Hans Magnus Enzensberger: Mais razões por que os poetas mentem

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[traduzido por Rosvitha Friesen Blume e Markus J. Weininger]

Porque o momento

em que se pronuncia

a palavra feliz

nunca é o momento feliz.

Porque os lábios de quem morre de sede

já não conseguem exprimir sede.

Porque a palavra proletariado

não passa pela boca do proletariado.

Porque quem está desolado

não sente vontade de dizer:

“Eu sou um desolado.”

Porque orgasmo e orgasmo

não podem ser conciliados.

Porque o moribundo, em vez de afirmar:

“Agora estou morrendo”,

apenas emite um ruído surdo

que nós não compreendemos.

Porque são os vivos que

enchem os ouvidos dos mortos

com suas notícias nefastas.

Porque as palavras vêm tarde,

ou cedo demais.

Porque, portanto, é um outro,

sempre um outro

que está falando

e porque aquele

de quem se está falando

cala.

Hans Magnus Enzensberger

Weitere Gründe dafür, dass die Dichter lügen

Weil der Augenblick,

in dem das Wort glücklich

ausgesprochen wird,

niemals der glückliche Augenblick ist.

Weil der Verdurstende seinen Durst

nicht über die Lippen bringt.

Weil im Munde der Arbeiterklasse

das Wort Arbeiterklasse nicht vorkommt.

Weil, wer verzweifelt,

nicht Lust hat, zu sagen:

»Ich bin ein Verzweifelnder.«

Weil Orgasmus und Orgasmus

nicht miteinander vereinbar sind.

Weil der Sterbende, statt zu behaupten:

»Ich sterbe jetzt«,

nur ein mattes Geräusch vernehmen läßt,

das wir nicht verstehen.

Weil es die Lebenden sind,

die den Toten in den Ohren liegen

mit ihren Schreckensnachrichten.

Weil die Wärter zu spät kommen,

oder zu früh.

Weil es also ein anderer ist,

immer ein anderer,

der da redet,

und weil der,

von dem da die Rede ist,

schweigt.

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Seis décadas de poesia alemã: do pós-guerra ao início do século XXI [diversos poetas e poemas], antologia bilíngue, Organização e Tradução de Rosvitha Friesen Blume e Markus J. Weininger, Prefácio de Berthold Zilly, Posfácio de Marcus J. Weininger, Colaboração de Stephan Arnulf Baumgärtel, 2012, Editora da UFSC, Florianópolis — SC; Hans Magnus Enzensberger (1929 — 2022), alemão de Kaufbeuren, Baviera, estudou literatura (com doutorado) e filosofia nas universidades de Erlangen, Freiburg, Hamburgo, além da Sorbonne, em Paris, foi poeta, ensaísta, tradutor, escritor e editor; foi ainda redator na rádio Süddeutscher Rundfunk, em Stuttgart, e docente para Arte Poética na Universidade de Frankfurt; criou a revista Kursbuch e editou a série literária Die andere Bibliothek; suas obras: Verteidingung der Wölfe (Defendendo os Lobos, poemas, 1957), Landessprache (Fala Nacional, poesia, 1960), Allerleirauh (poemas, 1961), Gedichte, wie entsteht ein Gedicht (1962), Blindenschrift (Braille — escrita para cegos, poesia, 1964), Deutschland, Deutschland unter anderm (Alemanha, Alemanha, entre outros, ensaio, 1967), Der kurze Sommer der Anarchie: Buenaventura Durrutis Leben und Tod (O curto verão da anarquia: Buenaventura Durrutis vida e morte, prosa, 1972), Palaver (Bajulação, ensaio, 1974), Mausoleum (Mausoléu, poemas, 1975), Der Untergang der Titanic (O naufrágio do Titanic, poema épico, 1978), Die Furie des Verschwindens (A fúria do sumiço, poesias, 1980), Zukunftsmusik (Futuro Música, poesia, 1991), Die Tochter der Luft (A filha do ar, ficção, 1992) e outros títulos; em seus escritos também fez uso dos pseudônimos Linda Quitt, Andreas Yhalmayr, Elisabeth Ambras e Serenus M. Brezengang; recebeu premiações por sua obra.

