Eugen Gömringer: da margem para dentro . . .

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[traduzido por Rosvitha Friesen Blume e Markus J. Weininger]

da margem

para dentro

e dentro

ao meio

pelo centro

do meio

para fora

à margem

Eugen Gömringer

vom rand nach innen . . .

vom rand

nach innen

im innern

zur mitte

duchs zentrum

der mitte

nach aussen

zum rand

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Seis décadas de poesia alemã: do pós-guerra ao início do século XXI [diversos poetas e poemas], antologia bilíngue, Organização e Tradução de Rosvitha Friesen Blume e Markus J. Weininger, Prefácio de Berthold Zilly, Posfácio de Marcus J. Weininger, Colaboração de Stephan Arnulf Baumgärtel, 2012, Editora da UFSC, Florianópolis — SC; Eugen Gomringer, nascido em 1925, boliviano de Cachuela Esperanza, viveu em Berna — Suiça, frequentou escola em Zurique, estudou Economia, Arte e História na Universidade de Berna, tendo obtido ali seus primeiros contatos com a arte concreta, o concretismo, é poeta, artista visual, poeta visual, crítico literário, foi professor de Arte e Teoria Estética; estagiou no jornal diário Der Bund, foi co-fundador da revista de arte Spirale, em 1954 fez surgir o Vom Vers zur Konstellation, primeiro manifesto teórico da poesia concreta na língua alemã; em 1973, organizou uma antologia de poesia concreta, Konkrete Poesia: Deutschprachige Autoren — Poesia Concreta de Autores de Língua Alemã, também editado em português e lançado no Brasil pelo Instituto Goethe; suas obras: Gedichtsammlung der Konkreten Poesie: konstellationen constellations constelaciones (1953), Das Stundenbuch (O livro das horas, 1965), Zur Sache der Konkreten. Band 1, Konkrete Poesie, Band 2: Konkrete Kunst. (1988), Theorie der Konkreten Poesie. Texte und Manifeste 1954-1997 (1997), Grammatische Konfession. Confession grammaticale (2002), Kommandier(t) die Poesie. Biografische Berichte (2006), Der Sonette Gezeiten. The sonnet’s tides (2009) e outros títulos; como palestrante, o poeta percorreu os Estados Unidos, países da América do Sul — incluso Brasil — e Zaire, a convite de Goethe-Instituts e Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia; Gomringer foi laureado com o Prêmio Cultural da cidade de Rehau, onde também fundou o Institut für Konstruktive Kunst und Konkrete Poesie (IKKP) — Instituto de Arte Construtiva e Poesia Concreta — em 2000 e, em 2022, recebeu o Prêmio Pro meritis scientiae et litterarum pelo conjunto da obra, estado da Baviera.

Augusto de Campos: Verso, Reverso, Controverso [apresentação]

 

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          Assim como há gente que tem medo do novo, há gente que tem medo do antigo. Eu defenderei até a morte o novo por causa do antigo e até a vida o antigo por causa do novo. O antigo que foi novo é tão novo como o mais novo novo. O que é preciso é saber discerni-lo no meio das velhacas velharias que nos impingiram durante tanto tempo.

          Arnaut Daniel, João Airas de Santiago, John Donne, Marino, Corbière ou Hopkins, Gregório de Matos ou Sousândrade ou Kilkerry, num sentido mais largo, não são menos novos que Joyce ou Pound ou Oswald ou Pignatari. São irmãos no tempo, mais irmãos e mais próximos que a diluente maioria dos literatti que nos cercam. Como não amá-los? Meu amor vegetal crescendo vasto.

          “Com uma tal falta de gente coexistível, como há hoje, que pode um homem de sensibilidade fazer senão inventar os seus amigos, ou quando menos, os seus companheiros de espírito?” (Fernando Pessoa).

