Bertolt Brecht: Li Tai Po domina setenta idiomas . . . & Aos pósteros [Den Nachgeborenen] & O faminto . . .

 

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[traduzidos por André Vallias]

Li Tai Po domina setenta idiomas . . .

Li Tai Po domina setenta idiomas.

Setenta demônios não vão seduzi-lo.

Li Tai Po diz rezas em setenta idiomas.

Em setenta idiomas pragueja no exílio.

— o —

Aos pósteros [Den Nachgeborenen]

Confesso: eu

Não tenho esperança.

Cegos falam de uma escapatória. Eu

Enxergo.

Quando os erros já se esgotaram

Senta-se (derradeira companhia)

O nada à nossa frente.

— o —

O faminto . . .

O faminto que leva

Teu último pão tu vês como inimigo

Mas no pescoço do ladrão que nunca

Passou fome tu não pulas.

Bertolt Brecht

Litaipee kann in siebzig Sprachen reden. . . .

Litaipee kann in siebzig Sprachen reden.

Siebzig Teufel der Hölle können ihn nicht versuchen.

Litaipee kann in siebzig Sprachen beten.

In siebzig Sprachen kann Litaipee fluchen.

[1918]

— o —

Den Nachgeborenen

Ich gestehe es: ich

Habe keine Hoffnung.

Die Blinden reden von einem Ausweg. Ich

Sehe.

Wenn die Irrtümer verbraucht sind

Sitzt als letzter Gesellschafter

Uns das Nichts gegenüber.

[c. 1920]

— o —

Den Hungernden, . . .

Den Hungernden, der dir

Das letzte Brot wegnimmt, siehst du als Feind an.

Aber dem Dieb, der nie gehungert hat

Springst du nicht an die Gurgel.

[c. 1934]

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Bertolt Brecht — Poesia, bilíngue, Introdução e Tradução de André Vallias, 1ª edição, 2019, Editora Perspectiva, São Paulo — SP; Eugen Berthold Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, estudou na Escola Real de Augsburg, formou-se em 1917 e iniciou curso de Medicina, em Munique, abandonando-o para trabalhar em direção teatral e dramaturgia, foi poeta, dramaturgo, encenador, enfermeiro em Hospital Militar; ainda estudante, deu início à produção de textos literários; ao ser convocado pelo exército, na Primeira Guerra, serviu como enfermeiro em hospital militar; desde 1921 dirigiu e se envolveu em dramaturgia em Munique e, a partir de 1924, em Berlim; em 1933, com a ascensão de Hitler, deixou a Alemanha, exilando-se primeiro na Dinamarca, depois nos Estados Unidos e na Suiça; em 1948, de volta à Alemanha, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção: em arte dramática, Baal (texto de 1918/produção em 1923), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1919/1922), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938), em poesia: Psalmen (Salmos, texto de 1926, publicado em 1960), Bertolt Brechts Hauspostille (Breviário Doméstico de Bertolt Brecht, 1916-25/1926), Die Augsburger Sonette (Os Sonetos de Augsburgo, 1925-27/1982), Sonette (Sonetos, 1932-34/1951), Englische Sonette (Sonetos Ingleses, 1934), Lieder Gedichte Chöre (Canções, poemas, coros, 1918-33/1934), Chinesische Gedichte (Poemas chineses, 1938-1949), Svendborger Gedichte (Poemas de Svendborger, 1934-38/1939), Gedichte im Exil (Poemas no Exílio, 1936-44/1988), Deutsche Satiren — zweiter Teil (Sátiras alemãs — parte dois, 1945/1988), Gedichte über die Liebe (Poemas sobre o amor, 1917-56/1982), Hundert Gedichte: 1918 bis 1950 (Cem Poemas: 1918 a 1950, 1958) e tantos outros textos em verso e prosa, escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Balada da roda d'água*

 

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[traduzido por André Vallias]

1

Dos graúdos do planeta

Nos diz mais de uma canção:

Sobem alto como estrelas

Como estrelas caem no chão.

E parece até que isso consola.

Mas pra nós, de quem a corja esfola

Os seus grãos, subir, cair, que seja

Tanto faz: quem arca com a despesa?

Claro, a roda sempre vai girar

E o que está em cima, lá não fica.

