Lili Leitão: Elas

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Eu amava a Lalá sinceramente,

Com tanto ardor que quase enlouqueci.

Depois, quis a Lelé, pura, inocente,

Que deixei pela graça da Lili.

Mas, por uma Loló, de olhar ardente,

Dos encantos daquela me esqueci.

Mais tarde, amo a Lulu, que a muita gente

Fez perder a razão como eu perdi.

E assim, foram-se todas as donzelas;

Hoje, só resta uma lembrança delas,

Que me torna tristonho e jururu.

Foram-se todas, foram-se, deixando

Meu coração, baixinho, soletrando

Lalá, Lelé, Lili, Loló, Lulu...

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Nestor Tangerini e o Café Paris — Crônicas de Nelson Tangerini, 2010, Editora Nitpress, Niterói  — RJ; Luiz Antônio Gondim Leitão (1890 —  1936), mais conhecido como Lili Leitão, fluminense de Niterói,  além de funcionário municipal, foi jornalista, teatrólogo, humorista e poeta satírico; foi um dos integrantes do movimento literário do Estado do Rio de Janeiro à época, o Café Paris, para onde se dirigiam e ali discutiam os boêmios, profissionais liberais, artistas plásticos, jornalistas...; colaborou em vários jornais, entre os quais A Capital, Jornal de Niterói, Gazeta da Manhã, O Fluminense, muitas vezes sob o pseudônimo de Bacorinho, e editava, uma vez por ano, às vésperas do carnaval, o tablóide O Almofadinha; escreveu e publicou: Sonetos (1913), Vida Apertada, sonetos humorísticos (1926), e produziu peças teatrais: Tudo na rua (1914), Então não sei (1915), Pra cima de moi (1916), Logo cedo (1917),  Das duas uma, Eu aqui e ela lá, O espora (todas de 1918), Bancando o trouxa, Demi-garçone (ambas de 1921), A ceia dos presidentes (1924), O rendez-vous amarelo (1930); com o pseudônimo Armando Prazeres, o poeta-humorista reuniu em Comidas Brabas (edição reduzida) os poemas pornográficos recitados por ele aos integrantes da Roda do Café Paris.

William Shakespeare: Porque é de novo orgulho despojado . . . [soneto]

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[traduzido por Vasco Graça Moura]

76.

Porque é de novo orgulho despojado

meu verso e não varia ágeis mudanças?

Porque é que hoje não olho para o lado

pra novos artifícios e usanças?

Porque escrevo sempre uma e a mesma frase

e à invenção visto a veste que já tem,

cada palavra a ser meu nome quase,

mostrando onde nasceu e do que vem?

Oh, saibas, meu amor, sempre de ti

escrevo e amor e tu são-me argumento:

velhos termos, de novo os vesti

no meu melhor, e o inventado invento.

     Porque tal como o sol é novo e antigo,

     assim de meu amor o dito digo.

William Shakespeare

76.

Why is my verse so barren of new pride,

So far from variation or quick change?

Why with the time do I not glance aside

To new-found methods and to compounds strange?

Why write I still all one, ever the same,

And keep invention in a noted weed,

That every word almost doth tell my name,

Showing their birth, and where they did proceed?

O know, sweet love, I always write of you,

And you and love are still my argument,

So all my best is dressing old words new,

Spending again what is already spent:

     For as the sun is daily new and old,

     So is my love still telling what is told.

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Os Sonetos Completos — William Shakespeare, Apresentação, Tradução e Notas de Vasco Graça Moura, edição bilingue, 2005, Landmark, São Paulo — SP; William Shakespeare (1564 —  1616), nascido em Stratford-upon-Avon, poeta e dramaturgo inglês, é tido como o mais influente dramaturgo do mundo; de Shakespeare, consta que restaram até nossos dias 38 peças, 3154 sonetos, dois longos poemas narrativos e diversos outros poemas; suas peças foram traduzidas para os principais idiomas do globo e são revisitadas e interpretadas frequentemente pelo teatro, televisão, cinema e literatura — que o digam Romeu e Julieta e Hamlet, por exemplo; principais obras: escreveu comédias (Sonho de Uma Noite de Verão, O Mercador de Veneza, A Comédia de Erros, A Megera Domada, A Tempestade, Cimbelino, e tantas outras), tragédias (Tito Andrônico, Romeu e Julieta, Júlio César, Macbeth, Coriolano, Rei Lear, Otelo — O Mouro de Veneza, Hamlet etc.), dramas históricos (Rei João, Ricardo II, Ricardo III, Henrique IV — partes 1 e 2, Henrique V, Henrique VI — partes 1, 2 e 3, Henrique VIII e Eduardo III).