          A minha maneira de amá-los é traduzi-los. Ou degluti-los, segundo a Lei Antropofágica de Oswald de Andrade: só me interessa o que não é meu. Tradução para mim é persona. Quase heterônimo. Entrar dentro da pele do fingidor para refingir tudo de novo, dor por dor, som por som, cor por cor. Por isso nunca me propus traduzir tudo. Só aquilo que sinto. Só aquilo que minto. Ou que minto que sinto, como diria, ainda uma vez, Pessoa em sua própria persona.

          Outrossim, ou antes, outronão: tradução é crítica, como viu Pound melhor que ninguém. Uma das melhores formas de crítica. Ou pelo menos a única verdadeiramente criativa, quando ela — a tradução — é criativa.

          Tem mais. Vendo o que eles fizeram no seu tempo aprendemos melhor o que fazer ou não fazer — porque já foi feito melhor — no nosso. O “paideuma” de Pound: a ordenação da informação para que o próximo homem ou geração poderá achar o mais rapidamente possível a parte viva dela e gastar um mínimo de tempo com itens obsoletos.

          A poesia é uma família dispersa de náufragos bracejando no tempo e no espaço. Tento reunir aqui alguns de seus raros sobreviventes, dos que me falam mais de perto: os que lutaram sob uma bandeira e um lema radical — a invenção e o rigor. Os intraduzidos e os intraduzíveis. Os que alargaram o verso e o fizeram controverso, para chegar ao reverso.

          Se disserem que isso não tem nada com o presente, direi que é mentira. Ezra Pound aprendeu muito com muitos deles. E quem não aprendeu com EP merece mais a nossa piedade que a nossa reprodução, como disse Hemingway. Os concretos aprenderam muito com essa gente. Os futurocratas passadófobos, que dividem a história em antes e depois de si mesmo, não passam de medíocres narcisistas que já serão enterrados no próximo passado do futuro.

          A poesia, por definição, não tem pátria. Ou melhor, tem uma pátria maior. “Um Oriente ao oriente do oriente.” Mas se disserem que tudo isso não tem nada a ver com “as nossas raízes”, é outra mentira. Um dia, um dedo, um dado dizem o contrário. É isso. Ovo novo no velho. “Fui-o outrora agora.”

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Verso Reverso Controverso: Augusto de Campos — estudos críticos e poemas bilíngue de várias autorias, Apresentação, Tradução dos poemas, Informação bibliográfica e Notas de Augusto de Campos, 2ª edição revista, 1998, Editora Perspectiva, São Paulo — SP; Augusto Luís Browne de Campos, paulistano, nascido em 1931, poeta, tradutor, ensaísta e crítico literário e de música, é reconhecido, desde 1952, quando lançou a revista literária "Noigandres" em parceria com seu irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, como um dos criadores, representantes e divulgadores do movimento internacional da Poesia Concreta; a maioria de seus poemas está reunida em Viva Vaia (1979) e Não (2003); obra poética: Antologia Noigandres (1962), Linguaviagem (1970), Equivocábulo (1970), Colidoouescapo (1971), Despoesia, 1979 — 1993 (1994), Poesia é Risco, antologia poético-musical (cd — livro, 1995); o autor também escreveu e publicou ensaios diversos e traduziu outros autores, em voo solo ou em co-autoria com outros estudiosos da literatura, inclusos Haroldo de Campos e Décio Pignatari.

augusto de campos: américa latina: contra-boom da poesia

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o boom da américa latina espanhola

só esqueceu uma coisa

a poesia

(como viu octavio paz)

“acho a palavra boom repulsiva”

disse paz

“não se deve confundir

sucesso, publicidade ou venda

com literatura”

a poesia           arte pobre

lixo-luxo da cultura

nunca teve lugar

no mercado comum das letras latino-americanas

(onde só os brasileiros não vendem nada)

e no entanto

há algo nessa poesia

q merecia ser mais conhecido por aqui

claro, existe um grilo

entre nós e eles:

o surrealismo

(qualquer que seja o nome que lhe dêem)

impregna a massa dos poemas hispano-americanos

de uma insuportável retórica metaforizante

que não questiona a linguagem

a poesia brasileira

(que sofre de outros males)

nunca foi surrealista

(talvez porque o país seja surrealista

como disse o décio)

há uma belém-brasília

percorrendo a medula de nossa poesia

qualquer coisa jóia

qorpo estranho

entre o fácil e o fóssil

de oswald à poesia concreta

de joão cabral e joão gilberto

da pc à tropicália

criou-se uma outra linha experimental

antropófago-construtivista

que não tem paralelo

na américa espanhola

mas o chileno vicente huidobro (1893 — 1948)