Mas, pra água embaixo, significa:

Empurrar a roda sem cessar.

2

Arre, um monte de senhores

Já tivemos: águia, leão

Hiena, porco, e sempre demos

Grãos sem qualquer distinção.

Se melhor, pior: a bota de um

Era igual à do outro em nos pisar.

Arre, vocês hão de concordar:

De senhor nos falta é ter nenhum!

Claro, a roda sempre vai girar

O que está em cima, lá não fica.

Mas, pra água embaixo, significa:

Empurrar a roda sem cessar.

3

Eles racham suas cabeças

Na disputa da rapina

Chamam os outros de glutões

E a si mesmos: gente fina.

Gritam, lutam entre si sem pausa.

Mas se a gente deixa de dar grãos

Num instante vão ser bons irmãos

E se unir em prol da justa causa.

Claro, a roda sempre vai girar

O que está em cima, lá não fica.

Mas, pra água embaixo, significa:

Empurrar a roda sem cessar.

Bertolt Brecht

Die Ballade vom Wasserrad

1

Von den Großen dieser Erde

Melden uns die Heldenlieder:

Steigend auf so wie Gestirne

Gehn sie wie Gestirne nieder.

Das klingt tröstlich, und man muss es wissen.

Nur: für uns, die sie ernähren müssen

Ist das leider immer ziemlich gleich gewesen.

Aufstieg oder Fall: wer trägt die Spesen?

Freilich dreht das Rad sich immer weiter

Daß, was oben ist, nicht oben bleibt.

Aber für das Wasser unten heißt das leider

Nur: dass es das Rad halt ewig treibt.

2

Ach, wir hatten viele Herren

Hatten Tiger und Hyänen

Hatten Adler, hatten Schweine

Doch wir nährten den und jenen.

Ob sie besser waren oder schlimmer:

Ach, der Stiefel glich dem Stiefel immer

Und uns trat er. Ihr versteht: Ich meine

Daß wir keine andern Herren brauchen, sondern keine!

Freilich dreht das Rad sich immer weiter

Daß, was oben ist, nicht oben bleibt.

Aber für das Wasser unten heißt das leider

Nur: dass es das Rad halt ewig treibt.

3

Und sie schlagen sich die Köpfe

Blutig, raufend um die Beute

Nennen andre gierige Tröpfe

Und sich selber gute Leute.

Unaufhörlich sehn wir sie einander grollen

Und bekämpfen. Einzig und alleinig

Wenn wir sie nicht mehr ernähren wollen

Sind sie sich auf einmal völlig einig.

Freilich dreht das Rad sich immer weiter

Daß, was oben ist, nicht oben bleibt.

Aber für das Wasser unten heißt das leider

Nur: Dass es das Rad halt ewig treibt.

(1934)

* Nota de André Vallias: Balada da roda d’água — escrita entre março e abril de 1934, foi incluída na peça Cabeças Redondas, Cabeças Pontudas, com música de Hanns Eisler.

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Bertolt Brecht — Poesia, Introdução e Tradução de André Vallias, bilíngue, 1ª edição, 2019, Editora Perspectiva, São Paulo — SP; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917, iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; em 1933, com a ascensão de Hitler, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e na Suiça; em 1948, de volta à Alemanha, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Elogio do comunismo*

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[traduzido por André Vallias]

Ele é inteligível, todos o entendem. Ele é fácil.

Você não é um explorador, você pode compreendê-lo.

Ele é bom para você, informe-se sobre ele.

Os burros o chamam de burro, e os sujos o chamam de sujo.

Ele é contra a sujeira e contra a burrice.

Os exploradores o chamam de crime

Mas nós sabemos:

Ele é o fim dos crimes.

Ele não é nenhuma idiotice, mas

O fim da idiotice.

Ele não é o enigma

Mas a solução.

Ele é o simples

Que é difícil de fazer.

Bertolt Brecht

Lob des Kommunismus

Er ist vernünftig, jeder versteht ihn. Er ist leicht.

Du bist doch kein Ausbeuter, du kannst ihn begreifen.

Er ist gut für dich, erkundige dich nach ihm.

Die Dummköpfe nennen ihn dumm, und die Schmutzigen nennen ihn

schmutzig.

