Paul Verlaine: Putas II

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[traduzido por Heloisa Jahn]

Tu também me cais muito bem,

Malgrado o jeitão meio rude

Não o deu uma mulher severa:

Mas de uma virago assumida.

É, tu me serves, muito embora

Com voz de homem gargarejes

Engrolações de beberrona,

Já que não paras de beber!

Mas mulher! Ah, juro por Deus!

De deixar a gente bem louco,

De fazer de tudo uma festa

A botar o sangue fervendo.

Teu corpo espeta o pano preto

— e se vê bem que não é truque —

Com um farto par de peitos duros,

Flexíveis, um tesão, só vendo!

E molda um ventre que se alonga

Até as coxas: dois pitéus.

Alguém lembrou molho, tempero,

Pra certo peixe em certa ceia?

As meias brancas — parabéns

Por usares roupas discretas —

Nos deixam algo exorbitados:

Como balançam essas pernas!

Há no teu semblante moreno

Vestígios de graves fadigas:

Qualquer um vê que na labuta

Preferes os mais equipados.

E esse olhar astucioso

Que se umedece e umidifica,

Onde a ralé toda pulula

Inocente mas destemida,

Teu jeito todo — desde os pés,

Que se inclinam pra todo abraço,

O rosto rebocado, as mechas

Tingidas, que vemos de perto —

Recarrega as pilhas usadas

E a juventude do pedaço,

À qual logo nos integramos,

Com estertores de fantoches,

Um bando de pobres coitados

Afanosos ao teu redor

Cheirando a carne como sopa,

Pronta a gemer sob os teus pés!

Sem vacilar, tu nos destroças,

Mas, paciente com nossos restos,

Aproveitas palavras, gestos,

Em receitas imaginosas.

Depois, embora sejas má,

Tens conosco tanta indulgência!

Tu, danada de ruim com a corja,

Dás um jeito e a coisa marcha!

Tu nos abocanhas (ou dizes)

Não por prazer, sua vampira,

Mas pra gente ficar por dentro

Ao menos de certas gracinhas.

Nós cumprimos nossas tarefas

Porque no fundo nos violas

Pronta a gozar das nossas fuças

Com um amante mais novinho.

Paul Verlaine

Filles II

Et toi, tu me chausses aussi,

Malgré ta manière un peu rude

Qui n’est pas celle d’une prude

Mais d’un virago réussi.

Qui, tu me bottes, quoique tu

Gargarises dans ta voix d’homme

Toutes les gammes de rogomme,

Buveuse à coude rabattu!

Mais femme! sacré nom de Dieu!

À nous faire perdre la tête,

Nous foutre tout le reste en fête

Et, nom de Dieu, le sang en feu.

Ton corps dresse, sous le reps noir,

Sans qu’assurément tu nous triches,

Une paire de nénais riches

Souples, durs, excitants, faut voir!

Et moule un ventre jusqu’au bas

Entre deux friands haut-de-cuisse,

Qui parle de sauce et d’épice

Pour quel poisson de quel repas?

Tes bas blancs — et je t’applaudis

De n’arlequiner point des formes —

Nous font ouvrir des yeux énormes

Sur des mollets que rebondis!

Ton visage de brune où les

Traces de robustes fatigues

Marquent clairement que tu briques

Surtout le choc des mieux râblés,

Ton regard ficelle et gobeur

Qui sait se mouiller puis qui mouille,

Où toute la godaille grouille

Sans reproche, ô non! mais sans peur,

Toute ta figure — des pieds

Cambrés vers toutes les étreintes

Aux traits crépis, aux mèches teintes,

Par nos longs baisers épiés —

Ravigote les roquentins,

Et les ci-devant jeunes hommes

Que voilà bientôt que nous sommes,

Nous électrise en vieux pantins,

Fait de nous de vrais bacheliers,

Empressés autour de ta croupe,

Humant la chair comme une soupe,

Prêts à râler sous tes souliers!

Tu nous mets bientôt à quia,

Mais, patiente avec nos restes,

Les accommodes, mots et gestes,

En ragoûts où de tout y a.

Et puis, quoique mauvaise au fond,

Tu nous as de ces indulgences!

