Manuel Bandeira: Belo belo

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Belo belo minha bela

Tenho tudo que não quero

Não tenho nada que quero

Não quero óculos nem tosse

Nem obrigação de voto

Quero quero

Quero a solidão dos píncaros

A água da fonte escondida

A rosa que floresceu

Sobre a escarpa inacessível

A luz da primeira estrela

Piscando no lusco-fusco

Quero quero

Quero dar a volta ao mundo

Só num navio de vela

Quero rever Pernambuco

Quero ver Bagdá e Cusco

Quero quero

Quero o moreno de Estela

Quero a brancura de Elisa

Quero a saliva de Bela

Quero as sardas de Adalgisa

Quero quero tanta coisa

Belo belo

Mas basta de lero-lero
Vida noves fora zero.

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Os Cem Melhores Poemas Brasileiros do Século — seleção de Ítalo Moriconi, 2001, Editora Objetiva, Rio de Janeiro — RJ; Manuel Bandeira (1886 — 1968), pernambucano de Recife, foi poeta, crítico literário e de arte, professor de literatura, tradutor e antologista; seu legado literário é extenso, deixou-nos muitas obras em verso e prosa e também organizou e publicou antologias de diversas autores e épocas; obra poética: A Cinza das Horas (Edição do Autor, 1917, Jornal do Comércio, Rio de Janeiro — RJ), Carnaval (Edição do Autor, 1919, Rio de Janeiro), Poesias, acrescida de O Ritmo Dissoluto (1924, Rio de Janeiro), Libertinagem (1930, Edição do Autor, Rio de Janeiro), Estrela da Manhã (1936, Edição do Autor, Rio de Janeiro), Poesias Completas, acrescida de Lira dos Cinquent'Anos (Edição do Autor, Rio de Janeiro), Poemas Traduzidos (1945, Rio de Janeiro), Opus 10 (1952, Niterói — RJ), Alumbramentos (1960, Rio de Janeiro), Estrela da Tarde (1960, Rio de Janeiro) e outros; obra em prosa: Crônicas da Província do Brasil (1936, Rio de Janeiro), Guia de Ouro Preto (1938, Rio de Janeiro), Noções de História das Literaturas (1940, Rio de Janeiro), Autoria das Cartas Chilenas (1940, Rio de Janeiro), Apresentação da Poesia Brasileira (1946, Rio de Janeiro), Literatura Hispano-Americana (1949, Rio de Janeiro), Gonçalves Dias, Biografia (1952, Rio de Janeiro), De Poetas e de Poesia (1954, Rio de Janeiro), A Flauta de Papel (1957, Rio de Janeiro), Andorinha, Andorinha (1966, José Olympio, Rio de Janeiro), Itinerário de Pasárgada (1966, Editora do Autor, Rio de Janeiro), Colóquio Unilateralmente Sentimental (1968, Editora Record, Rio de Janeiro), Berimbau e Outros Poemas (Nova Fronteira, Rio de Janeiro) e outros; antologias:  Antologia dos Poetas Brasileiros da Fase Romântica, da Fase Parnasiana, da Fase Moderna — Volume 1, da Fase Moderna — Volume 2 (todas editadas pela Nova Fronteira, Rio de Janeiro), Antologia dos Poetas Brasileiros Bissextos Contemporâneos (Nova Fronteira, Rio de Janeiro), Antologia dos Poetas Brasileiros — Poesia Simbolista (Nova Fronteira, Rio de Janeiro), Antologia Poética (1961, Editora do Autor, Rio de Janeiro), Poesia do Brasil (1963, Editora do Autor, Rio de Janeiro) e outros; além disso, selecionou e organizou obras de outros autores e traduziu textos de Schiler, Shakespeare, Jean Cocteau, Zorrilla, Fréderic Mistral, Brecht, Morris West, John Ford e outros.

João Cabral de Melo Neto: Antiode (contra a poesia dita profunda)

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             A

Poesia, te escrevia:

flor! conhecendo

que és fezes. Fezes

como qualquer,

gerando cogumelos

(raros, fragéis, cogu-

melos) no úmido

calor de nossa boca.