Er ist gegen den Schmutz und gegen die Dummheit.

Die Ausbeuter nennen ihn ein Verbrechen.

Wir aber wissen:

Er ist das Ende der Verbrechen.

Er ist keine Tollheit, sondern

Das Ende der Tollheit.

Er ist nicht das Rätsel

Sondern die Lösung.

Er ist das Einfache

Das schwer zu machen ist.

(c. 1931)

* Nota de André Vallias: Elogio do comunismo — incluído na peça A Mãe: Vida da Revolucionária Pelagea Wlassowa de Twer (1932), com música de Hanns Eisler.

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Bertolt Brecht — Poesia, Introdução e Tradução de André Vallias, bilíngue, 1ª edição, 2019, Editora Perspectiva, São Paulo — SP; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917, iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; em 1933, com a ascensão de Hitler, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e na Suiça; em 1948, de volta à Alemanha, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Cântico de Orge

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[traduzido por André Vallias]

Orge me disse:

1

O lugar que nesta Terra mais lhe apraz

Não seria o banco de grama no tumulto dos pais.

2

Orge me disse: O lugar que mais estima

Nesta Terra sempre será a latrina.

3

Lugar plácido em que a gente se recosta

Tendo em cima estrelas e debaixo, bosta.

4

Lugar mágico que, quando se é adulto

Se pode ficar sozinho sem tumulto.

5

Lugar de humildade em que você descobre

Que é humano, e sai desta vida sem um cobre.

6

Um lugar em que se deixa o corpo em paz

Mas depois, com força, um bem também se faz.

7

Um lugar de ciência em que você adestra

O bucho pras novas luxúrias de festa.

8

E o que você é por fim se descortina:

Um sujeito que devora — na latrina!

Bertholt Brecht

Orges Gesang

Orge sagte mir:

1

Der liebste Ort, den er auf Erden hab`

Sei nicht die Rasenbank am Elterngrab.

2

Orge sagte mir: Der liebste Ort

Auf Erden war immer der Abort.

3

Dies sei ein Ort, wo man zufrieden ist

Daß drüber Sterne sind und unten Mist.

4

Ein Ort sei einfach wundervoll, wo man

Wenn man erwachsen ist, allein sein kann.

5

Ein Ort der Demut, dort erkennst du scharf

Daß du ein Mensch nur bist, der nichts behalten darf.

6

Ein Ort, wo man, indem man leiblich ruht

Sanft, doch mit Nachdruck, etwas für sich tut.

7

Ein Ort der Weisheit, wo du deinen Wanst

Für neue Lüste präparieren kannst.

8

Und doch erkennst du dorten, was du bist:

Ein Bursche, der auf dem Aborte — frißt!

[Baal]

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Bertolt Brecht — Poesia, Introdução e Tradução de André Vallias, edição bilíngue, Editora Perspectiva, 1ª edição, 2019, São Paulo — SP; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra, interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Crítica à "Criação do Mundo" de Michelangelo

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[traduzido por André Vallias]

1

A imagem que ele fez da Criação

Me aturde. Como pôde nisso crer?!

A insânia humana em preto distorcer!

Acuso-o de pintar sem distinção.

2

Sei bem que ele morreu, mas se talvez

Pudesse aqui voltar pra se explicar

Eu, de bom grado, iria perguntar

Por que diabos então fez o que fez.

3

Afresco em que se vê como Deus cria

Sobre o granito o homem e então se manda

Ao invés de vê-lo errar no dia a dia?

4

Que embuste! Como pôde crer naquilo

E distorcer em preto a insânia humana?!

E por papel — só para dividi-lo!

Bertolt Brecht

Kritik an Michelangelos “Weltschöpfung”

1

Dies Bildnis, das er von de Schöpfung machte

Versteh ich nicht. Wie konnt er so was glauben?!

Das heißt: der Menschen Wahn ins Schwarze schrauben!

Ich werf ihm vor, daß er es nicht bedachte.

2

Ich gönne jedem, daß er tot ist, und verachte

Nicht den, der Sorge trüg zurückzukehren

Um nunmehr vor der Welt sich zu erklären

Warum er auf ihr machte, was er machte.

3

So machte der ein Bild, wo ihr Gott seht

Wie er den Menschen auf Granit stellt und vergeht

Statt den vergehen zu sehn und selber zu verweilen?