Hans Magnus Enzensberger: A Faca real

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[traduzido por Kurt Scharf e Armindo Trevisan]

Havia, porém, milhares num porão

ou um sozinho consigo ou dois

e lutavam entre si um contra o outro

Um era quem dizia A Mais-Valia

e não pensava em si e não queria saber

nada de nós recitava A Doutrina

O Proletariado e a Revolução

Palavras cultas na sua boca como pedras

E também levantava as pedras

e as jogava E tinha razão

Não é verdade E era o outro

que o dizia Amo apenas a ti

e não a todas Que fria está minha mão

E a dor devoradora no teu fígado

não consta nas senhas Não

morremos ao mesmo tempo Quem

terá razão quando estamos contentes? E tinha razão

Mas E assim continuava o outro Doravante

não posso por atrás o teu

pé Quem sabe tanto quanto nós

não se ajudará tão facilmente a si mesmo e Eu

não conto mais Por isso

entre no partido etc. Mesmo se

não tivermos razão E tinha razão

Desde sempre sabia que aquilo

que tu mesmo não crês

Dizia o outro Diante de nós

Como uma faca levas Porém aqui

já está cravada até o cabo

na tua carne A faca

A faca real E tinha razão

E então morreram um e outro

também Mas não ao mesmo tempo

E morreram todos E então

gritavam e lutavam uns contra os outros

e se amavam e se alegravam

e oprimiam-se uns aos outros

Milhares num porão

Ou um sozinho consigo mesmo ou dois

E se ajudavam E tinham razão

Não se podiam ajudar um ao outro

Hans Magnus Enzensberger

Das wirkliche Messer

Es waren aber Abertausend in einem Zimmer

oder einer allein mit sich oder zwei

und sie kämpften gegen sich miteinander

Der eine war der der Der Mehrwert sagte

und dachte an sich nicht und wollte von uns

nichts wissen Die Lehre sagte er her

Das Proletariat und Die Revolution

Fremdwörter waren in seinem Mund wie Steine

Und auch die Steine hob er auf

und warf sie Und er hatte recht

Das ist nicht wahr Und es war der andere

der dies sagte Ich liebe nur dich

und nicht alle Wie kalt meine Hand ist

Und der fressende Schmerz in deiner Leber

kommt nicht vor in den Losungen Wir

sterben nicht gleichzeitig Wer erst

hat wenn wir uns freuen recht? Und er hatte recht

Aber Und so fuhr der andere fort Fortan

kann ich deinen Fuss nicht zurück

setzen Wer soviel wie wir weiss

hilft sich so leicht nicht und Ich

komme nicht mehr in Betracht Also komm

in die Partei und so fort Auch wenn

wir nicht recht haben Und er hatte recht

Das wusste ich immer schon dass du das

was du selber nicht glaubst

Das sagte der andere Vor uns hin

Wie ein Messer schleppst Doch hier.

steckt es schon bis zum Heft

in deinem Fleisch Das Messer

Das wirkliche Messer Und er hatte recht

Und dann starb der eine und der andere

auch Aber nicht gleichzeitig

Und sie starben alle Und dann

schrieen sie und kämpften gegeneinander

mit sich und liebten und freuten

und unterdrückten sich

Abertausend in einem Zimmer

Oder einer mit sich allein oder zwei

Und sie halfen sich Und sie hatten recht

Und sie konnten einander nicht helfen

(Gedichte 1955 — 1970: Davor)

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Eu falo dos que não falam — Antologia, Poesia de Hans Magnus Enzensberger, edição bilíngue, Seleção dos Textos: Kurt Scharf, com tradução de Kurt Scharf e Armindo Teixeira, Prefácio: Bärbel Gutzat, com tradução de Betty Margarida Kunz, 1985, Editora Brasiliense e Instituto Goethe, São Paulo — SP; Hans Magnus Enzensberger (1929 — 2022), alemão de Kaufbeuren, Baviera, estudou literatura (com doutorado) e filosofia nas universidades de Erlangen, Freiburg, Hamburgo, além da Sorbonne, em Paris, foi poeta, ensaísta, tradutor, escritor e editor; foi ainda redator na rádio Süddeutscher Rundfunk, em Stuttgart, e docente para Arte Poética na Universidade de Frankfurt; criou a revista Kursbuch e editou a série literária Die andere Bibliothek; suas obras: Verteidingung der Wölfe (Defendendo os Lobos, poemas, 1957), Landessprache (Fala Nacional, poesia, 1960), Allerleirauh (poemas, 1961), Gedichte, wie entsteht ein Gedicht (1962), Blindenschrift (Braille — escrita para cegos, poesia, 1964), Deutschland, Deutschland unter anderm (Alemanha, Alemanha, entre outros, ensaio, 1967), Der kurze Sommer der Anarchie: Buenaventura Durrutis Leben und Tod (O curto verão da anarquia: Buenaventura Durrutis vida e morte, prosa, 1972), Palaver (Bajulação, ensaio, 1974), Mausoleum (Mausoléu, poemas, 1975), Der Untergang der Titanic (O naufrágio do Titanic, poema épico, 1978), Die Furie des Verschwindens (A fúria do sumiço, poesias, 1980), Zukunftsmusik (Futuro Música, poesia, 1991), Die Tochter der Luft (A filha do ar, ficção, 1992) e outros títulos; em seus escritos também fez uso dos pseudônimos Linda Quitt, Andreas Yhalmayr, Elisabeth Ambras e Serenus M. Brezengang; recebeu premiações por sua obra.