Maria Thereza Cavalheiro: A Flor e a Raiz

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Disse a Flor para a Raiz:
— Sou bela, todos me fitam
nos olhos róseos das pétalas;
me tocam as mãos de folhas,
me alisam o corpo de haste.
Por certo tu já notaste
que ninguém sabe que existes;
tens esse destino obscuro
que têm todas as raízes.
És apenas minha escrava,
pois me dás seiva e sustento.
A ti, não conhece a Aurora,
nem sequer te abraça o Vento.

Nada a Raiz respondeu,
por muito sábia e modesta.
Mas, depois, a Flor vaidosa
feneceu, murchou, morreu.
E caiu junto à Raiz,
que assim mesmo a recolheu.
Eis como é etérea a beleza
e como é fugaz o orgulho!
Mais vale viver humilde
porque se vive feliz;
mais vale viver em paz,
porque da vida se leva
somente o Bem que se faz.

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Nova Antologia Brasileira da Árvore — Organização e Apresentação de Maria Thereza Cavalheiro, Prefácio de Guilherme de Almeida, 1974, 1ª edição, Livraria Editora Iracema, São Paulo — SP; Maria Thereza Cavalheiro, nascida em 1929, paulista e paulistana, formou-se em Direito pela Universidade Mackenzie, em São Paulo; escritora, jornalista, advogada, tradutora, ecologista e poeta trovadora, registrou seus textos em diversos jornais e revistas da capital paulista e de outras cidades; bibliografia: Antologia Brasileira da Árvore (1960), Poema da Cidade Azul — Sinfonia de Brasília (1963), Nova Antologia Brasileira da Árvore (1974), Colombina e sua Poesia Romântica e Erótica (biografia e antologia, 1987), Estrelas e Vaga-Lumes — trovas (1988), Segredos do Bom Trovar (antologia, 1989), Relâmpagos —  poemetos (1990), Encontros e Desencontros —  poesia (1992), Cabeça de Mulher (contos, 1998), Trovas para Refletir (2009), além de textos incluídos em diversas outras publicações e antologias literárias.

Rainer Maria Rilke: A Morte do Poeta

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[traduzido por Augusto de Campos]

Jazia. A sua face, antes intensa, 

pálida negação no leito frio, 

desde que o mundo, e tudo o que é presença, 

dos seus sentidos já vazio, 

se recolheu à Era da Indiferença. 

Ninguém jamais podia ter suposto 

que ele e tudo estivessem conjugados 

e que tudo, essas sombras, esses prados, 

essa água mesma eram o seu rosto. 

Sim, seu rosto era tudo o que quisesse 

e que ainda agora o cerca e o procura; 

a máscara da vida que perece 

é mole e aberta como a carnadura 

de um fruto que no ar, lento, apodrece. 

Novos poemas I — 1907 

Rainer Maria Rilke

Der Tod des Dichters

Er lag. Sein aufgestelltes Antlitz war

bleich und verweigernd in den steilen Kissen,

seitdem die Welt und dieses von ihr Wissen,

von seinen Sinnen abgerissen,

zurückfiel an das teilnahmslose Jahr.

Die, so ihn leben sahen, wußten nicht,

wie sehr er eines war mit allem diesen,

denn dieses: diese Tiefen, diese Wiesen

und diese Wasser waren sein Gesicht.

O sein Gesicht war diese ganze Weite,

die jetzt noch zu ihm will und um ihn wirbt;

und seine Maske, die nun bang verstirbt,

ist zart und offen wie die Innenseite

von einer Frucht, die an der Luft verdirbt.