Toi, si teigne entre les engeances,

Tu fais tant que les choses vont.

Tu nous gobes (ou nous le dis)

Non de te satisfaire, ô goule!

Mais de nous tenir à la coule

D’au moins les trucs les plus gentils.

Ces devoirs nous les déchargeons,

Parce qu’au fond tu nous violes,

Quitte à te ficher de nos fioles

Avec de plus jeunes cochons.

[Femmes — 1890]

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Para ser caluniado — poemas eróticos: Paul Verlaine, edição bilíngue, Apresentação, Seleção, Tradução e Notas de Heloisa Jahn, Coleção Circo de Letras nº 31, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Paul Marie Verlaine (1844 — 1896), francês nascido em Metz, educou-se no Liceu Bonaparte (atual Liceu Condorcet), em Paris, trabalhou como funcionário público e desde cedo começou a escrever poesias, influenciado inicialmente pelo parnasianismo; considerado um dos expoentes da poesia e literatura francesa, usou a expressão poètes maudits (poetas malditos) para se referir aos poetas de sua época e de seu convívio — Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud, Paul Valéry, ... —, grupo ao qual ele se incluía, e que privilegiavam a luta contra as convenções poéticas vigentes e sofriam reprimendas sociais por isso, tendo sido muitos deles ignorados pelos críticos; só posteriormente, em 1886, com a publicação do Manifesto Simbolista, por Jean Moréas, o termo "simbolismo" passou a nominar aquele novo ambiente literário; Paul Verlaine escreveu e publicou em poesia, Poèmes Saturniens (1866), Les Amies (1867), Fêtes Galantes (1869), La Bonne Chanson (1870), Romances Sans Paroles (1874), Sagesse (1880), Jadis et naguère (1884), Amour (1888), Parallèlement (1889) e outros títulos, e, em prosa, Les Poètes maudits (1884), Louise Leclercq (1886), Les Memoires d'un veuf (1886), Mes hôpitaux (1891), Mes prisons (1893), Quinze jours en Hollande (1893) etc.; o poeta, que foi casado com Mathilde Mauté, participou da Comuna de Paris sem ser atuante nas ruas, teve relacionamento sentimental amoroso conturbado com Rimbaud e o feriu com dois tiros, foi preso e encarcerado e, nos anos finais de sua vida, Paris o viu dependente de drogas e de alcoolismo, vivendo em bairros pobres e se socorrendo em hospitais públicos.

Paul Verlaine: Costas

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[traduzido por Heloisa Jahn]

À noite vi duas mulheres das mais finas.

A cena era num baile, as coisas que se sonha!

Uma das duas magra, loura, um olho azul,

Um negro, e o olhar desiludido que nos fixa.

A outra morena, olhar matreiro enganador

Seis alegremente oferecidos, dignos

De algum semideus! As duas mulheres tinham,

Ocultos pelo farfalhar de seus vestidos,

Torsos belíssimos, doidos de excitação

Aos quais, se falassem, mais nada faltaria:

Retaguarda régia nas lutas do prazer.

E essas Senhoras da mais alta sociedade

Tentavam empenhar o elã de meu desejo,

Sem poder compreender a minha indiferença.

Paul Verlaine

Lombes

Deux femmes des mieux m'ont apparu cette nuit.

Mon rêve était au bal, je vous demande un peu!

L'une d'entre elles maigre assez, blonde, un œil bleu,

Un noir et ce regard mécréant qui poursuit.

L'autre, brune au regard sournois qui flatte et nuit,

Seins joyeux d'être vus, dignes d'un demi-dieu!

Et toutes deux avaient, pour rappeler le jeu

De la main chaude, sous la traîne qui bruit,

Des bas de dos très beaux et d'une gaîté folle

Auxquels il ne manquait vraiment que la parole,

Royale arrière-garde aux combats du plaisir.

Et ces Dames — scrutez l'armorial de France —

S'efforçaient d'entamer l'orgueil de mon désir,

Et n'en revenaient pas de mon indifférence.