Hans Magnus Enzensberger: As Indulgências

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[traduzido por Kurt Scharf e Armindo Trevisan]

Vocês não sabem do que falo. Claro.

Vocês acham que isso tem que ver com prestações,

com o Vestibular ou o Imposto de Renda.

Não é de estranhar. Nos postos de gasolina e na cadeia

e na discoteca não se concedem indulgências.

Se me perguntarem, antes também

não era grande coisa, nos leitos dos hospitais,

campos de batalha e calvários.

Nenhuma maravilha, só uma daquelas armadilhas sujas

com as quais o homem ilude o homem: cruz da humanidade

desde que há memória humana. Uma expressão arcaica,

mais nada. E, mesmo assim, gostaria

de transmiti-la a vocês, simplesmente, essa fórmula mágica,

pois é de uma perfeição quase total: indulgência total,

de todas as penas temporais e eternas.

Aliás, se me coubesse concedê-la a vocês,

ó pobres diabos, vocês a teriam garantida.

Hans Magnus Enzensberger

Der Ablass

Ihr wisst nicht, wovon ich rede. Klar.

Ihr glaubt, es hätte etwas mit Raten zu tun,

mit dem Numerus clausus oder mit dem Finanzamt.

Kein Wunder. An den Tankstellen und im Knast

und in der Diskothek wird kein Ablass gewährt.

Wenn ihr mich fragt, war es auch früher

nicht weit mit ihm her, auf Spitalbetten,

Schlachtfeldern und Kalvarienbergen.

Kein Wunder, nur einer jener schäbigen Tricks,

mit denen der Mensch den Menschen aufs Kreuz legt

seit Menschengedenken. Eine veraltete Redensart,

weiter nichts. Und dennoch möchte ich sie

euch gern überliefern, nur so, diese Zauberformel,

weil sie beinah vollkommen ist: Vollkommener Ablass

aller zeitlichen und ewigen Strafen.

Übrigens, wenn es an mir wäre, ihn zu gewähren,

Ihr armen Schweine, er wäre euch sicher.

(Die Furie des Verschwindens — 1980)

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Eu falo dos que não falam — Antologia, Poesia de Hans Magnus Enzensberger, edição bilíngue, Seleção dos Textos: Kurt Scharf, com tradução de Kurt Scharf e Armindo Teixeira, Prefácio: Bärbel Gutzat, com tradução de Betty Margarida Kunz, 1985, Editora Brasiliense e Instituto Goethe, São Paulo — SP; Hans Magnus Enzensberger (1929 — 2022), alemão de Kaufbeuren, Baviera, estudou literatura (com doutorado) e filosofia nas universidades de Erlangen, Freiburg, Hamburgo, além da Sorbonne, em Paris, foi poeta, ensaísta, tradutor, escritor e editor; foi ainda redator na rádio Süddeutscher Rundfunk, em Stuttgart, e docente para Arte Poética na Universidade de Frankfurt; criou a revista Kursbuch e editou a série literária Die andere Bibliothek; suas obras: Verteidingung der Wölfe (Defendendo os Lobos, poemas, 1957), Landessprache (Fala Nacional, poesia, 1960), Allerleirauh (poemas, 1961), Gedichte, wie entsteht ein Gedicht (1962), Blindenschrift (Braille — escrita para cegos, poesia, 1964), Deutschland, Deutschland unter anderm (Alemanha, Alemanha, entre outros, ensaio, 1967), Der kurze Sommer der Anarchie: Buenaventura Durrutis Leben und Tod (O curto verão da anarquia: Buenaventura Durrutis vida e morte, prosa, 1972), Palaver (Bajulação, ensaio, 1974), Mausoleum (Mausoléu, poemas, 1975), Der Untergang der Titanic (O naufrágio do Titanic, poema épico, 1978), Die Furie des Verschwindens (A fúria do sumiço, poesias, 1980), Zukunftsmusik (Futuro Música, poesia, 1991), Die Tochter der Luft (A filha do ar, ficção, 1992) e outros títulos; em seus escritos também fez uso dos pseudônimos Linda Quitt, Andreas Yhalmayr, Elisabeth Ambras e Serenus M. Brezengang; recebeu premiações por sua obra.