— especialmente o dos poemas visuais de 1917-18

e o de altazor (1931) —

e o argentino oliverio girondo (1891 — 1967)

— especialmente o de en la masmédula (1954) —

superam os próprios cacoetes metafóricos

e caminham para o núcleo das palavras

que desintegram e reconstróem

em novas vivências léxicas

e novas sondagens poéticas

contemporâneos dos nossos modernistas

são dois raros pioneiros

habitantes

da face oculta criativa

da poesia latino-americana espanhola

a que existe

a que não quer titilar sentimentos

nem subornar más-consciências

poesia de linguagem

e não de língua

qorpo estranho

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o anticrítico — augusto de campos [poemas do autor e poemas bilíngue, de vários poetas], Texto-apresentação “Antes do Anti”, Traduções e Nota informativa de Augusto de Campos, 1986, 1ª reimpressão, Companhia das Letras, São Paulo — SP; Augusto Luís Browne de Campos, paulista e paulistano, nascido em 1931, poeta, tradutor, ensaísta e crítico literário e de música, é reconhecido, desde 1952, quando lançou a revista literária "Noigandres" em parceria com seu irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, como um dos criadores, representantes e divulgadores do movimento internacional da Poesia Concreta; a maioria de seus poemas está reunida em Viva Vaia (1979) e Não (2003); obra poética: Antologia Noigandres (1962), Linguaviagem (1970), Equivocábulo (1970), Colidoouescapo (1971), Despoesia, 1979 — 1993 (1994), Poesia é Risco, antologia poético-musical (cd — livro, 1995); o autor também escreveu e publicou ensaios diversos e traduziu outros autores, em voo solo ou em co-autoria com outros estudiosos da literatura, inclusos Haroldo de Campos e Décio Pignatari.

augusto de campos: reverlaine

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paul verlaine

pauvre lélian

parecia fora da jogada

com todos os seus belos

sanglolons

mas vejam:

essa arte poética

débussydissonante

(que tem quase um século)

é de outra música.

o verso ímpar

de 9 sílabas

não é fácil de manejar

não é fácil também usar

a palavra ail

em vez de aile

ou alho

em lugar de ala

num poema.

e há uma série de d´sticos-lemas

até hoje válidos:

prends l’éloquence et tords-lui son cou!

q o confuso mário de andrade

da escrava que não era isaura

tachou de “errado”

erro corrigido por oswald

nos minipoemas

pau-brasil

como viu paulo prado:

“le poète japonais

essuye son couteau:

cette fois d’èloquence est morte”

ou

“em comprimidos,

minutos de poesia.”

“torce, aprimora, alteia, lima

a frase: e, enfim,

no verso de ouro engasta a rima

como um rubim.”

Olavo braz Martins dos Guimarães Bilac

tic tac tic tac tic tac tic tac tic tac tic tac

pois sim

o qui dira les torts de la rima?

a rima, ce bijou d’un sou

(este toco oco):

“mulheres, rilke, esses bijus de um níquel!”

décio Pignatari em “o poeta virgem”

da sua bufoneria brasiliensis

(1952)!

de la musique avant toute chose

sim, a música é mais importante:

“all things that are...

are musical”

(richard crashaw)

“everything we do

is music”

(john cage)

“musica sola mei

superest medicina veneni”

disse a tarântula

à tarantela —

“antidotum tarantulae”,

roma, 1641,

na pequena história da música

do mais útil mário de andrade.