Delicado, escrevia:

flor! (Cogumelos

serão flor? Espécie

estranha, espécie

extinta de flor, flor

não de todo flor,

mas flor, bolha

aberta no maduro)

Delicado, evitava

o estrume do poema,

seu caule, seu ovário,

suas intestinações.

Esperava as puras,

transparentes florações,

nascidas do ar, no ar,

como as brisas.

             B

Depois, eu descobriria

que era lícito

te chamar: flor!

(Pelas vossas iguais

circunstâncias? Vossas

gentis substâncias? Vossas

doces carnações? Pelos

virtuosos vergéis

de vossas evocações?

Pelo pudor do verso

— pudor de flor —

por seu tão delicado

pudor de flor,

que só se abre

quando a esquece o

sono do jardineiro?)

Depois eu descobriria

que era lícito

te chamar: flor!

(flor, imagem de

duas pontas, como

uma corda). Depois

eu descobriria

as duas pontas

da flor: as duas

bocas da imagem

da flor: a boca

que come o defunto

e a boca que orna

o defunto com outro

defunto, com flores,

— cristais de vômito.

             C

Como não invocar o

vício da poesia: o

corpo que entorpece

ao ar de versos?

(Ao ar de águas

mortas, injetando

na carne do dia

a infecção da noite).

Fome de vida? Fome

de morte, frequentação

da morte, como de

algum cinema.

O dia? Árido.

Venha, então, a noite,

o sono. Venha,

por isso, a flor.

Venha, mais fácil e

portátil na memória,

o poema, flor no

colete da lembrança.

Como não invocar,

sobretudo, o exercício

do poema, sua prática,

sua lânguida horti-

cultura? Pois estações

há, do poema, como

da flor, ou como

no amor dos cães;

e mil mornos

enxertos, mil maneiras

de excitar negros

êxtases, e a morna

espera de que se

apodreça em poema,

prévia exalação

de alma defunta.

             D

Poesia, não será esse

o sentido em que

ainda te escrevo:

flor! (Te escrevo:

flor! Não uma

flor, nem aquela

flor-virtude — em

disfarçados urinóis.).

Flor é a palavra

flor, verso inscrito

no verso, como as

manhãs no tempo.

Flor é o salto

da ave para o vôo;

o salto fora do sono

quando seu tecido

se rompe; é uma explosão

posta a funcionar,

como uma máquina,

uma jarra de flores.

             E

Poesia, te escrevo

agora: fezes, as

fezes vivas que és.

Sei que outras

palavras és, palavras

impossíveis de poema.

Te escrevo, por isso,

fezes, palavra leve,

contando com sua

breve. Te escrevo

cuspe, cuspe, não

mais; tão cuspe

como a terceira

(como usá-la num

poema?) a terceira

das virtudes teologais.

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Os Cem Melhores Poemas Brasileiros do Século — seleção de Ítalo Moriconi, 2001, Editora Objetiva, Rio de Janeiro — RJ; João Cabral de Melo Neto (1920 — 1999), pernambucano de Recife, serviu na carreira diplomática em vários países, foi poeta, e considerado como um dos maiores autores de poesia brasileira; obra poética: Pedra do sono (1942), O engenheiro (1945), Psicologia da Composição com a Fábula de Anfion e Antiode (1947), O cão sem plumas (1950), O rio (1954), Quaderna (1960), A educação pela pedra (1966), Morte e vida severina e outros poemas em voz alta (1966), Museu de tudo (1975), A escola das facas (1980), Auto do frade (1986), Crime na Calle Relator (1987), Sevilla andando (1989) etc.; em prosa, publicou O Brasil no arquivo das Índias de Sevilha, uma pesquisa histórico-documental, editado pelo Ministério das Relações Exteriores, Considerações sobre o poeta dormindo (1941), Juan Miró (1952), e outros títulos; por diversas vezes recebeu prêmios literários no Brasil e no exterior.

Antonio Cicero: Guardar

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Guardar uma coisa não é escondê-la ou trancá-la.
Em cofre não se guarda coisa alguma.
Em cofre perde-se a coisa à vista.
Guardar uma coisa é olhá-la, fitá-la, mirá-la por
admirá-la, isto é, iluminá-la ou ser por ela iluminado.
Guardar uma coisa é vigiá-la, isto é, fazer vigília por
ela, isto é, velar por ela, isto é, estar acordado por ela,
isto é, estar por ela ou ser por ela.
Por isso melhor se guarda o vôo de um pássaro
Do que um pássaro sem vôos.
Por isso se escreve, por isso se diz, por isso se publica,
por isso se declara e declama um poema:
Para guardá-lo:
Para que ele, por sua vez, guarde o que guarda:
Guarde o que quer que guarda um poema:
Por isso o lance do poema:
Por guardar-se o que se quer guardar.