Hans Magnus Enzensberger: Nênia à maçã

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[traduzido por Rosvitha Friesen Blume e Markus J. Weininger]

Aqui estava a maçã

Aqui ficava a mesa

Isto era a casa

Isto era a cidade

Aqui jaz o país

Essa maçã ali

É a Terra

Um belo astro

Onde havia maçãs

E comedores de maçãs.

Hans Magnus Enzensberger

Nänie auf den Apfel

Hier lag der Apfel

Hier stand der Tisch

Das war das Haus

Das war die Stadt

Her ruht das Land.

Dieser Apfel dort

ist die Erde

ein schönes Gestirn

auf dem es Äpfel gab

und Esser von Äpfeln.

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Seis décadas de poesia alemã: do pós-guerra ao início do século XXI [diversos poetas e poemas], antologia bilíngue, Organização e Tradução de Rosvitha Friesen Blume e Markus J. Weininger, Prefácio de Berthold Zilly, Posfácio de Marcus J. Weininger, Colaboração de Stephan Arnulf Baumgärtel, 2012, Editora da UFSC, Florianópolis — SC; Hans Magnus Enzensberger (1929 — 2022), alemão de Kaufbeuren, Baviera, estudou literatura (com doutorado) e filosofia nas universidades de Erlangen, Freiburg, Hamburgo, além da Sorbonne, em Paris, foi poeta, ensaísta, tradutor, escritor e editor; foi ainda redator na rádio Süddeutscher Rundfunk, em Stuttgart, e docente para Arte Poética na Universidade de Frankfurt; criou a revista Kursbuch e editou a série literária Die andere Bibliothek; suas obras: Verteidingung der Wölfe (Defendendo os Lobos, poemas, 1957), Landessprache (Fala Nacional, poesia, 1960), Allerleirauh (poemas, 1961), Gedichte, wie entsteht ein Gedicht (1962), Blindenschrift (Braille — escrita para cegos, poesia, 1964), Deutschland, Deutschland unter anderm (Alemanha, Alemanha, entre outros, ensaio, 1967), Der kurze Sommer der Anarchie: Buenaventura Durrutis Leben und Tod (O curto verão da anarquia: Buenaventura Durrutis vida e morte, prosa, 1972), Palaver (Bajulação, ensaio, 1974), Mausoleum (Mausoléu, poemas, 1975), Der Untergang der Titanic (O naufrágio do Titanic, poema épico, 1978), Die Furie des Verschwindens (A fúria do sumiço, poesias, 1980), Zukunftsmusik (Futuro Música, poesia, 1991), Die Tochter der Luft (A filha do ar, ficção, 1992) e outros títulos; em seus escritos também fez uso dos pseudônimos Linda Quitt, Andreas Yhalmayr, Elisabeth Ambras e Serenus M. Brezengang; recebeu premiações por sua obra.

Hans Magnus Enzensberger: Sombra

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[traduzido por Kurt Scharf e Armindo Trevisan]

Pinto a neve.

Pinto com teimosia

pinto verticalmente

com um grande pincel

nesta página branca

e neve.

Pinto a terra

Pinto a sombra

da terra, a noite.

Não durmo.

Pinto durante

toda a noite.

A neve cai

verticalmente, com teimosia

sobre o que pinto.

Uma sombra grande

cai

sobre a minha sombra.

Nesta sombra

eu pinto

com o pincel grande

da noite

com teimosia

minha sombra miúda.

Hans Magnus Enzensberger

Schattenbild

Ich male den Schnee.

Ich male beharrlich

ich male lotrecht

mit einem grossen Pinsel

auf diese weisse Seite

den Schnee.