[Parallèlement — 1889]

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Para ser caluniado — poemas eróticos: Paul Verlaine, Apresentação, Seleção, Tradução e Notas de Heloisa Jahn, Coleção Circo de Letras nº 31, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Paul Marie Verlaine (1844 — 1896), francês nascido em Metz, educou-se no Liceu Bonaparte (atual Liceu Condorcet), em Paris, trabalhou como funcionário público e desde cedo começou a escrever poesias, influenciado inicialmente pelo parnasianismo; considerado um dos expoentes da poesia e literatura francesa, usou a expressão poètes maudits (poetas malditos) para se referir aos poetas de sua época e de seu convívio — Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud, Paul Valéry, ... —, grupo ao qual ele se incluía, e que privilegiavam a luta contra as convenções poéticas vigentes e sofriam reprimendas sociais por isso, tendo sido muitos deles ignorados pelos críticos; só posteriormente, em 1886, com a publicação do Manifesto Simbolista, por Jean Moréas, o termo "simbolismo" passou a nominar aquele novo ambiente literário; Paul Verlaine escreveu e publicou em poesia, Poèmes Saturniens (1866), Les Amies (1867), Fêtes Galantes (1869), La Bonne Chanson (1870), Romances Sans Paroles (1874), Sagesse (1880), Jadis et naguère (1884), Amour (1888), Parallèlement (1889) e outros títulos, e, em prosa, Les Poètes maudits (1884), Louise Leclercq (1886), Les Memoires d'un veuf (1886), Mes hôpitaux (1891), Mes prisons (1893), Quinze jours en Hollande (1893) etc.; o poeta, que foi casado com Mathilde Mauté, participou da Comuna de Paris sem ser atuante nas ruas, teve relacionamento sentimental amoroso conturbado com Rimbaud e o feriu com dois tiros, foi preso e encarcerado e, nos anos finais de sua vida, Paris o viu dependente de drogas e de alcoolismo, vivendo em bairros pobres e se socorrendo em hospitais públicos.

Paul Verlaine: Moral abreviada

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[traduzido por Heloisa Jahn]

Uma nuca de loura e de graça inclinada,

Um colo que arrulha, belos, lascivos seios,

Com medalhões escuros na mama afogueada,

Esse busto se assenta em baixas almofadas

Enquanto entre duas pernas para o ar, vibrantes,

Uma mulher se ajoelha — ocupada com quê?

Amor o sabe — expondo aos deuses a epopeia

Singela de seu cu magnífico, um espelho

Límpido da Beleza, que ali quer se ver

Pra crer. Cu feminino, que vence o viril

Serenamente — o de efebo e o infantil.

Ao cu feminino, supremo, culto e glória!

Paul Verlaine

Morale en raccourci

Une tête de blonde et de grâce pâmée,

Sous un cou roucouleur de beaux tétons bandants,

Et leur médaillon sombre à la mamme enflammée,

Ce buste assis sur des coussins bas, cependant

Qu’entre deux jambes, très vibrantes, très en l’air,

Une femme à genoux vers quels soins occupée —

Amour le sait — ne montre aux dieux que l’épopée

Candide de son cul splendide, miroir clair

De la Beauté qui veut s’y voir afin d’y croire.

Cul féminin, vainqueur serein du cul viril,

Fût-il éphébéen, fût-il puéril.

Cul féminin, cul sur tous culs, los, culte et gloire!

[Femmes — 1890]