“poesia não é bem literatura”

disse pound,

“provença knew”.

verlaine também, l’aventure

et tout le reste est littérature.

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o anticrítico — augusto de campos [poemas do autor e poemas bilíngue, de vários poetas], Texto-apresentação “Antes do Anti”, Traduções e Nota informativa de Augusto de Campos, 1986, 1ª reimpressão, Companhia das Letras, São Paulo — SP; Augusto Luís Browne de Campos, paulistano, nascido em 1931, poeta, tradutor, ensaísta e crítico literário e de música, é reconhecido, desde 1952, quando lançou a revista literária "Noigandres" em parceria com seu irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, como um dos representantes, criadores e divulgadores do movimento internacional da Poesia Concreta; a maioria de seus poemas está reunida em Viva Vaia (1979) e Não (2003); obra poética: Antologia Noigandres (1962), Linguaviagem (1970), Equivocábulo (1970), Colidoouescapo (1971), Despoesia, 1979 — 1993 (1994), Poesia é Risco, antologia poético-musical (cd — livro, 1995); o autor também escreveu e publicou ensaios diversos e traduziu outros autores, em voo solo ou em co-autoria com outros estudiosos da literatura, inclusos Haroldo de Campos e Décio Pignatari.

Haroldo de Campos: renga em new york

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(fragmento)

1.

renga em new york: dante e louis zukofsky

estanças de três linhas — terza rima —

na manhattan de lorca e maiakóvski

quem será a primeira bailarina

nessa cadeia tríplice de estrofes

ouro dançante ou rápida platina?

renga em new york: estrofe e antístrofe

a rima rara a rima peregrina

vodka e rododendros cafre e cofre

café e frutas cítricas — citrina

é a cor das nuvens voando para o norte

e o sol se põe: tabaco e purpurina

enquanto a noite pende e o amor — desporte

de cínicos — conjuga vitaminas

e orgasmos dedirróseos de clitóris

renga em new york: a estrela vespertina —

sousândrade desastres astros sorte —

e o guesa pára aqui e a luz se fina

[ . . . ]

Crisantempo — no espaço curvo nasce um (1998)

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Haroldo de Campos: [Coleção] Ciran^{da da} poesia, Apresentação, Seleção e Notas de Marcos Siscar, 2015, EdUERJ — Editora da Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro — RJ; Haroldo Eurico Browne de Campos (1929 — 2003), paulista e paulistano, fez seus estudos secundários no Colégio São Bento, formado pela Faculdade de Direito da Universidade de São Paulo (Largo São Francisco) e com doutorado pela Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, foi professor universitário, ensaísta, crítico literário, poeta e tradutor; ainda no Colégio São Bento, aprendeu os primeiros idiomas estrangeiros (latim, inglês, espanhol e francês); em 1952 foi coinventor da revista literária Noigandres em parceria com seu irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, e passou a ser reconhecido como um dos criadores do Concretismo e um dos representantes e difundidores do movimento internacional da Poesia Concreta; em 1972, no doutorado pela FFLCH — USP e sob a orientação de Antonio Candido, apresentou a tese Para uma teoria da prosa modernista brasileira: morfologia do Macunaíma, transformada em livro no ano seguinte; como professor universitário, lecionou na PUC — SP e na Universidade do Texas, em Austin — USA; suas obras: Auto do Possesso (1950), O Âmago do Ômega (1956), Fome de Forma (1959), Re-Visão de Sousândrade (crítica literária, em conjunto com Augusto de Campos, 1962), Morfologia do Macunaíma (crítica literária, 1973), Xadrez de Estrelas: Percurso Textual, 1949—1974 (antologia, 1976), Signantia: Quase Coelum — Signância: quase céu (1979), A educação dos cinco sentidos (1985), Galáxias (1986), Metalinguagem & outras metas (crítica literária, 1992), Crisantempo — no espaço curvo nasce um (1998), O Sequestro do Barroco na Formação da Literatura Brasileira: O Caso Gregório de Matos (crítica literária, 2000), etc. etc.; Haroldo de Campos também escreveu e publicou ensaios diversos e traduziu autores (Ezra Pound, Mallarmé, Homero, Dante, Poesia Russa Moderna, Eclesiastes [livro bíblico], Octavio Paz, Kaváfis, Maiakóvski), em voo solo ou em co-autoria com estudiosos da literatura, inclusos Augusto de Campos, Décio Pignatari e Boris Schnaiderman; o poeta e ensaísta teve obras premiadas, 5 Prêmios Jabuti inclusos.