Ich male die erde.

Ich male den Schatten

der Erde, die Nacht.

Ich schlafe nicht.

Ich male

die ganze Nacht.

Der Schnee fällt

lotrecht, beharrlich

auf das, was ich male.

Ein grosser Schatten

fällt

auf mein Schattenbild.

In diesen Schatten

male ich

mit dem grossen Pinsel

der Nacht

beharrlich

meinen winzigen Schatten.

(Blindenschrift — 1964)

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Eu falo dos que não falam — Antologia, Poesia de Hans Magnus Enzensberger, edição bilíngue, Seleção dos Textos: Kurt Scharf, com tradução de Kurt Scharf e Armindo Teixeira, Prefácio: Bärbel Gutzat, com tradução de Betty Margarida Kunz, 1985, Editora Brasiliense e Instituto Goethe, São Paulo — SP; Hans Magnus Enzensberger (1929 — 2022), alemão de Kaufbeuren, Baviera, estudou literatura (com doutorado) e filosofia nas universidades de Erlangen, Freiburg, Hamburgo, além da Sorbonne, em Paris, foi poeta, ensaísta, tradutor, escritor e editor; foi ainda redator na rádio Süddeutscher Rundfunk, em Stuttgart, e docente para Arte Poética na Universidade de Frankfurt; criou a revista Kursbuch e editou a série literária Die andere Bibliothek; suas obras: Verteidingung der Wölfe (Defendendo os Lobos, poemas, 1957), Landessprache (Fala Nacional, poesia, 1960), Allerleirauh (poemas, 1961), Gedichte, wie entsteht ein Gedicht (1962), Blindenschrift (Braille — escrita para cegos, poesia, 1964), Deutschland, Deutschland unter anderm (Alemanha, Alemanha, entre outros, ensaio, 1967), Der kurze Sommer der Anarchie: Buenaventura Durrutis Leben und Tod (O curto verão da anarquia: Buenaventura Durrutis vida e morte, prosa, 1972), Palaver (Bajulação, ensaio, 1974), Mausoleum (Mausoléu, poemas, 1975), Der Untergang der Titanic (O naufrágio do Titanic, poema épico, 1978), Die Furie des Verschwindens (A fúria do sumiço, poesias, 1980), Zukunftsmusik (Futuro Música, poesia, 1991), Die Tochter der Luft (A filha do ar, ficção, 1992) e outros títulos; em seus escritos também fez uso dos pseudônimos Linda Quitt, Andreas Yhalmayr, Elisabeth Ambras e Serenus M. Brezengang; recebeu premiações por sua obra.

Hans Magnus Enzensberger: Identificação policial

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[traduzido por Kurt Scharf e Armindo Trevisan]

Este não é Dante.

Esta é uma fotografia de Dante.

Este é um filme, no qual figura um ator, que pretende ser Dante.

Este é um filme, no qual Dante faz o papel de Dante.

Este é um homem que sonha com Dante.

Este é um homem que se chama Dante, mas não é Dante.

Este é um homem que imita Dante.

Este é um homem que se faz passar por Dante.

Este é um homem que sonha ser Dante.

Este é um homem que se parece tanto com Dante que parece ele

mesmo.

Esta é uma figura de cera de Dante.

Esta é uma criança substituída, um gêmeo, um sósia.

Este é um homem que se toma por Dante.

Este é um homem que todos, salvo Dante, tomam por Dante.

Este é um homem que todos tomam por Dante, só ele mesmo não

acredita.

Este é um homem que ninguém, salvo Dante, toma por Dante.

Este é Dante.

Hans Magnus Enzensberger

Erkennungsdienstliche Behandlung

Das is nicht Dante.

Das ist eine Photographie von Dante.

Das ist ein Film, in dem ein Schauspieler suftritt, der vogibt, Dante zu

sein.

Das ist ein Film, in dem Dante Dante spielt.

Das ist ein Mann, der von Dante träumt.

Das ist ein Mann, der Dante heisst, aber nicht Dante ist.

Das ist ein Mann, der Dante nachäfft.

Das ist ein Mann, der sich für Dante ausgibt.

Das ist ein Mann, der träumt, er sei Dante.

Das ist ein Mann, der Dante zum Verwechsein ähnlich sieht.

Das ist eine Wachsfigur von Dante.

Das ist ein Wechselbalg, ein Zwilling, ein Doppelgänger.

