Geir Campos: Pluriamante

 

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Teu coração aberto é como um poço

— quanto mais dele tiram, mais aumenta:

se no de outros só cabe uma pessoa,

no seu cabe sete vezes setenta.

Multiplicas a vida, que se escoa,

pela aversão a qualquer morte lenta,

e assim te fazes muitas vezes moço

com tudo o que isso em flama representa.

Alto, contra a rotina rabugenta

que o padre e o juiz de paz, a lápis grosso,

riscam cercando a sorte da pessoa,

declaras o amor breve coisa boa

e provas: cada prova traz o endosso

de uma nova mulher que o experimenta.

(Canto Provisório [Meta Lírica], 1960)

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Antologia Poética — Geir Campos, Organização e Projeto gráfico de Israel Pedrosa, + Textos ‘Cantigas de acordar mulher’, por Moacyr Félix, e ‘Geir Campos — autêntica voz poética’, por Antônio Houaiss, 2003, Léo Christiano Editorial Ltda., Rio de Janeiro — RJ; Geir Nuffer Campos (1924 — 1999), nascido em São José do Calçado — ES, formado em Direção Teatral (FEFIERJ—MEC, Rio de Janeiro), mestre e doutor em Comunicação Social (UFRJ), foi piloto da marinha mercante, professor universitário, poeta, jornalista, radialista, tradutor e ativista cultural; colaborou nos periódicos cariocas O Semanário, Paratodos, Jornal de Letras, Diário Carioca, Diário de Notícias e A Noite; foi co-fundador, junto com o poeta Thiago de Mello, das Edições Hipocampo, em 1951, que revolucionaram as artes gráficas no Brasil; deixou-nos extensa obra e de grande valor; escreveu e publicou Rosa dos Rumos (poesia, 1950), Arquipélago (poesia, 1952), Coroa de Sonetos (1953), Da Profissão do Poeta (1956), Canto Claro e Poemas anteriores (1957), Operário do Canto (1959), O Gato Ladrão (teatro infantil, 1959), O Sonho de Calabar (teatro, 1959), A Verdadeira História da Cigarra e da Formiga (teatro infantil, 1960), Canto Provisório (1960), Carta aos Livreiros do Brasil (ensaio, 1960), Cantigas de acordar mulher (1964), Rúben Dário, Poeta Participante (ensaio, 1967), Édipo-Rei, de Sófocles (teatro, 1967), Metanáutica (poesia, 1970), Castro Alves ou o Canto da Esperança (teatro, 1972), Diz que sim & Diz que não, de Brecht (teatro, 1977), Canto de Peixe e Outros Cantos (1977), O Vestíbulo (conto, 1979), Tradução e Ruído na Comunicação Teatral (ensaio, 1981), Conto & Vírgula (1982), Pequeno Dicionário de Arte Poética (dicionário, 1960 e diversas outras edições), O que é Tradução (1986) e outros títulos, além de participação em antologias poético-literárias; traduziu textos de Rilke, Kafka, Daniel Defoe, Brecht, Walt Whitman etc.; recebeu premiações por sua obra.

Goethe: A rosinha do campo

 

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[traduzido por ‘frei’ Pedro Sinzig]

O rapaz viu florescer

No campo a rosinha,

Nova e galante a valer;

Correu, p'ra de perto a ver;

Viu-a tão lindinha.

Rosa, minha flor gentil!

Rosa mimosinha!

Disse-lhe: "Vou te apanhar,

Ó fragrante rosa!"

Ela disse: "Eu sei picar,

Que em mim sempre hás de pensar,

Na flor espinhosa!"

Rosa, minha flor gentil!

Rosa mimosinha!

E o selvagem a arrancou,

A débil rosinha!

Destemida ele o picou,

Mas, mais forte, ele a levou,

A pobre florzinha!

Rosa, minha flor gentil!

Rosa mimosinha!