4

Welch ein Betrug! Wie konnt er so was glauben?

Das heißt: der Menschen Wahn ins Schwarze schrauben!

Um das — um ein Papier gut einzuteilen!

[c. 1938]

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Bertolt Brecht — Poesia, Introdução e Tradução de André Vallias, edição bilíngue, Editora Perspectiva, 1ª edição, 2019, São Paulo — SP; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra, interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Escorraçado com razão

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[traduzido por André Vallias]

Eu cresci como filho

De gente abastada. Os meus pais

Puseram uma coleira em mim e me educaram

Nos hábitos de ser servido

E me instruíram na arte de mandar. Mas

Quando estava crescido e olhei ao redor

Não me agradaram as pessoas da minha

Laia nem mandar nem ser servido

E eu larguei a minha laia e me juntei

À raia miúda.

Assim

Eles criaram um traidor, o instruíram

Em suas artes, e ele

Os entregou ao inimigo.

Sim, eu revelo seus segredos. Entre o povo

Me coloco e esclareço

Como eles trapaceiam, e predigo o que virá, pois

Fui consagrado nos seus planos.

O latim de seus sacerdotes vendidos

Eu traduzo palavra por palavra em língua comum, e

Se comprova o disparate. A balança de sua justiça

Eu arranco e mostro

As falsas medidas. E seus bufões os informam

Que eu me sento entre os roubados, quando estes

Discutem a revolta.

Eles me preveniram e me tiraram

O que eu ganhei com meu trabalho. E ao não

Me corrigir

Saíram à minha caça, mas

Em casa

Só havia escritos que desvendavam

Seus ataques contra o povo. Assim

Expediram uma ordem de prisão contra mim

Me acusando de índole fraca, isto é

Da índole dos mais fracos.

De onde vim, estou assim estigmatizado

Perante os de posse, mas os despossuídos

Leem a ordem de prisão e

Me dão guarida. Você, eu escuto lá

Foi escorraçado

Com razão.

Bertolt Brecht

Verjagt mit gutem Grund

Ich bin aufgewachsen als Sohn

Wohlhabender Leute. Meine Eltern haben mir

Einen Kragen umgebunden und mich erzogen

In den Gewohnheiten des Bedientwerdens

Und unterrichtet in der Kunst des Befehlens. Aber

Als ich erwachsen war und um mich sah

Gefielen mir die Leute meiner Klasse nicht

Nicht das Befehlen und nicht das Bedientwerden

Und ich verließ meine Klasse und gesellte mich

Zu den geringen Leuten.

So

Haben sie einen Verräter aufgezogen, ihn unterrichtet

In ihren Künsten, und er

Verrät sie dem Feind.

Ja, ich plaudere ihre Geheimnisse aus. Unter dem Volk

Stehe ich und erkläre

Wie sie betrügen, und sage voraus, was kommen wird, denn ich

Bin in ihre Pläne eingeweiht.

Das Lateinisch ihrer bestochenen Pfaffen

Übersetze ich Wort für Wort in die gewöhnliche Sprache, da

Erweist es sich als Humbug. Die Waage ihrer Gerechtigkeit

Nehme ich herab und zeige

Die falschen Gewichte. Und ihre Angeber berichten ihnen

Dass ich mit den Bestohlenen sitze, wenn sie

Den Aufstand beraten.

Sie haben mich verwarnt und mir weggenommen

Was ich durch meine Arbeit verdiente. Und als ich mich

Nicht besserte

Haben sie Jagd auf mich gemacht, aber

Da waren

Nur noch Schriften in meinem Haus, die ihre Anschläge

Gegen das Volk aufdeckten. So

Haben sie einen Steckbrief hinter mir hergesandt

Der mich niedriger Gesinnung beschuldigt, das ist:

Der Gesinnung der Niedrigen.

Wo ich hinkomme, bin ich so gebrandmarkt

Vor allen Besitzenden, aber die Besitzlosen

Lesen den Steckbrief und

Gewähren mir Unterschlupf. Dich, höre ich da

Haben sie verjagt mit

Gutem Grund.