Das ist ein Mann, der sich für Dante hält.

Das ist ein Mann, den alle, ausser Dante, für Dante halten.

Das ist ein Mann, den alle für Dante halten, nur er selber glaubt nicht

daran.

Das ist ein Mann, den niemand für Dante hält ausser Dante.

Das ist Dante.

(Der Untergang der Titanic — 1978)

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Eu falo dos que não falam — Antologia, Poesia de Hans Magnus Enzensberger, edição bilíngue, Seleção dos Textos: Kurt Scharf, com tradução de Kurt Scharf e Armindo Teixeira, Prefácio: Bärbel Gutzat, com tradução de Betty Margarida Kunz, 1985, Editora Brasiliense e Instituto Goethe, São Paulo — SP; Hans Magnus Enzensberger (1929 — 2022), alemão de Kaufbeuren, Baviera, estudou literatura (com doutorado) e filosofia nas universidades de Erlangen, Freiburg, Hamburgo, além da Sorbonne, em Paris, foi poeta, ensaísta, tradutor, escritor e editor; foi ainda redator na rádio Süddeutscher Rundfunk, em Stuttgart, e docente para Arte Poética na Universidade de Frankfurt; criou a revista Kursbuch e editou a série literária Die andere Bibliothek; suas obras: Verteidingung der Wölfe (Defendendo os Lobos, poemas, 1957), Landessprache (Fala Nacional, poesia, 1960), Allerleirauh (poemas, 1961), Gedichte, wie entsteht ein Gedicht (1962), Blindenschrift (Braille — escrita para cegos, poesia, 1964), Deutschland, Deutschland unter anderm (Alemanha, Alemanha, entre outros, ensaio, 1967), Der kurze Sommer der Anarchie: Buenaventura Durrutis Leben und Tod (O curto verão da anarquia: Buenaventura Durrutis vida e morte, prosa, 1972), Palaver (Bajulação, ensaio, 1974), Mausoleum (Mausoléu, poemas, 1975), Der Untergang der Titanic (O naufrágio do Titanic, poema épico, 1978), Die Furie des Verschwindens (A fúria do sumiço, poesias, 1980), Zukunftsmusik (Futuro Música, poesia, 1991), Die Tochter der Luft (A filha do ar, ficção, 1992) e outros títulos; em seus escritos também fez uso dos pseudônimos Linda Quitt, Andreas Yhalmayr, Elisabeth Ambras e Serenus M. Brezengang; recebeu premiações por sua obra.

Hans Magnus Enzensberger: O fim das corujas

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[traduzido por Kurt Scharf e Armindo Trevisan]

Não falo do seu…

Eu falo do fim das corujas.

Eu falo do linguado, da baleia,

na sua casa escura,

o séptuplo mar,

dos glaciares,

que hão de parir cedo demais,

de corvos e pombos, testemunhas emplumadas,

de tudo o que vive nos ares,

nas florestas, dos líquens no cascalho,

do eu sem caminho, do pântano cinzento,

e das montanhas vazias:

luzindo na tela do radar

pela última vez — avaliado

nas mesas de registro — por antenas

mortíferas são tocados os pântanos da Flórida

e o gelo da Sibéria; animais

e canaviais e lousas, estrangulados

por correntes detectoras, cercados

pela última manobra, inocentes

sob calotas de fogo que pairam no ar,

no tique-taque do caso fatal.

Já estamos esquecidos.

Não se preocupem com os órfãos,

desterrem de suas mentes

os sentimentos garantidos pelo Estado,

a glória, os salmos inoxidáveis.

Não falo mais de vocês,

planejadores da ação sem vestígio,

nem de mim, nem de ninguém.

Falo do que não fala,

das testemunhas sem língua,

das lontras e focas,

das velhas corujas da terra.

Hans Magnus Enzensberger

Das Ende der Eulen

Ich spreche von euerm nicht,

ich spreche vom Ende der Eulen.

Ich spreche von Butt und Wal

in ihrem dunkeln Haus,

dem siebenfältigen Meer,

von den Gletschern,

sie werden kalben zu früh,

Rab und Taube, gefiederten Zeugen,

von allem was lebt in Lüften

und Wäldern, und den Flechten im Kies,

vom Weglosen selbst, und vom grauen Moor

und den leeren Gebirgen:

Auf Radarschirmen leuchtend

zum letzten Mal, ausgewertet

auf Meldetischen, von Antennen

tödlich befingert Floridas Sümpfe

und das sibirische Eis, Tier

und Schilf und Schiefer erwürgt

von Warnketten, umzingelt

vom letzten Manöver, arglos

unter schwebenden Feuerglocken,

im Ticken des Ernstfalls.