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Para ser caluniado — poemas eróticos: Paul Verlaine, Apresentação, Seleção, Tradução e Notas de Heloisa Jahn, Coleção Circo de Letras nº 31, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Paul Marie Verlaine (1844 — 1896), francês nascido em Metz, educou-se no Liceu Bonaparte (atual Liceu Condorcet), em Paris, trabalhou como funcionário público e desde cedo começou a escrever poesias, influenciado inicialmente pelo parnasianismo; considerado um dos expoentes da poesia e literatura francesa, usou a expressão poètes maudits (poetas malditos) para se referir aos poetas de sua época e de seu convívio — Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud, Paul Valéry, ... —, grupo ao qual ele se incluía, e que privilegiavam a luta contra as convenções poéticas vigentes e sofriam reprimendas sociais por isso, tendo sido muitos deles ignorados pelos críticos; só posteriormente, em 1886, com a publicação do Manifesto Simbolista, por Jean Moréas, o termo "simbolismo" passou a nominar aquele novo ambiente literário; Paul Verlaine escreveu e publicou em poesia, Poèmes Saturniens (1866), Les Amies (1867), Fêtes Galantes (1869), La Bonne Chanson (1870), Romances Sans Paroles (1874), Sagesse (1880), Jadis et naguère (1884), Amour (1888), Parallèlement (1889) e outros títulos, e, em prosa, Les Poètes maudits (1884), Louise Leclercq (1886), Les Memoires d'un veuf (1886), Mes hôpitaux (1891), Mes prisons (1893), Quinze jours en Hollande (1893) etc.; o poeta, que foi casado com Mathilde Mauté, participou da Comuna de Paris sem ser atuante nas ruas, teve relacionamento sentimental amoroso conturbado com Rimbaud e o feriu com dois tiros, foi preso e encarcerado e, nos anos finais de sua vida, Paris o viu dependente de drogas e de alcoolismo, vivendo em bairros pobres e se socorrendo em hospitais públicos.

Paul Verlaine: A estudante

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[traduzido por Heloisa Jahn]

Vou-te ensinar, minha querida

Coisas que pouco te importavam

Antes de agora, que palpita

Teu corpo lindo nos meus braços

De deus. Tão branca e delicada,

Lembras a neve, a açucena;

Teu seio, de veias hortênsia

Se alça em dois arcos perfeitos;

E tua boca, rosa rara,

Chama meus beijos orgulhosos;

Mas sob a dobra de tua roupa

Ri um outro beijo, inda mais caro...

Hás de ir, de estudante tola

— tenho certeza e te garanto —,

Rapidamente a bacharel

Na arte de amar os bons momentos.

Paul Verlaine

L’écolière

Je t’apprendrai, chère petite,

Ce qu’il te fallait savoir peu

Jusqu’à ce présent où palpite

Ton beau corps dans mes bras de dieu.

Ta chair, si délicate, est blanche,

Telle la neige et tel le lys,

Ton sein aux veines de pervenche

Se dresse en deux arcs accomplis;

Quant à ta bouche, rose exquise,

Elle appelle mon baiser fier;

Mais sous le pli de la chemise,

Rit un baiser encor plus cher...

Tu passeras, d’humble écolière,

J’en suis sûr et je t’en réponds,

Bien vite au rang de bachelière

Dans l’art d’aimer les instants bons.

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Para ser caluniado — poemas eróticos: Paul Verlaine, Apresentação, Seleção, Tradução e Notas de Heloisa Jahn, Coleção Circo de Letras nº 31, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Paul Marie Verlaine (1844 — 1896), francês nascido em Metz, educou-se no Liceu Bonaparte (atual Liceu Condorcet), em Paris, trabalhou como funcionário público e desde cedo começou a escrever poesias, influenciado inicialmente pelo parnasianismo; considerado um dos expoentes da poesia e literatura francesa, usou a expressão poètes maudits (poetas malditos) para se referir aos poetas de sua época e de seu convívio — Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud, Paul Valéry, ... —, grupo ao qual ele se incluía, e que privilegiavam a luta contra as convenções poéticas vigentes e sofriam reprimendas sociais por isso, tendo sido muitos deles ignorados pelos críticos; só posteriormente, em 1886, com a publicação do Manifesto Simbolista, por Jean Moréas, o termo "simbolismo" passou a nominar aquele novo ambiente literário; Paul Verlaine escreveu e publicou em poesia, Poèmes Saturniens (1866), Les Amies (1867), Fêtes Galantes (1869), La Bonne Chanson (1870), Romances Sans Paroles (1874), Sagesse (1880), Jadis et naguère (1884), Amour (1888), Parallèlement (1889) e outros títulos, e, em prosa, Les Poètes maudits (1884), Louise Leclercq (1886), Les Memoires d'un veuf (1886), Mes hôpitaux (1891), Mes prisons (1893), Quinze jours en Hollande (1893) etc.; o poeta, que foi casado com Mathilde Mauté, participou da Comuna de Paris sem ser atuante nas ruas, teve relacionamento sentimental amoroso conturbado com Rimbaud e o feriu com dois tiros, foi preso e encarcerado e, nos anos finais de sua vida, Paris o viu dependente de drogas e de alcoolismo, vivendo em bairros pobres e se socorrendo em hospitais públicos.

