Bertolt Brecht: Contra a sedução

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[Versão de Edmundo Moniz]

1

Nunca se deixem seduzir

Não há caminho de regresso

Penetra o dia pelas portas

Durante a noite o vento sopra

Mas a manhã não volta mais.

2

Nunca se deixem convencer

De que esta vida vale pouco

Bebam a vida em grandes goles

Então verão que ainda foi pouco

Quando tiverem de a deixar.

3

Não vivam nunca de esperar

O tempo é muito limitado

Deixem mofar os incapazes

O grande bem é a própria vida

Vive-se apenas uma vez.

4

Nunca se deixem enganar

No mundo há fome e servidão

Qual o motivo de ter medo?

Como animais os homens morrem

E após a morte não há nada.

Bertolt Brecht

Gegen Verführung

1

Laßt euch nicht verführen!

Es gibt keine Wiederkehr.

Der Tag steht in den Türen,

Ihr könnt schon Nachtwind spüren:

Es kommt kein Morgen mehr.

2

Laßt euch nicht betrügen!

Das Leben wenig ist.

Schlürft es in schnellen Zügen!

Es wird euch nicht genügen,

Wenn ihr es lassen müßt!

3

Laßt euch nicht vertrösten!

Ihr habt nicht zu viel Zeit!

Laßt Moder den Erlösten!

Das Leben ist am größten:

Es steht nicht mehr bereit.

4

Laßt euch nicht verführen

Zu Fron und Ausgezehr!

Was kann euch Angst noch rühren?

Ihr sterbt mit allen Tieren

Und es kommt nichts nachher.

[1918]

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Bertolt Brecht: Antologia Poética [+ O Processo de Lucullus, peça teatral], Versão e Prefácio de Edmundo Moniz, 1983, Elo Editora e Distribuidora, Rio de Janeiro — RJ; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Balada da prostituta

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[Versão de Edmundo Moniz]

Dezesseis anos foi a idade

em que passei a me vender.

Como sofri desde esse dia!

Como ainda tenho de sofrer!

Mas há momentos desse jogo,

provavelmente não me engano,

que nunca mais hei de esquecer.

(Também eu sou um ser humano!)

Graças a Deus, pesar e amor

passam depressa sem demora!

Onde é que estão as minhas lágrimas?

Mas onde estais neves de outrora?

Com o tempo vejo que é mais fácil

o meu dinheiro receber

pelos abraços, pelos beijos

que aos homens posso conceder.

Como se esfria o coração,

nesta labuta longa e triste,

em que me entrego sem prazer!

(Inesgotável nada existe!)

Graças a Deus, pesar e amor

passam depressa, sem demora!

Onde é que estão as minhas lágrimas?

Mas onde estais neves de outrora?

No amor, que é todo o meu negócio,

por mais que eu tenha de aprender,

tornar em moedas o desejo

não deixará de constranger.

Fui progredindo mesmo assim

e desta vida estou madura.

Começo agora a envelhecer

(A mocidade não perdura!).

Graças a Deus, pesar e amor

passam depressa, sem demora!

Onde é que estão as minhas lágrimas?

Mas onde estais neves de outrora?

Bertolt Brecht

Lied Eines Freudenmädchens

Meine Herren, mit siebzehn Jahren

Kam Ich auf den Liebesmarkt

Und Ich habe viel erfahren

Böses gab es viel

Doch das war das Spiel

Aber manches hab ich doch verargt.

(Schlieβlich bin ich ja auch ein Mensch.)

Gott sei Dank geht alles schnell vorüber

Auch die Liebe und der Kummer sogar.

Wo sind die Tränen von gestern Abend?

Wo ist der Schnee vom vergangenen Jahr?

Freilich geht man mit den Jahren

Leichter auf den Liebesmarkt

Und umarmt sie dort in Scharen.

Aber das Gefühl

Bleibt erstaundlich kühl

Wenn man damit allzuwenig kargt.

(Schlieβlich geht ja jede Vorrat zu Ende.)

Gott sei Dank geht alles schnell vorüber

Auch die Liebe und der Kummer sogar.

Wo sind die Tränen von gestern Abend?

Wo ist der Schnee vom vergangenen Jahr?

Und auch wenn man gut das Handeln

Lernte auf der Liebesmess’:

Lust in Kleingeld zu verwandeln

Ist doch niemals leicht.

Nun, es wird erreicht.

Doch man wird auch alter unterdes.

(Schlieβlich bleibt man ja nicht immer siebzehn.)

Gott sei Dank geht alles schnell vorüber

Auch die Liebe und der Kummer sogar.

Wo sind die Tränen von gestern Abend?

Wo ist der Schnee vom vergangenen Jahr?