Wir sind schon vergessen.

Sorgt euch nicht um die Waisen,

aus dem Sinn schlagt euch

die mündelsichern Gefühle,

den Ruhm, die rostfreien Psalmen.

Ich spreche nicht mehr von euch,

Planern der spurlosen Tat,

und von mir nicht, und keinem.

Ich spreche von dem was nicht spricht,

von den sprachlosen Zeugen,

von Ottern und Robben,

von den alten Eulen der Erde.

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Eu falo dos que não falam — Antologia, Poesia de Hans Magnus Enzensberger, edição bilíngue, Seleção dos Textos: Kurt Scharf, com tradução de Kurt Scharf e Armindo Teixeira, Prefácio: Bärbel Gutzat, com tradução de Betty Margarida Kunz, 1985, Editora Brasiliense e Instituto Goethe, São Paulo — SP; Hans Magnus Enzensberger (1929 — 2022), alemão de Kaufbeuren, Baviera, estudou literatura (com doutorado) e filosofia nas universidades de Erlangen, Freiburg, Hamburgo, além da Sorbonne, em Paris, foi poeta, ensaísta, tradutor, escritor e editor; foi ainda redator na rádio Süddeutscher Rundfunk, em Stuttgart, e docente para Arte Poética na Universidade de Frankfurt; criou a revista Kursbuch e editou a série literária Die andere Bibliothek; suas obras: Verteidingung der Wölfe (Defendendo os Lobos, poemas, 1957), Landessprache (Fala Nacional, poesia, 1960), Allerleirauh (poemas, 1961), Gedichte, wie entsteht ein Gedicht (1962), Blindenschrift (Braille — escrita para cegos, poesia, 1964), Deutschland, Deutschland unter anderm (Alemanha, Alemanha, entre outros, ensaio, 1967), Der kurze Sommer der Anarchie: Buenaventura Durrutis Leben und Tod (O curto verão da anarquia: Buenaventura Durrutis vida e morte, prosa, 1972), Palaver (Bajulação, ensaio, 1974), Mausoleum (Mausoléu, poemas, 1975), Der Untergang der Titanic (O naufrágio do Titanic, poema épico, 1978), Die Furie des Verschwindens (A fúria do sumiço, poesias, 1980), Zukunftsmusik (Futuro Música, poesia, 1991), Die Tochter der Luft (A filha do ar, ficção, 1992) e outros títulos; em seus escritos também fez uso dos pseudônimos Linda Quitt, Andreas Yhalmayr, Elisabeth Ambras e Serenus M. Brezengang; recebeu premiações por sua obra.

Hans Magnus Enzensberger: Os Parasitas

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[traduzido por Kurt Scharf e Armindo Trevisan]

A gente se pergunta, que tipo de gente é,

pois parecem conhecer-se uns aos outros,

aqui, nesta longa mesa, conhecidos,

numa palavra, e a rigor,

a gente se pergunta a si mesmo, se há aqui

alguém indispensável. Pergunta-se. ninguém sabe.

Só um funcionário público com estabilidade vitalícia que à esquerda

e sem vontade remexe teorias amareladas

sobre a mais-valia, responde arrogante.

Tudo errado. Admite-se, sem mais,

que sempre houve ladrões, padrecos,

cortesãs; também curandeiros

e adivinhos que apodrecem aos poucos, e

descontraídos batem papo no fim da mesa,

igualmente sonhadores estroinas ali no canto,

nos seus colchões. Aquele lá, nos fundos, por exemplo,

é um escultor que se crê Brancusi.

Mas todos esses burlões casamenteiros e pugilistas,

reis, punks, equilibristas, mesmo os assassinos

e corretores estão, há muito, na minoria.

Vê-se como o Estado filho da puta cresce,

como nascem, pretos, seus piolhos,

seus operários da morte, guias de cães

e declamadores. Cedo, de manhã,

quando se enchem as prateleiras nos supermercados,

não se descobrem cadáveres.

Em toda parte a gente encontra conhecidos e se admira.

Tropeçam, emaranhados uns aos outros.