Paul Verlaine: Poema saturnino

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[traduzido por Heloisa Jahn]

Foi gozado, o diabo acho que amou.

O dia quente me deixou tonto.

Essa cantora era um disparate:

Que coisas ela desembuchou!

Era um piano, muita fumaça,

Havia lâmpadas de petróleo,

Eu acho — estava meio alterado —,

O que dizia eu ouvia trocado!

Eu acho — tinha os sentidos tortos,

E os humores atrapalhados.

Ah, melodias dos cabarés

Que se confundem na mente incerta!

Pelas biroscas e casaredos

Perambulei enchendo a cara.

Três rapazinhos com olhos tríbades

Só me encaravam, fazendo troça.

Fui depois vaiado pelos tais

Manifestamente, na estação;

Corri com eles tão vorazmente

Que nessa quase engulo o cigarro.

Volto para casa. Uma voz cochicha,

Um passo me segue. Quem seria?

E me roçaram. Noite pirada!

E pronto: nasce a manhã esquisita.

Paul Verlaine

Poéme saturnien

Ce fut bizarre et Satan dut rire.

Ce jour d'été m'avait tout soûlé.

Quelle chanteuse impossible à dire

Et tout ce qu'elle a débagoulé!

Ce piano dans trop de fumée

Sous des suspensions à pétrole!

Je crois, j'avais la bile enflammée,

J'entendais de travers ma parole.

Je crois, mes sens étaient à l'envers,

Ma bile avait des bouillons fantasques.

Ô les refrains de cafés-concerts,

Faussés par le plus plâtré des masques!

Dans des troquets comme en ces bourgades,

J'avais rôdé, suçant peu de glace.

Trois galopins aux yeux de tribades

Dévisageaient sans fin ma grimace.

Je fus hué manifestement

Par ces voyous, non loin de la gare,

Et les engueulai si goulûment

Que j'en faillis gober mon cigare.

Je rentre: une voix à mon oreille,

Un pas fantôme. Aucun ou personne?

On m'a frôlé. — La nuit sans pareille!

Ah! l'heure d'un réveil drôle sonne.

[Parallèlement — 1889]

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Para ser caluniado — poemas eróticos: Paul Verlaine, Apresentação, Seleção, Tradução e Notas de Heloisa Jahn, Coleção Circo de Letras nº 31, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Paul Marie Verlaine (1844 — 1896), francês nascido em Metz, educou-se no Liceu Bonaparte (atual Liceu Condorcet), em Paris, trabalhou como funcionário público e desde cedo começou a escrever poesias, influenciado inicialmente pelo parnasianismo; considerado um dos expoentes da poesia e literatura francesa, usou a expressão poètes maudits (poetas malditos) para se referir aos poetas de sua época e de seu convívio — Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud, Paul Valéry, ... —, grupo ao qual ele se incluía, e que privilegiavam a luta contra as convenções poéticas vigentes e sofriam reprimendas sociais por isso, tendo sido muitos deles ignorados pelos críticos; só posteriormente, em 1886, com a publicação do Manifesto Simbolista, por Jean Moréas, o termo "simbolismo" passou a nominar aquele novo ambiente literário; Paul Verlaine escreveu e publicou em poesia, Poèmes Saturniens (1866), Les Amies (1867), Fêtes Galantes (1869), La Bonne Chanson (1870), Romances Sans Paroles (1874), Sagesse (1880), Jadis et naguère (1884), Amour (1888), Parallèlement (1889) e outros títulos, e, em prosa, Les Poètes maudits (1884), Louise Leclercq (1886), Les Memoires d'un veuf (1886), Mes hôpitaux (1891), Mes prisons (1893), Quinze jours en Hollande (1893) etc.; o poeta, que foi casado com Mathilde Mauté, participou da Comuna de Paris sem ser atuante nas ruas, teve relacionamento sentimental amoroso conturbado com Rimbaud e o feriu com dois tiros, foi preso e encarcerado e, nos anos finais de sua vida, Paris o viu dependente de drogas e de alcoolismo, vivendo em bairros pobres e se socorrendo em hospitais públicos.