New Gedichte I — 1907

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Coisas e Anjos de Rilke — Augusto de Campos, Apresentação/Ensaio, Tradução e Notas de Augusto de Campos, 2007, 1ª edição,1ª reimpressão, Editora Perspectiva — São Paulo — SP;  Rainer Maria Rilke (1875 —  1926), ou René Karl Wilhelm Johann Josef Maria Rilke, austríaco de Praga (antigo Império Austro-Húngaro, atual República Tcheca), fez seus estudos nas universidades de Praga, Munique e Berlim, foi poeta e novelista; o poeta, um quase nômade, andejou por muitos países na Europa; no início da Primeira Guerra Mundial, em 1914, Rilke residia em Munique e ali permaneceu até o término do conflito; escreveu e publicou Leben und Lieder (Vida e Canções, 1894), Das Buch der Bilder (O Livro das Imagens, 1902), Die Weise von Liebe und Todd es Cornets Christoph Rilke (A Canção do amor e de Morte do Porta-Estandarte Cristóvão Rilke, 1904), Stundenbuch (O Livro das Horas, 1905), Neue Geditche (Novos Poemas I e II, 1907—1908), Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge (Os Cadernos de Malte Laurids Brigge, 1910), Das Marien Leben (A Vida de Maria, 1913), Duineser Elegien (Elegias de Duíno, 1923), Sonette an Orpheus (Sonetos a Orfeu, 1923), Briefe an einen jungen Dichter (publicação póstuma, Cartas a um Jovem Poeta, 1929); também escreveu poemas em francês.

Federico García Lorca: O poeta diz a verdade

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[traduzido por William Agel de Mello]

Quero chorar minha mágoa, e digo-te

para que tu me ames e me chores

em um anoitecer de rouxinóis,

com um punhal, com beijos e contigo.

Quero matar a única testemunha

para o assassinato de minhas flores

e converter meu pranto e meus suores

em eterno montão de duro trigo.

Que não acabe nunca a madeixa

do bem-me-quer, mal-me-quer, sempre ardida

com decrépito sol e lua velha.

Que o que não me dás e não te peça

será para a morte, que não deixa

nem sombra pela carne estremecida.

(Sonetos do amor obscuro — 1936)

Federico García Lorca

El poeta dice la verdad

Quiero llorar mi pena y te lo digo

para que tú me quieras y me llores

en un anochecer de ruiseñores,

con un puñal, con besos y contigo.

Quiero matar al único testigo

para el asesinato de mis flores

y convertir mi llanto y mis sudores

en eterno montón de duro trigo.

Que no se acabe nunca la madeja

del te quiero me quieres, siempre ardida

con decrépito sol y luna vieja.

Que lo que no me des y no te pida

será para la muerte, que no deja

ni sombra por la carne estremecida.

(Sonetos del amor oscuro — 1936)

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Federico García Lorca — Sonetos do Amor Obscuro e Divã do Tamarit, Tradução e Apresentação de William Agel de Mello, edição bilíngue, Literatura Íbero-Americana Coleção Folha 2, 2012, Folha de São Paulo, São Paulo — SP; Federico García Lorca (1898 — 1936), espanhol nascido em Fuente Vaqueros, região da Andaluzia, foi dramaturgo e poeta; escreveu e publicou Impressões e Paisagens (prosa, 1918), Livro de Poemas (Libro de poemas, 1921), Ode a Salvador Dali (Oda a Salvador Dalí, 1926), Dona Rosita, a solteira (teatro, 1927), Canciones — 1921 a 1924 (1928), Romancero Gitano — 1924 a 1927 (1928), Ode a Walt Whitman (1933), Bodas de Sangue (teatro, 1933), Yerma (teatro, 1934), Sonetos do amor obscuro (Sonetos del Amor Oscuro, 1936), A Casa de Bernarda Alba (teatro, 1936) e muitos outros títulos em verso e prosa ou dramaturgia; Lorca, que teve parte de sua obra só publicada postumamente (Diván del Tamarit, em 1940, e outros), foi uma das primeiras vítimas da Guerra Civil Espanhola; morreu fuzilado pelas tropas nacionalistas do General Franco, que acabou por instalar a ditadura franquista na Espanha.

Bertolt Brecht: 1940

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[traduzido por Geir Campos]

     1.
A primavera chega.  Os ventos brandos
livram as tropas dos gelos do inverno.
Os povos nórdicos aguardam trêmulos
as esquadras do pintor-de-paredes.

     2.
Das galerias de livros
retiram-se os carniceiros;
aconchegando as crianças a si,
as mães de pé e atônitas perscrutam
no céu os inventos dos instruídos.

     3.
De cócoras nas salas dos avisos
agacham-se os construtores:
um dado em falso e as cidades do inimigo
ficam por destruir.

     4.
O nevoeiro encobre
as ruas
os olmeiros
as quintas e
a artilharia.

     5.
Encontro-me na ilhazinha de Lidingö.
Mais uma vez à noite
eu tive um sonho mau: sonhei que estava
numa cidade e descobria que os nomes das ruas
eram em alemão. Banhado em suor
despertei e aliviado
vi defronte à janela os abetos no escuro da noite;
então me convenci de que estava no estrangeiro.