Haroldo de Campos: Klimt: tentativa de pintura (com modelo ausente)

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1.

lourovioleta: um monstro uma

figura em ouro cin

zelada das unhas à raiz (crin

a) metalizada dos cabelos pedi

curada em roxo um traço bis

(não de bistre) um risco de li

lás as pálpebras dobradas

como mariposas (como mari

posas) sim pedicurada em roxo

e as pontiagudas unhas só li

lás da mesma cor do pij

ama uma figura um monstro

sim (quimono): klimt.

2.

e sob isto tudo como sob

uma panóplia (armada) um pavilhão

de pedraria (um baldaquino) dra

pejantes panos (um azul turquino)

(caravelas ao largo) bandeiras de um

(impossível) impromptu ultra

(biombo grand’aberto gonfalão panóplia)

violeta

o corpo (a ci

catriz li

lás)

o branco albino se diria

o corpo um cor

po de me

nina

 

(A educação dos cinco sentidos — 1985)

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Haroldo de Campos: [Coleção] Ciran^da da poesia, Apresentação, Seleção e Notas de Marcos Siscar, 2015, EdUERJ — Editora da Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro — RJ; Haroldo Eurico Browne de Campos (1929 — 2003), paulista e paulistano, fez seus estudos secundários no Colégio São Bento, formado pela Faculdade de Direito da Universidade de São Paulo (Largo São Francisco) e com doutorado pela Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, foi professor universitário, ensaísta, crítico literário, poeta e tradutor; ainda no Colégio São Bento, aprendeu os primeiros idiomas estrangeiros (latim, inglês, espanhol e francês); em 1952 foi coinventor da revista literária Noigandres em parceria com seu irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, e passou a ser reconhecido como um dos criadores do Concretismo e um dos representantes e difundidores do movimento internacional da Poesia Concreta; em 1972, no doutorado pela FFLCH — USP e sob a orientação de Antonio Candido, apresentou a tese Para uma teoria da prosa modernista brasileira: morfologia do Macunaíma, transformada em livro no ano seguinte; como professor universitário, lecionou na PUC — SP e na Universidade do Texas, em Austin — USA; suas obras: Auto do Possesso (1950), O Âmago do Ômega (1956), Fome de Forma (1959), Re-Visão de Sousândrade (crítica literária, em conjunto com Augusto de Campos, 1962), Morfologia do Macunaíma (crítica literária, 1973), Xadrez de Estrelas: Percurso Textual, 1949—1974 (antologia, 1976), Signantia: Quase Coelum — Signância: quase céu (1979), A educação dos cinco sentidos (1985), Galáxias (1986), Metalinguagem & outras metas (crítica literária, 1992), Crisantempo — no espaço curvo nasce um (1998), O Sequestro do Barroco na Formação da Literatura Brasileira: O Caso Gregório de Matos (crítica literária, 2000), etc. etc.; Haroldo de Campos também escreveu e publicou ensaios diversos e traduziu autores (Ezra Pound, Mallarmé, Homero, Dante, Poesia Russa Moderna, Eclesiastes [livro bíblico], Octavio Paz, Kaváfis, Maiakóvski), em voo solo ou em co-autoria com estudiosos da literatura, inclusos Augusto de Campos, Décio Pignatari e Boris Schnaiderman; o poeta e ensaísta teve obras premiadas, 5 Prêmios Jabuti inclusos.