Goethe

Heidenröslein

Sah ein Knab ein Röslein stehn,

Röslein auf der Heiden,

War so jung und morgenschön,

Lief er schnell, es nah zu sehn,

Sah’s mit vielen Freuden.

Röslein, Röslein, Röslein rot,

Röslein auf der Heiden.

Knabe sprach: Ich breche dich,

Röslein af der Heiden!

Röslein sprach: Ich steche dich,

Dass du ewig denkst an mich,

Und ich will’s nicht leiden.

Röslein, Röslein, Röslein rot,

Röslein auf der Heiden.

Und der wilde Knabe brach

’s Röslein auf der Heiden;

Röslein wehrte sich und stach,

Half ihm doch kein Weh und Ach,

Musst es eben Leiden.

Röslein, Röslein, Röslein rot,

Röslein auf der Heiden.

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O Livro de Ouro da Poesia Alemã — Antologia de Poetas da Língua Alemã [diversos autores e tradutores], Apresentação e Seleção de Geir Campos, edição bilíngue, coleção Clássicos de Bolso nº 82128, 1985[?], Ediouro, Rio de Janeiro — RJ; Johann Wolfgang von Goethe (1749 — 1832), alemão de Frankfurt am Main (no antigo Sacro Império Romano-Germânico), teve na infância educação de múltiplas faces, formou-se em Direito, polímata, foi poeta, romancista, dramaturgo, diretor teatral, teórico de arte, filósofo, diplomata e funcionário do governo; Goethe realizou suas primeiras obras poéticas (canções e odes) ainda jovem; obras: Die Laune des Verliebten (1768), Götz von Berlinchingen (1771 e 1773), Prometheus (1774), Os Sofrimentos do Jovem Werther (Die Leiden des jungen Werther, 1774), Clavigo (drama, 1774), Urfaust (Fausto Zero, 1775), Egmont (1775), Ifigênia em Táurides (Iphigenie auf Tauris [prosa] 1779 e 1786 [versos]), Torquato Tasso (1789), Xenien (em conjunto com Friedrich Schiller, 1796), O Aprendiz de Feiticeiro (1797), Hermann e Dorothea (1798), Die natürliche Tochter (1801—1803), Fausto (parte I, 1806), Os anos de aprendizado de Wilhelm Meister (1807), Teoria das Cores (Farbenlehre, 1810), Aus meinem Leben Dichtung und Wahreit (De minha vida. Poesia e verdade, autobiografia, 1811—1833), Viagem à Itália (relatos autobiográficos, 1813—1817), West-östlicher Divan (Divã Ocidento-Oriental, 1819, e versão ampliada em 1827), Fausto (parte II, publicação póstuma, 1832) e muitas outras publicações em poesia, prosa e para dramaturgia; o poeta fez parte de dois movimentos literários importantes na Alemanha, o romantismo e o expressionismo, e influenciou a literatura em todo o mundo; Goethe teve muito de sua poesia musicada por centenas de compositores, entre os quais Beethoven, Franz Schubert, Anna Amalia, Hermann Behn, Hector Berlioz, Arrigo Boito, Johannes Brahms, Luigi Dallapicola, Robert Franz, François Gounod, Franz Liszt, Johann Carl Gottfried Lowe, Gustav Mahler, Mozart, Robert Schumann, Tchaikovsky, Giuseppe Verdi, Richard Wagner...

Rainer Maria Rilke: Relembrando

 

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[traduzido por Abgar Renault]

E esperas, tu esperas a só cousa

que aumentará sem fim a tua vida;

o poderoso, o raro,

o despertar das pedras,

pegos a ti voltados.

Na estante brilham fracamente

os livros pardos e dourados;

pensas em terras já viajadas,

quadros, vestes de mulheres

novamente perdidas.

Subitamente sabes: Foi assim.

Ergues-te, e à tua frente estão

de um ano extinto

a angústia e a forma e a prece.