Paul Verlaine: No baile

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[traduzido por Heloisa Jahn]

Sonho com coxas de mulher

E lá no alto, céu e teto,

Os cus e sexos dessas damas,

Maravilhosos, vêm e vão

Sob suas saias coloridas

Num ritmo amável e sacana;

Aqueles cus têm cada fenda,

Cada pelego essas bucetas!

Meias brancas nas pernas firmes,

Encantadoras, excitantes,

E mais em cima, oferecida,

Ali pendente, uma armadilha;

Umas botinas bem macias

Moldam pés do tamanho exato,

Passam dançando na cadência

Em passos vivos, algo lassos.

Mesclado aos perfumes de pele

Passa e gira alegre e mole,

O odor de um suor especial

Que ao mesmo tempo é bom e não,

Cheiro de cu, de porra e mijo,

De sexo, virilha e de pé

Que nos deixa a cabeça zonza

(A dos judeus não tem boné).

Vejam que bem situado estou

Neste baile sensacional:

Estou deitado, mas meu corpo

Parece ser apropriado

À ecolução das dançarinas,

Que quando passam sobre mim,

Capricham no seu rodopio

Somente para me provocar.

E isso, coisa extraordinária,

Por um milagre inexplicável,

Sem me machucar, ao contrário!

A sensação é bem gostosa.

São uns quinhentos mil pezinhos

Me roçando e fazendo cócegas

Nas minhas pernas e culhões,

No ventre, no pau e na glande!

A música se cala e as danças

Cessam. Logo em seguida os glúteos

Vão recompor os seus encantos.

Meu Deus! Um deles se assentou

Justamente sobre meu rosto!

Minha língua entre os dois buracos

Divinos, vai de porta em porta

Em busca dos petiscos raros.

Todas as bundas, uma a uma,

Vão me trazendo, generosas,

Cada qual com o estilo próprio,

Esse banquete divinal!

Então desperto, me belisco;

Sou eu, de pulso disparado...

Que os pariu, pena que era sonho!

Que os pariu, puta merda e fim!

Paul Verlaine

Au bal

Un rêve de cuisses de femmes

Ayant pour ciel et pour plafond

Les culs et les cons de ces dames

Très beaux, qui viennent et qui vont.

Dans un ballon de jupes gaies

Sur des airs gentils et cochons;

Et les culs vous ont de ces raies,

Et les cons vous ont des manchons!

Des bas blancs sur quels mollets fermes

Si rieurs et si bandatifs

Avec, en haut, sans fins, ni termes,

Ce train d’appâts en pendentifs,

Et des bottines bien cambrées

Moulant des pieds grands juste assez

Mènent des danses mesurées

En pas vifs, comme un peu lassés.

Une sueur particulière.

Sentant à la fois bon et pas,

Foutre et mouille, et trouduculière,

Et haut de cuisse, et bas de bas,

Flotte et vire, joyeuse et molle,

Mêlée à des parfums de peau

A nous rendre la tête folle

Que les youtres ont sans chapeau.

Notez combien bonne ma place

Se trouve dans ce bal charmant:

Je suis par terre, et ma surface

Semble propice apparemment

Aux appétissantes danseuses

Qui veulent bien, on dirait pour

Telles intentions farceuses,

Tournoyer sur moi, quand mon tour,

Ce, par un extraordinaire

Privilège en elles ou moi,

Sans me faire mal, au contraire!

Car l’aimable, le doux émoi

Que ces cinq cent mille chatouilles

De petons vous caracolant

A même les jambes, les couilles,

Le ventre, la queue et le gland!

Les chants se taisent et les danses

Cessent. Aussitôt les fessiers

De mettre au pas leurs charmes denses,

Ô ciel! l’un d’entre eux, tu t’assieds

Juste sur ma face, de sorte

Que ma langue entre les deux trous

Divins, vague de porte en porte

Au pourchas de riches ragoûts.

Tous les derrières à la file

S’en viennent généreusement

M’apporter, chacun en son style,

Ce vrai banquet d’un vrai gourmand.