Guardar – Poemas Escolhidos

 (1996, Record, Rio de Janeiro – RJ)

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Os Cem Melhores Poemas Brasileiros do Século — seleção de Ítalo Moriconi, 2001, Editora Objetiva, Rio de Janeiro — RJ; Antonio Cicero Correia Lima, carioca, nascido em 1945, compositor, poeta, ensaísta e filósofo, iniciou seu curso de filosofia no Rio de Janeiro (PUC e UFRJ), vindo a conclui-lo na Inglaterra (Universidade de Londres); é pós-graduado pela Georgetown University, nos EUA, onde estudou Grego e Latim; é autor de O Mundo desde o Fim, ensaio filosófico (1995, Francisco Alves, Rio de Janeiro — RJ), Guardar, poemas (1996, Record, Rio de Janeiro — RJ), A cidade e os livros, poemas (2002, Record, Rio de Janeiro — RJ), Finalidades sem fim, ensaio filosófico (2005, Companhia das Letras, São Paulo — SP), Porventura, poemas (2012, Record, Rio de Janeiro — RJ), Poesia e filosofia, ensaio filosófico (2012, Civilização Brasileira, Rio de Janeiro — RJ), entre outros títulos, além de ter publicações em coletâneas e em parceria de diversas obras — reflexões filosóficas, poéticas e artísticas...

Manuel Bandeira: Vou-me embora pra Pasárgada

Da série: Poemas considerados clássicos nos meios acadêmicos e literários da língua portuguesa.

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Vou-me embora pra Pasárgada

Lá sou amigo do rei
Lá tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasárgada

Vou-me embora pra Pasárgada
Aqui eu não sou feliz
Lá a existência é uma aventura
De tal modo inconseqüente
Que Joana a Louca de Espanha
Rainha e falsa demente
Vem a ser contraparente
Da nora que nunca tive

E como farei ginástica
Andarei de bicicleta
Montarei em burro brabo
Subirei no pau-de-sebo
Tomarei banhos de mar!
E quando estiver cansado
Deito na beira do rio
Mando chamar a mãe-d'água.
Pra me contar as histórias
Que no tempo de eu menino
Rosa vinha me contar
Vou-me embora pra Pasárgada

Em Pasárgada tem tudo
É outra civilização
Tem um processo seguro
De impedir a concepção
Tem telefone automático
Tem alcalóide à vontade
Tem prostitutas bonitas
Para a gente namorar

E quando eu estiver mais triste
Mas triste de não ter jeito
Quando de noite me der
Vontade de me matar
— Lá sou amigo do rei —
Terei a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasárgada.