Haroldo de Campos: Parafernália para Hélio Oiticica

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1.

retículas

redes desredes

reticulares ares áreas

tramas retramas redes

áreas

reticulares

reticulária

colares de quadrículos

contas cubículos

áreas ares

tramas retramas

desarticulária

de áreas reais

o rosto implode

camaleocaleidoscópico

2.

o amarelo

os elos do amarelo

o vermelho

os espelhos do vermelho

o verde

os revérberos do verde

o azul

os nus do azul

os martelos do amarelo

as veredas do vermelho

os enredos do verde

os zulus nus do azul

os brancos elefantes do branco

3.

hélios, o sol, não desmesura

4.

(cineteatro nô / psicocenografado por sousândrade

com roteiro ideogrâmico de eisenstein):

onde se lê hagoromo, leia-se parangolé

onde se vê monte fuji, veja-se morro da mangueira

o parangoromo

pluriplumas

se héliexcelsa

hélifante

celucinário

até

decéuver-se

no céu do

céu

5.

hélio sobe no zepelim das cores

movido a parangol’hélium

e se dissolve no sol do céu

(A educação dos cinco sentidos — 1985)

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Haroldo de Campos: [Coleção] Ciran^{da da} poesia, Apresentação, Seleção e Notas de Marcos Siscar, 2015, EdUERJ — Editora da Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro — RJ; Haroldo Eurico Browne de Campos (1929 — 2003), paulista e paulistano, fez seus estudos secundários no Colégio São Bento, formado pela Faculdade de Direito da Universidade de São Paulo (Largo São Francisco) e com doutorado pela Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, foi professor universitário, ensaísta, crítico literário, poeta e tradutor; ainda no Colégio São Bento, aprendeu os primeiros idiomas estrangeiros (latim, inglês, espanhol e francês); em 1952 foi coinventor da revista literária Noigandres em parceria com seu irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, e passou a ser reconhecido como um dos criadores do Concretismo e um dos representantes e difundidores do movimento internacional da Poesia Concreta; em 1972, no doutorado pela FFLCH — USP e sob a orientação de Antonio Candido, apresentou a tese Para uma teoria da prosa modernista brasileira: morfologia do Macunaíma, transformada em livro no ano seguinte; como professor universitário, lecionou na PUC — SP e na Universidade do Texas, em Austin — USA; suas obras: Auto do Possesso (1950), O Âmago do Ômega (1956), Fome de Forma (1959), Re-Visão de Sousândrade (crítica literária, em conjunto com Augusto de Campos, 1962), Morfologia do Macunaíma (crítica literária, 1973), Xadrez de Estrelas: Percurso Textual, 1949—1974 (antologia, 1976), Signantia: Quase Coelum — Signância: quase céu (1979), A educação dos cinco sentidos (1985), Galáxias (1986), Metalinguagem & outras metas (crítica literária, 1992), Crisantempo — no espaço curvo nasce um (1998), O Sequestro do Barroco na Formação da Literatura Brasileira: O Caso Gregório de Matos (crítica literária, 2000), etc. etc.; Haroldo de Campos também escreveu e publicou ensaios diversos e traduziu autores (Ezra Pound, Mallarmé, Homero, Dante, Poesia Russa Moderna, Eclesiastes [livro bíblico], Octavio Paz, Kaváfis, Maiakóvski), em voo solo ou em co-autoria com estudiosos da literatura, inclusos Augusto de Campos, Décio Pignatari e Boris Schnaiderman; o poeta e ensaísta teve obras premiadas, 5 Prêmios Jabuti inclusos.

Haroldo de Campos: ganimedes

 

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[tradução/transcriação do poema Ganymed,

de Johann Wolfgang von Goethe]

Como no rubor-manhã

Circunda-me teu ardor,

Primavera, Dileta!

Como no amor — mil-doçuras —

Empolga-me o coração

Teu calor sempiterno,

Sacrossanto sentir,

Intérmina beleza!

Quem me dera estreitar-te

Neste abraço!