Je me réveille, je me touche;

C’est bien moi, le pouls au galop…

Le nom de Dieu de fausse couche!

Le nom de Dieu de vrai salop!

Femmes — 1890

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Para ser caluniado — poemas eróticos: Paul Verlaine, Apresentação, Seleção, Tradução e Notas de Heloisa Jahn, Coleção Circo de Letras nº 31, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Paul Marie Verlaine (1844 — 1896), francês nascido em Metz, educou-se no Liceu Bonaparte (atual Liceu Condorcet), em Paris, trabalhou como funcionário público e desde cedo começou a escrever poesias, influenciado inicialmente pelo parnasianismo; considerado um dos expoentes da poesia e literatura francesa, usou a expressão poètes maudits (poetas malditos) para se referir aos poetas de sua época e de seu convívio — Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud, Paul Valéry, ... —, grupo ao qual ele se incluía, e que privilegiavam a luta contra as convenções poéticas vigentes e sofriam reprimendas sociais por isso, tendo sido muitos deles ignorados pelos críticos; só posteriormente, em 1886, com a publicação do Manifesto Simbolista, por Jean Moréas, o termo "simbolismo" passou a nominar aquele novo ambiente literário; Paul Verlaine escreveu e publicou em poesia, Poèmes Saturniens (1866), Les Amies (1867), Fêtes Galantes (1869), La Bonne Chanson (1870), Romances Sans Paroles (1874), Sagesse (1880), Jadis et naguère (1884), Amour (1888), Parallèlement (1889) e outros títulos, e, em prosa, Les Poètes maudits (1884), Louise Leclercq (1886), Les Memoires d'un veuf (1886), Mes hôpitaux (1891), Mes prisons (1893), Quinze jours en Hollande (1893) etc.; o poeta, que foi casado com Mathilde Mauté, participou da Comuna de Paris sem ser atuante nas ruas, teve relacionamento sentimental amoroso conturbado com Rimbaud e o feriu com dois tiros, foi preso e encarcerado e, nos anos finais de sua vida, Paris o viu dependente de drogas e de alcoolismo, vivendo em bairros pobres e se socorrendo em hospitais públicos.

Paul Verlaine: Putas I

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[traduzido por Heloisa Jahn]

Prostituta bondosa e simples,

Eu te prefiro às vagabundas

Que atravancam as calçadas

Com as caudas, onde limpo os pés.

Dondocas burras e afetadas

Só se interessam por vestidos,

Compras, corridas de cavalo,

Flagelos que infestam Paris!

Tu não: és amigo do peito

Que com a noite é promovido

E que até mesmo entre os lençóis

Conserva um jeito masculino,

Minha amante sem cerimônia,

Através da mulher volúvel

Que tens de ser às vezes para

Seduzir-me, vejo a amiga.

É, tu tens umas maneiras

Tão falazmente varonis

Que a sensação é de pecado

(Perdoado, pois bem escondido),

Só que tens um traseiro branco,

Braços roliços, ancas largas,

E substituis o que te falta

Por tantas graças ortodoxas.

É um amigo, de tão boa,

Sempre disposta e decidida

Quando alguém precisa uma força

Mesmo dando teu dinheirinho,

Mesmo dobrando a faina ingrata,

Mesmo empenhando teus lençóis!

Também tiveste tuas desgraças,

Teu choro vale bem o nosso,

E o teu choro, unido ao nosso

Tem seu tesão, tem seu encanto.

E dessa piedade com que

Nos brindas, sobe uma virtude.

És um irmão que é uma dama,

E, no momento, minha mulher...

Durmamos até o sol raiar

Gatinha, enrolados, rom rom!

Vem pra cá, do jeito que gosto,

Barriga contra tua coluna,

Joelhos dobrados contra os teus,

Entre os meus, teus pés de criança.

Sob a camisa, ajeita o rabo

Sem tirar minhas mãos, que pus

Em teu matinho, pra esquentar.

Assim! Que bom, bem encaixados.

É uma trégua, não o armistício.

Dormindo? Sim. Sem pesadelos.

E eu, num arrepio bom, cochilo,

Com o nariz entre teus cachinhos.