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Os Cem Melhores Poemas Brasileiros do Século — seleção de Ítalo Moriconi, 2001, Editora Objetiva, Rio de Janeiro — RJ; Manuel Bandeira (1886 — 1968), pernambucano de Recife, foi poeta, crítico literário e de arte, professor de literatura, tradutor e antologista; seu legado literário é extenso, deixou-nos muitas obras em verso e prosa e também organizou e publicou antologias de diversas autores e épocas; obra poética: A Cinza das Horas (Edição do Autor, 1917, Jornal do Comércio, Rio de Janeiro — RJ), Carnaval (Edição do Autor, 1919, Rio de Janeiro), Poesias, acrescida de O Ritmo Dissoluto (1924, Rio de Janeiro), Libertinagem (Edição do Autor, 1930, Rio de Janeiro), Estrela da Manhã (Edição do Autor, 1936, Rio de Janeiro), Poesias Completas, acrescida de Lira dos Cinquent'Anos (Edição do Autor, Rio de Janeiro), Poemas Traduzidos (1945, Rio de Janeiro), Opus 10 (1952, Niterói — RJ), Alumbramentos (1960, Rio de Janeiro), Estrela da Tarde (1960, Rio de Janeiro) e outros; obra em prosa: Crônicas da Província do Brasil (1936, Rio de Janeiro), Guia de Ouro Preto (1938, Rio de Janeiro), Noções de História das Literaturas (1940, Rio de Janeiro), Autoria das Cartas Chilenas (1940, Rio de Janeiro), Apresentação da Poesia Brasileira (1946, Rio de Janeiro), Literatura Hispano-Americana (1949, Rio de Janeiro), Gonçalves Dias, Biografia (1952, Rio de Janeiro), De Poetas e de Poesia (1954, Rio de Janeiro), A Flauta de Papel (1957, Rio de Janeiro), Andorinha, Andorinha (1966, José Olympio, Rio de Janeiro), Itinerário de Pasárgada (1966, Editora do Autor, Rio de Janeiro), Colóquio Unilateralmente Sentimental (1968, Editora Record, Rio de Janeiro), Berimbau e Outros Poemas (Nova Fronteira, Rio de Janeiro) e outros; antologias: Antologia dos Poetas Brasileiros da Fase Romântica, da Fase Parnasiana, da Fase Moderna — Volume 1, da Fase Moderna — Volume 2 (todas editadas pela Nova Fronteira, Rio de Janeiro), Antologia dos Poetas Brasileiros Bissextos Contemporâneos (Nova Fronteira, Rio de Janeiro), Antologia dos Poetas Brasileiros — Poesia Simbolista (Nova Fronteira, Rio de Janeiro), Antologia Poética (1961, Editora do Autor, Rio de Janeiro), Poesia do Brasil (1963, Editora do Autor, Rio de Janeiro) e outros; além disso, selecionou e organizou obras de outros autores e traduziu textos de Schiler, Shakespeare, Jean Cocteau, Zorrilla, Fréderic Mistral, Brecht, Morris West, John Ford e outros.

Um naquinho de prosa: mês de março, mulheres, poesia

 

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Minas e manos,

Desde o início deste mês de março venho postando, privilegiadamente, textos de autoria feminina — a grande maioria, textos poéticos. Já são mais de 30 postagens. O evidente objetivo é/foi, através da poesia, render tributo às mulheres no seu dia/mês internacional, tributo este remissivo a 8 de março de 1917.

E é neste mês também que, por coincidência, o texto poético é reverenciado duplamente: no dia 14, comemoramos o dia nacional da poesia — data do nascimento do poeta Castro Alves (1847 — 1871) e, no dia 21, os poemas têm/tiveram o seu dia mundial. Eis as razões explícitas para a empreitada poética deste Verso e Conversa neste mês.

Aqui pra nós, confesso ter sido bem gratificante ler e reler poemas, e também crônicas e outros textos, elaborados por inúmeras gerações femininas e selecionar alguns para serem postados. Dos registros que encontrei, manuseando 22 volumes — 8 antologias, coletâneas e roteiros, quase que absolutamente adquiridos em sebos, nos últimos anos —, constatei que, quanto mais se voltava no tempo, retornando até meados do século XIX, mais difícil foi garimpar textos de autoria feminina. Os registros que estiveram ao meu alcance são/foram bem poucos. De épocas anteriores, então, a tarefa me pareceu algo impossível.

Se não, vejamos:

• Manuel Bandeira, em Apresentação da Poesia Brasileira (1946, Editora Casa do Estudante do Brasil, Rio de Janeiro — RJ), nos apresenta 103 poemas de 40 poetas — de meados do século XVII (com Gregório de Matos) até a primeira metade do século XX — dos quais é feito registro de apenas uma mulher, Cecília Meireles (1901 — 1964), com 4 poemas;
• Edgard Rezende, por sua vez, em Os Mais Belos Sonetos Brasileiros (1947, Casa Editora Vecchi, Rio de Janeiro — RJ), seleciona 324 sonetos de igual número de poetas, também do século XVII até o século XX. Ali, se registram 23 sonetos escritos por 23 mulheres poetas. Eis os quatro registros mais antigos: Emiliana Delminda (1865 — 1963), Úrsula Garcia (1865 — 1905), Júlia Cortines (1868 — 1948), Ibrantina Cardona (1872 — 1956 ?);
• Ainda Edgard Rezende, em Os Cem Melhores Sonetos Brasileiros (1950, Livraria Freitas Bastos, Rio de Janeiro — RJ), selecionando trabalhos de 43 poetas já mortos à época, abrangidos da 2ª metade do século XIX até os anos 30 do século XX, nos apresenta uma só poeta mulher, Carmen Cinira (1905 — 1933), com um soneto;
• Já Sergio Faraco, organizador do Livro dos Sonetos: 1500 — 1900, poetas portugueses e brasileiros (1999, L&PM, Porto Alegre — RS), o qual nos apresenta 84 sonetistas e 99 sonetos — desde o português Sá de Miranda (1481 — 1558) até o brasileiro Raul de Leoni (1895 — 1926), seleciona e nos presenteia com 7 poetisas e 10 sonetos de autoria delas. Eis os três registros mais antigos: Violante do Céu (1602 — 1693), portuguesa, com dois sonetos; Marquesa de Alorna (1750 — 1839), outra portuguesa, com um soneto; e Júlia Cortines (1868 — 1948), brasileira, também com um soneto;
• Ítalo Moriconi, por sua vez, em Os Cem Melhores Poemas Brasileiros do Século (2001, Editora Objetiva, Rio de Janeiro — RJ), seleciona textos poéticos de 59 autores do Século XX, dos quais registra 20 poemas de 12 poetisas. Seguem os três registros mais antigos: Gilka Machado (1893 — 1980), um poema; Cecília Meireles (1901 — 1964), seis poemas; e Maria Ângela Alvim (1926 — 1959), um poema;
• Em Antologia de Antologias — 101 poetas brasileiros "revisitados" (2004, Musa Editora, São Paulo — SP), Magaly Trindade Gonçalves, Zélia Maria Thomaz de Aquino e Zina Bellodi Silva registram 297 poemas de um período compreendido entre a década de 50 do século XVI e meados do século XX, todos já constantes de antologias editadas anteriormente por diversos estudiosos. Nesta revisitação, somos presenteados com 9 textos de 3 poetisas: Francisca Júlia (1871 — 1920), com três poemas; Auta de Souza (1876 — 1901), com um poema; e Cecília Meireles (1901 — 1964), com cinco poemas;
• As mesmas autoras/pesquisadoras acima, em Antologia de Antologias — prosadores brasileiros "revisitados" (1996, Musa Editora, São Paulo — SP), de 221 textos em prosa selecionados de 120 escritores e poetas do século XVI à primeira metade do século XX, e também constantes de antologias editadas anteriormente, nos põe em contato com duas escritoras, Raquel de Queiroz (1910 — 2003), com dois textos, e Clarice Lispector (1920 — 1977), com um texto;
• Em Roteiro da Poesia Brasileira — 15 volumes, de "Raízes" aos "Anos 2000" — (edições de 2006 a 2011, Global Editora, São Paulo — SP), com seleção de diversos literatos e estudiosos, nos deparamos com o seguinte quadro nos períodos literários mais antigos: em dois volumes, "Raízes" e "Arcadismo", com 8 e 7 poetas respectivamente, não há nenhum registro de autoria feminina; em "Romantismo" foram selecionados 20 poetas dos quais apenas 1 registro feminino, Narcisa Amália (1852 — 1924), com 2 poemas; em "Parnasianismo" constam 19 poetas, sendo duas mulheres, Francisca Júlia (1871 — 1920), com 8 sonetos, e Júlia Cortines (1868 — 1948), com 5 poemas; em "Simbolismo", entre 24 poetas, só um registro feminino, Auta de Souza (1876 — 1901), com 3 poemas; em "Pré-Modernismo", de 14 poetas, uma só é mulher, Gilka Machado (1893 — 1980), com 10 poemas registrados;

Ufa! Isso foi 99% do que manuseei e li nesta minha empreitada. Contudo e apesar de tudo, agora vocês estão sabendo, entreguei a "encomenda" autoprometida no início do mês: a postagem de poemas (e outros textos) de autoras de diversas gerações. Espero que tenham gostado. 

Parabéns, poetisas, cronistas, contistas e escritoras!
Parabéns, mulheres!
Parabéns, leitoras... e leitores, claro!

Genésio dos Santos,
aprendiz de blogueiro

 e pesquisador-aprendiz
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