Necessários, supérfluos: quem

poderia distingui-los! Produtivos, improdutivos:

não é mais tão fácil como antes.

E a gente se pergunta muitas vezes

se aqui faz falta ainda alguém, seja quem for, por exemplo,

o parasita que lá, quase em frente, está

pichando com letras grandes na parede: parasitas fora!

Hans Magnus Enzensberger

Die Parasiten

Man fragt sich, was das für Leute sind,

die sich, die einander bekannt vorkommen,

hier, an diesem langen Tisch, Bekannte,

mit einem Wort, und streng genommen

fragt man sich selber, ob einer hier ist,

der nötig wäre. Man fragt. Niemand weiss es.

Nur ein Beamter auf Lebenszeit, der links

und lustlos stochert in gelblichen Theorien

über den Mehrwert, gibt patzig Auskunft.

Alles daneben. Oh, man gibt gerne zu.

Diebe, Pfaffen und Kurtisanen, die

hat es immer gegeben; auch die allmählich

verfaulenden Medizinmänner und Auguren,

die locker am Tischende quasselnd essen,

auch dort im Winkel die wüsten Träumer

auf ihren Matratzen. Der da hintem z. B.;

ein Bildhauer, der Brancusi zu sein glaubt,

man glaubt es kaum, ist möglicherweise Brancusi.

Aber all diese Heirtsschwindler und Boxer,

Könige, Punks, Jongleure, ja selbst die Mörder

und Makler sind längst in der Minderheit.

Man sieht, wie der Staste-Scheisskerl wächst,

wie schwarz seine Mitesser spriessen,

seine Todesarbeiter, Hunderführer

und Deklamatoren. Am frühen Morgen,

wenn die Regale sich füllen im Supermarkt,

sind keinerlei Leichen zu sehen.

Überall trifft man Bekannte, wundert sich.

Strauchelnde sind es, ineinander verwickelt.

Notwendig, überflüssig; já, wer das

unterscheiden könnte! Produktiv, unproduktiv:

nicht mehr so einfach wie früher.

Und selber fragt man sich oft, ob hier

noch einer nötig ist, irgendeiner, z. B.

der Parasit, der schräg gegenüber

gross an die Wand malt: Fort mit den Parasiten!

(Die Furie des Verschwindens — 1980)

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Eu falo dos que não falam — Antologia, Poesia de Hans Magnus Enzensberger, edição bilíngue, Seleção dos Textos: Kurt Scharf, com tradução de Kurt Scharf e Armindo Teixeira, Prefácio: Bärbel Gutzat, com tradução de Betty Margarida Kunz, 1985, Editora Brasiliense e Instituto Goethe, São Paulo — SP; Hans Magnus Enzensberger (1929 — 2022), alemão de Kaufbeuren, Baviera, estudou literatura (com doutorado) e filosofia nas universidades de Erlangen, Freiburg, Hamburgo, além da Sorbonne, em Paris, foi poeta, ensaísta, tradutor, escritor e editor; foi ainda redator na rádio Süddeutscher Rundfunk, em Stuttgart, e docente para Arte Poética na Universidade de Frankfurt; criou a revista Kursbuch e editou a série literária Die andere Bibliothek; suas obras: Verteidingung der Wölfe (Defendendo os Lobos, poemas, 1957), Landessprache (Fala Nacional, poesia, 1960), Allerleirauh (poemas, 1961), Gedichte, wie entsteht ein Gedicht (1962), Blindenschrift (Braille — escrita para cegos, poesia, 1964), Deutschland, Deutschland unter anderm (Alemanha, Alemanha, entre outros, ensaio, 1967), Der kurze Sommer der Anarchie: Buenaventura Durrutis Leben und Tod (O curto verão da anarquia: Buenaventura Durrutis vida e morte, prosa, 1972), Palaver (Bajulação, ensaio, 1974), Mausoleum (Mausoléu, poemas, 1975), Der Untergang der Titanic (O naufrágio do Titanic, poema épico, 1978), Die Furie des Verschwindens (A fúria do sumiço, poesias, 1980), Zukunftsmusik (Futuro Música, poesia, 1991), Die Tochter der Luft (A filha do ar, ficção, 1992) e outros títulos; em seus escritos também fez uso dos pseudônimos Linda Quitt, Andreas Yhalmayr, Elisabeth Ambras e Serenus M. Brezengang; recebeu premiações por sua obra.