Paul Verlaine

Filles I

Bonne simple fille des rues

Combien te préféré-je aux grues

Qui nous encombrent le trottoir

De leur traîne, mon décrottoir,

Poseuses et bêtes poupées

Rien que de chiffons occupées

Ou de courses et de paris

Fléaux déchaînés sur Paris!

Toi, tu m’es un vrai camarade

Qui la nuit monterait en grade.

Et même dans les draps câlins

Garderait des airs masculins,

Amante à la bonne franquette,

L’amie à travers la coquete

Qu’il te faut bien être un petit

Pour agacer mon appétit.

Oui, tu possèdes des manières

Si farceusement garçonnières

Qu’on croit presque faire un péché

(Pardonné puisqu’il est caché),

Sinon que t’as les fesses blanches,

De frais bras ronds et d’amples hanches

Et remplaces ce que n’as pas

Par tant d’orthodoxes appas.

T’es un copain tant t’es bonne âme.

Tant t’es toujours tout feu, tout flamme

S’il s’agit d’obliger les gens

Fût-ce avec tes pauvres argents

Jusqu’à doubler ta rude ouvrage,

Jusqu’à mettre du linge en gage!

Comme nous t’as eu des malheurs

Et tes larmes valent nos pleurs,

Et tes pleurs mêlés à nos larmes

Ont leurs salaces et leurs charmes.

Et de cette pitié que tu

Nous portes sort une vertu.

T’es un frère qu’est une dame

Et qu’est pour le moment ma femme…

Bon! Puis dormons jusqu’à potron-

Minette, en boule et ron, ron, ron!

Serre-toi que je m’acoquine

Le ventre au bas de ton échine,

Mes genoux emboîtant les tiens,

Tes pieds de gosse entre les miens.

Roule ton cul sous ta chemise,

Mais laisse ma main que j’ai mise

Au chaud sous ton gentil tapis.

Là! Nous voilà cois, bien tapis.

Ce n’est pas la paix, c’est la trêve.

Tu dors? Oui. Pas de mauvais rêve.

Et je somnole en gais frissons,

Le nez pâmé sur tes frissons.

[Femmes — 1890]

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Para ser caluniado — poemas eróticos: Paul Verlaine, Apresentação, Seleção, Tradução e Notas de Heloisa Jahn, Coleção Circo de Letras nº 31, 1985, Editora Brasiliense, São Paulo — SP; Paul Marie Verlaine (1844 — 1896), francês nascido em Metz, educou-se no Liceu Bonaparte (atual Liceu Condorcet), em Paris, trabalhou como funcionário público e desde cedo começou a escrever poesias, influenciado inicialmente pelo parnasianismo; considerado um dos expoentes da poesia e literatura francesa, usou a expressão poètes maudits (poetas malditos) para se referir aos poetas de sua época e de seu convívio — Baudelaire, Mallarmé, Rimbaud, Paul Valéry, ... —, grupo ao qual ele se incluía, e que privilegiavam a luta contra as convenções poéticas vigentes e sofriam reprimendas sociais por isso, tendo sido muitos deles ignorados pelos críticos; só posteriormente, em 1886, com a publicação do Manifesto Simbolista, por Jean Moréas, o termo "simbolismo" passou a nominar aquele novo ambiente literário; Paul Verlaine escreveu e publicou em poesia, Poèmes Saturniens (1866), Les Amies (1867), Fêtes Galantes (1869), La Bonne Chanson (1870), Romances Sans Paroles (1874), Sagesse (1880), Jadis et naguère (1884), Amour (1888), Parallèlement (1889) e outros títulos, e, em prosa, Les Poètes maudits (1884), Louise Leclercq (1886), Les Memoires d'un veuf (1886), Mes hôpitaux (1891), Mes prisons (1893), Quinze jours en Hollande (1893) etc.; o poeta, que foi casado com Mathilde Mauté, participou da Comuna de Paris sem ser atuante nas ruas, teve relacionamento sentimental amoroso conturbado com Rimbaud e o feriu com dois tiros, foi preso e encarcerado e, nos anos finais de sua vida, Paris o viu dependente de drogas e de alcoolismo, vivendo em bairros pobres e se socorrendo em hospitais públicos.