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Bertolt Brecht: Antologia Poética [+ O Processo de Lucullus, peça teatral], Versão e Prefácio de Edmundo Moniz, 1983, Elo Editora e Distribuidora, Rio de Janeiro — RJ; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; suas primeiras poesias datam de 1913; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística: para o teatro, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) ..., em poesia, Bertolt Brechts Hauspostille (‘Taschenpostille’, coletânea de poemas, Manual de Devoção de Bertolt Brecht, 1926), Lieder Gedichte Chöre (coleção de poemas, 1934), Svendborger Gedichte (coleção de poemas, 1939), e outras coleções, perfazendo um total de mais de 2.300 textos poéticos, boa parte escrita e produzida para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Elogio do revolucionário

 

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[Versão de Edmundo Moniz]

Quando aumenta a repressão,

muitos desanimam.

Mas a coragem dele aumenta.

Organiza sua luta

pelo salário, pelo pão

e pela conquista do poder.

Interroga a propriedade:

De onde vens?

Pergunta a cada idéia:

Serves a quem?

Ali onde todos calam,

ele fala.

E onde reina a opressão e se acusa o destino,

Ele cita os nomes.

À mesa onde ele se senta

se senta a insatisfação.

A comida sabe mal

e a sala se torna estreita.

Aonde o perseguem

vai a revolta e de onde o expulsam

persiste a agitação.

Bertolt Brecht

Lob des Revolutionärs

Wenn die Unterdrückung zunimmt

Werden viele entmutigt.

Aber sein Mut wächst.

Er organisiert seinen Kampf

Um den Lohngroschen, um das Teewasser

Und um die Macht im Staat.

Er fragt das Eigentum:

Woher kommst du?

Er fragt die Ansichten:

Wem nützt ihr?

Wo immer geschwiegen wird

Dort wird er sprechen

Und wo Unterdrückung herrscht und von

Schicksal die Rede ist

Wird er die Namen nennen.

Wo er sich zu Tisch setzt

Setzt sich die Unzufriedenheit zu Tisch.

Das Essen wird schlecht

Und als eng wird erkannt die Kammer.

Wohin sie ihn jagen, dorthin

Geht der Aufruhr, und wo er verjagt ist

Bleibt die Unruhe doch.

[Svendborger Gedichte, 1939]

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Bertolt Brecht: Antologia Poética [+ O Processo de Lucullus, peça teatral], Versão e Prefácio de Edmundo Moniz, 1983, Elo Editora e Distribuidora, Rio de Janeiro — RJ; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; suas primeiras poesias datam de 1913; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística: para o teatro, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) ..., em poesia, Bertolt Brechts Hauspostille (‘Taschenpostille’, coletânea de poemas, Manual de Devoção de Bertolt Brecht, 1926), Lieder Gedichte Chöre (coleção de poemas, 1934), Svendborger Gedichte (coleção de poemas, 1939), e outras coleções, perfazendo um total de mais de 2.300 textos poéticos, boa parte escrita e produzida para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Elogio da dialética

 

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[Versão de Edmundo Moniz]

A injustiça passeia pelas ruas com passos seguros.

Os dominadores se estabelecem por dez mil anos.

Só a força os garante. Tudo ficará como está.

Nenhuma voz se levanta além da voz dos dominadores.

No mercado da exploração se diz em voz alta:

Agora acaba de começar!

E entre os oprimidos muitos dizem:

Não se realizará jamais o que queremos!

O que ainda vive não diga: jamais!

O seguro não é seguro. Como está não ficará.

Quando os dominadores falarem

falarão também os dominados.

Quem se atreve a dizer: jamais?

De quem depende a continuação desse domínio? De nós.

De quem depende a sua destruição? Igualmente de nós.

Os caídos que se levantem!

Os que estão perdidos que lutem!

Quem reconhece a situação como pode calar-se?

Os vencidos de agora serão os vencedores de amanhã.

E o “hoje” nascerá do “jamais”.

Bertolt Brecht

Lob der Dialektik

Das Unrecht geht heute einher mit sicherem Schritt.

Die Unterdrücker richten sich ein auf zehntausend Jahre.

Die Gewalt versichert: So, wie es ist, bleibt es.

Keine Stimme ertönt außer der Stimme der Herrschenden.

Und auf den Märkten sagt die Ausbeutung laut:

Jetzt beginne ich erst.

Aber von den Unterdrückten sagen viele jetzt:

Was wir wollen, geht niemals.

Wer noch lebt, sage nicht: niemals!

Das Sichere ist nicht sicher.

So, wie es ist, bleibt es nicht.

Wenn die Herrschenden gesprochen haben,

Werden die Beherrschten sprechen.

Wer wagt zu sagen: niemals?

An wem liegt es, wenn die Unterdrückung bleibt? An uns.

An wem liegt es, wenn sie zerbrochen wird?

Ebenfalls an uns.

Wer niedergeschlagen wird, der erhebe sich!

Wer verloren ist, kämpfe!

Wer seine Lage erkannt hat, wie soll der aufzuhalten sein?

Denn die Besiegten von heute sind die Sieger von morgen,

Und aus Niemals wird: Heute noch!

[1934]

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Bertolt Brecht: Antologia Poética [+ O Processo de Lucullus, peça teatral], Versão e Prefácio de Edmundo Moniz, 1983, Elo Editora e Distribuidora, Rio de Janeiro — RJ; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.