     6.
Meu filho menor me indaga: — devo estudar matemática?
Para quê? — poderia eu responder. — Que dois pedaços de pão são mais do que um,
também logo hás de perceber.
Meu filho menor me indaga: — Devo estudar francês?
Para quê? — poderia eu responder. — Esse é um país que está para sumir. E é só gemeres,
lá, pondo a mão na barriga para te fazeres compreender.
Meu filho menor me indaga: — Devo estudar história?
Para quê? — poderia eu responder. — Aprende a encafuar a cabeça na terra
assim talvez consigas escapar.
E eu digo: — Sim, estuda matemática, estuda história, estuda francês!

7.
Junto à parede caiada de branco,
meu baú de soldado contendo os manuscritos.
Adiante a caixa de fumo com o cinzeiro de cobre.
A tela chinesa, mostrando o cético,
pende por cima; aí estão também as máscaras.
E ao lado da cabeceira da cama
o pequenino rádio de seis válvulas:
varando a madrugada
giro o botão e escuto
os triunfantes informes dos inimigos.

Bertolt Brecht

1940

I

Das Frühjahr kommt. Die linden Winde

Befreien die Schären vom Wintereis.

Die Völker des Nordens erwarten zitternd

Die Schlachtflotten des Anstreichers.

II

Aus den Bücherhallen

Treten die Schlächter.

Die Kinder an sich drückend

Stehen die Mütter und durchforschen entgeistert

Den Himmel nach den Erfindungen der Gelehrten.

III

Die Konstrukteure hocken

Gekrümmt in den Zeichensälen:

Eine falsche Ziffer, und die Städte des Feindes

Bleiben unzerstört.

IV

Nebel verhüllt

Die Straße

Die Pappeln

Die Gehöfte und

Die Artillerie.

V

Ich befinde mich auf dem Inselchen Lidingö.

Aber neulich nachts

Träumte ich schwer und träumte, ich war in einer Stadt

Und entdeckte, die Beschriftungen der Straßen

Waren deutsch. In Schweiß gebadet

Erwachte ich, und mit Erleichterung

Sah ich die nachtschwarze Föhre vor dem Fenster und wußte:

Ich war in der Fremde.

VI

Mein junger Sohn fragt mich: Soll ich Mathematik lernen?

Wozu, möchte ich sagen. Daß zwei Stück Brot mehr ist als eines

Das wirst du auch so merken.

Mein junger Sohn fragt mich: Soll ich Französisch lernen?

Wozu, möchte ich sagen. Dieses Reich geht unter. Und

Reibe du nur mit der Hand den Bauch und stöhne 

Und man wird dich schon verstehen.

Mein junger Sohn fragt mich: Soll ich Geschichte lernen?

Wozu, möchte ich sagen. Lerne du deinen Kopf in die Erde stecken

Da wirst du vielleicht übrigbleiben.

Ja, lerne Mathematik, sage ich

Lerne Französisch, lerne Geschichte!

VII

Vor der weißgetünchten Wand

Steht der schwarze Soldatenkoffer mit den Manuskripten.

Darauf liegt das Rauchzeug mit den kupfernen Aschbechern.

Die chinesische Leinwand, zeigend den Zweifler

Hängt darüber. Auch die Masken sind da. Und neben der Bettstelle

Steht der kleine sechslampige Lautsprecher.

In der Früh

Drehe ich den Schalter um und höre

Die Siegesmeldungen meiner Feinde.

VIII

Auf der Flucht vor meinen Landsleuten

Bin ich nun nach Finnland gelangt. Freunde

Die ich gestern nicht kannte, stellten ein paar Betten 

In saubere Zimmer. Im Lautsprecher

Höre ich die Siegesmeldungen des Abschaums. Neugierig

Betrachte ich die Karte des Erdteils. Hoch oben in Lappland

Nach dem Nördlichen Eismeer zu

Sehe ich noch eine kleine Tür.

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Bertolt Brecht — Poemas e Canções, Tradução de Geir Campos, 1966, Editora Civilização Brasileira, Rio de Janeiro — RJ; Eugen Bertholt  Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina, em Munique, mas, tendo sido convocado pelo exército, na Primeira Guerra, trabalhou como enfermeiro em hospital militar; em 1933, com a ascensão de Hitler, deixa a Alemanha, exilando-se primeiro na Dinamarca, depois nos Estados Unidos e na Suiça; em 1948, de volta à Alemanha, funda a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.