No teu colo — ah! —

Descanso e me confundo,

E tuas flores, tua relva,

O coração me empolgam.

Amainas a fremente

Sede do meu seio,

Amável brisa matinal!

Chama-me amoroso o rouxinol,

De lá, do vale das brumas.

Vou indo! Vou indo!

Aonde? Para onde?

Acima, céu-acima,

Altas nuvens pairando,

Declinam, céu abaixo,

Pendem para o amor desejante,

Para mim! Para mim!

No seu regaço,

Céu acima,

Envolto, circunvolto,

Para cima, a teu seio,

Pai oniamoroso!

 

Ganymed (Johann Wolfgang von Goethe)

Wie im Morgenglanze

Du rings mich anglühst,

Frühling, Geliebter!

Mit tausendfacher Liebeswonne

Sich an mein Herz drängt

Deiner ewigen Wärme

Heilig Gefühl,

Unendliche Schöne!

Daß ich dich fassen möcht

In diesen Arm!

Ach, an deinem Busen

Lieg ich, schmachte,

Und deine Blumen, dein Gras

Drängen sich an mein Herz.

Du kühlst den brennenden

Durst meines Busens,

Lieblicher Morgenwind!

Ruft drein die Nachtigall

Liebend nach mir aus dem Nebeltal.

Ich komm, ich komme!

Wohin? Ach, wohin?

Hinauf! Hinauf strebts.

Es schweben die Wolken

Abwärts, die Wolken

Neigen sich der sehnenden Liebe.

Mir! Mir!

In euerm Schoße

Aufwärts!

Umfangend umfangen!

Aufwärts an deinen Busen,

Alliebender Vater!

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Entremilênios — Haroldo de Campos, Organização e Nota de Carmen de P. Arruda Campos, 2009. 1ª edição e 1ª reimpressão, Editora Perspectiva, São Paulo — SP; Haroldo Eurico Browne de Campos (1929 — 2003), paulista e paulistano, fez seus estudos secundários no Colégio São Bento, formado pela Faculdade de Direito da Universidade de São Paulo (Largo São Francisco) e com doutorado pela Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, foi professor universitário, ensaísta, crítico literário, poeta e tradutor; ainda no Colégio São Bento, aprendeu os primeiros idiomas estrangeiros (latim, inglês, espanhol e francês); em 1952 foi coinventor da revista literária Noigandres em parceria com seu irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, e passou a ser reconhecido como um dos criadores do Concretismo e um dos representantes e difundidores do movimento internacional da Poesia Concreta; em 1972, no doutorado pela FFLCH — USP e sob a orientação de Antonio Candido, apresentou a tese Para uma teoria da prosa modernista brasileira: morfologia do Macunaíma, transformada em livro no ano seguinte; como professor universitário, lecionou na PUC — SP e na Universidade do Texas, em Austin — USA; suas obras: Auto do Possesso (1950), O Âmago do Ômega (1956), Fome de Forma (1959), Re-Visão de Sousândrade (crítica literária, em conjunto com Augusto de Campos, 1962), Morfologia do Macunaíma (crítica literária, 1973), Xadrez de Estrelas: Percurso Textual, 1949—1974 (antologia, 1976), Signantia: Quase Coelum — Signância: quase céu (1979), Galáxias (1986), Metalinguagem & outras metas (crítica literária, 1992), O Sequestro do Barroco na Formação da Literatura Brasileira: O Caso Gregório de Matos (crítica literária, 2000), etc. etc.; Haroldo de Campos também escreveu e publicou ensaios diversos e traduziu autores (Ezra Pound, Mallarmé, Homero, Dante, Poesia Russa Moderna, Eclesiastes [livro bíblico], Octavio Paz, Kaváfis, Maiakóvski, ...), em voo solo ou em co-autoria com estudiosos da literatura, inclusos Augusto de Campos, Décio Pignatari e Boris Schnaiderman; o poeta e ensaísta teve obras premiadas, 5 Prêmios Jabuti inclusos.