par la fontaine d’éclairs de

    mer

engendrée par ton regard où volent d’impalpables papillons de

    nuit

vêtus de gares fermées dont je cherche la clé de signal

    ouvert

sans rien trouver

sinon des fers à cheval gelés

qui bondissent comme un parapluie dans une oreille et des canards d’orties fraîches

graves comme des huîtres.

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Amor sublime — Poesias [bilíngue] e Ensaio: Benjamin Péret, Organização e Apresentação de Jean Puyade, Pequeno texto “à guisa de Introdução”, por André Breton [nota transcrita de Anthologie de l’humour noir], + texto “O terceiro encontro”, por Guy Prévant, Tradução de Sérgio Lima e Pierre Clemens, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Victor Maurice Paul Benjamin Péret (1899 — 1959), francês de Rezé, uma criança resistente à forte sujeição escolar, entre 1912 e 1913 frequentou a Arts et métiers (École Livet), teve ‘breve passagem por uma escola de desenho industrial” e, sem demonstrar interesse nos estudos, abandonou-os, foi importante poeta do movimento surrealista francês e militante trotskista; entre 1914 e 1918, alistou-se, foi designado para atuar na guerra e, num deslocamento do seu regimento, em uma estação entre dois trens encontrou em um banco “um exemplar abandonado da revista Sic contendo poemas de Apollinaire”, permaneceu na guerra até o fim e filiou-se ao Movimento Dada; desde então passou a tomar contato e participar do convívio dos dadaístas e, logo após, dos surrealistas; de sua biografia, consta que em novembro de 1918 teve publicado seu primeiro poema, Crépuscule, em La Tramontane — revue de l’Association des Jeunes; foi em 1924 que Péret, “ao lado de seus companheiros franceses”, fundou o Movimento Surrealista; entre 1924 e 1929, colaborou no Petit Parisien, foi coeditor da revista La Révolution surréaliste; Benjamin Péret, casado com a cantora lírica Elsie Houston, brasileira, residiu no Rio de Janeiro em duas ocasiões: entre 1929 — 1931 e 1955 — 1956, aqui, atuando ao lado dos artistas plásticos e militantes trotskistas Mario Pedrosa, Lívio Xavier e Aristides Lobo, foi um dos cofundadores da Liga Comunista (Oposição de Esquerda), de orientação trotskista; em sua primeira estada no Brasil, o poeta foi preso “acusado de ser um agente comunista” e deportado para a França; Perét participou na primeira guerra e na guerra civil espanhola; com a França ocupada pelos nazistas, na segunda guerra, o poeta viveu no México entre 1942 e 1947; suas obras: publicou cerca de 20 livros, entre os quais Le Passager du transatlantique (1921), 152 Proverbes mis au goût du jour (com Paul Éluard, 1925), Le Grand Jeu (1928), Ne visitez pas l’exposition coloniale (1931), De derrière les fagots (1934), Je sublime (16 poemas, 1936), Je ne mange pas de ce pain-là (1936), Dernier malheur dernière chance (1945), Un point c’est tout (11 poemas, 1946), Les syndicats contre la révolution (1952), Le Livre de Chilam Balam de Chumayel (1955), Anthologie de l’amour sublime (1956) ...