[1938]

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Bertolt Brecht — Poesia, Introdução e Tradução de André Vallias, edição bilíngue, Editora Perspectiva, 1ª edição, 2019, São Paulo — SP; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra, interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Considerações políticas

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[traduzido por André Vallias]

Andam de canoa horas a fio na lagoa

Eu observo e isso simplesmente me enjoa.

Andar de canoa quando se está endividado

Até o pescoço, no estado em que está o Estado!

Fico ali fumando, e apenas observando

E penso na minha parte: observando

Eles tocarem também harmônica; que se ponha

Harmônica na boca, e o país soluça nas trevas da vergonha!

Eu, apático, penso, continuem tocando e andando de canoa.

Eu cuspo, sim, de resto, tanto faz pra minha pessoa.

Eu observo isso já há muitos anos

Eu vejo exatamente pra onde vamos.

Em Do Polo ao Polo lê-se que a população

De Orkney vivia de lavar sua roupa então

Apenas isso e continuaram por anos numa boa

Assírios e babilônios também andavam de canoa.

Bertolt Brecht

Politische Betrachtungen

Auf dem Stadtweiher fahren sie stundenlang Kahn

Ich sehe das wirklich einfach mit Ekel an.

Kahn fahren, wenn man bis über den Hals verschuldet ist

In so einem Staatswesen, daß das überhaupt geduldet ist!

Ich rauche da nur und sehe auch nur so zu

Und denke mir meinen Teil, ich denke mir: nur so zu

Sie spielen auch Mundharmonika hierzulande

Mundharmonika spielen, und das Land seufzt unter der schwarzen

Schande!

Ich denke da kalt, spielt nur weiter und fahrt nur weiter Kahn.

Ich spucke aus, ja, aber weiter geht’s mich nichts an.

Ich sehe nur so zu schon seit einigen Jahren

Ich sehe haarscharf, wohin wir da fahren.

Die Bewohner von Orkney, heißt’s in »Von Pol zu Pol«

Lebten davon, daß sie sich ihre Wäsche wuschen, jawohl

Nur so zu, nur so weiter gemacht noch einige Jahre

Die Assyrer und Babylonier sind ja auch Kahn gefahren.

[c. 1920]

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Bertolt Brecht — Poesia, Introdução e Tradução de André Vallias, edição bilíngue, Editora Perspectiva, 1ª edição, 2019, São Paulo — SP; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra, interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Bertolt Brecht: Arenga do lavrador ao seu boi

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[traduzido por André Vallias]

(Sobre uma canção rural egípcia, 1400 a.E.C.)

Ó grande boi, divino puxador do arado

Dispõe-te a arar direito! Não deixes os sulcos

Desalinharem por obséquio! Tu

Que vais adiante, conduzindo, ô!

Nós nos curvamos para cortar teu feno

Dispõe-te agora a devorá-lo, provedor dileto! Não te

Preocupes, ao comeres, com os sulcos, come!

Para o teu estábulo, protetor da família

Arrastamos, bufando, as tábuas; nós

Dormimos ao relento e tu, no seco. Ontem

Tossiste, amado desbravador de caminhos.

Ficamos fora de nós. Queres então, antes

Da colheita, esticar a canela, cachorro?

Bertolt Brecht

Ansprache des Bauern an seinen Ochsen

(Nach einen ägyptischen Bauernlied, 1400 v.d.Z.)

O großer Ochse, göttlicher Pflugzieher

Geruhe, gerade zu pflügen! Bring die Furchen

Freundlichst nicht durcheinander! Du

Gehst voraus, Führender, hüh!

Wir haben gebückt gestanden, dein Futter zu schneiden

Geruhe jetzt, es zu verspeisen, teurer Ernährer! Sorg dich nicht

Beim Fressen um die Furche, friß!

Für deinen Stall, du Beschützer der Familie

Haben wir ächzend die Balken hergeschleppt, wir

Liegen im Nassen, du im Trockenen. Gestern

Hast du gehustet, geliebter Schrittmacher.

Wir waren außer uns. Willst du etwa

Vor der Aussaat verrecken, du Hund?

[1938]

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Bertolt Brecht — Poesia, Introdução e Tradução de André Vallias, edição bilíngue, Editora Perspectiva, 1ª edição, 2019, São Paulo — SP; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra, interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.