Rainer Maria Rilke

Erinnerung

Und du wartest, erwartest das Eine

das dein Leben unendlich vermehrt;

das Mächtige, Ungemeine,

das Erwachen der Steine,

Tiefen, dir zugekehrt.

Es dämmern im Bücherständer

die Bände in Gold und Braun;

und du denkst an durchfahrene Länder,

an Bilder, an die Gewänder

wiederverloren Fraun.

Und da weisst du auf einmal: Das war es.

Du erhebst dich, und vor dir steht

eines vergangenen Jahres

Angst und Gestalt und Gebet.

(Das Buch der Bilder — 1902)

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O Livro de Ouro da Poesia Alemã — Antologia de Poetas da Língua Alemã [diversos autores e tradutores], Apresentação e Seleção de Geir Campos, edição bilíngue, coleção Clássicos de Bolso nº 82128, 1985[?], Ediouro, Rio de Janeiro — RJ; Rainer Maria Rilke (1875 — 1926), ou René Karl Wilhelm Johann Josef Maria Rilke, austríaco de Praga (antigo Império Austro-Húngaro, atual República Tcheca), poeta e novelista, fez seus estudos na Deutsche Universität, em Praga, na Ludwig-Maximilians-Universität, em Munique, e em Berlim; como estudante, deu início ao aprendizado de literatura, história da arte e filosofia, depois mudou para Direito; o poeta, um quase nômade, andejou por muitos países na Europa; no início da Primeira Guerra Mundial, em 1914, Rilke residia em Munique e ali permaneceu até o término do conflito; escreveu e publicou Leben und Lieder (Vida e Canções, 1894), Larenopfer (Oferenda aos lares, 1895), Das Buch der Bilder (O Livro das Imagens, 1902), Die Weise von Liebe und Todd es Cornets Christoph Rilke (A Canção do amor e de Morte do Porta-Estandarte Cristóvão Rilke, 1904), Stundenbuch (O Livro das Horas, 1905), Neue Gedichte (Novos Poemas, 1907—1908), Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge (romance, Os Cadernos de Malte Laurids Brigge, 1910), Das Marien Leben (A Vida de Maria, 1913), Duineser Elegien (Elegias de Duíno, 1923), Sonette an Orpheus (Sonetos a Orfeu, 1923), Briefe an einen jungen Dichter (Cartas a um Jovem Poeta, publicação póstuma, 1929) etc.; Rilke também escreveu poemas em francês e textos para apresentação dramática.

Georg Trakl: Transfiguração

 

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[traduzido por João Accioli]

Quando cai a tarde,

vem de ti um meigo rosto azul.

Um passarinho canta no tamarindeiro.

Tranquilo monge

cruza as mãos mortas,

um branco anjo aparece a Maria.

Uma noturna coroa

de violetas, trigo e purpurinas uvas

é o ano do Contemplativo.

Ante teus pés

abrem-se as covas dos mortos

quando depões a fronte entre as mãos de prata.

Silente mora

em tua boca a lua outonal,

bêbeda da música misteriosa da papoula.

— Flor azul,

vago som de pedras antigas.

Georg Trakl

Verklärung

Wenn es Abend wird,

Verlässt dich leise ein blaues Antlitz.

Ein kleiner Vogel singt im Tamarindenbaum.

Ein sanfter Mönch

Faltet die erstorbenen Hände.

Ein weisser Engel sucht Marien heim.

Ein nächtiger Kranz

Von Veilchen, Korn und purpurnen Trauben

Ist das Jahr des Schauenden.

Zu deinen Füssen

Öffnen sich die Gräber der Toten,

Wenn du die Stirne in die silbernen Hände legst.

Stille wohnt

An deinem Mund der herbstliche Mond,

Trunken von Mohnsaft dunkler Gesang;

Blaue Blume,

Die leise tönt in vergilbtem Gestein.

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O Livro de Ouro da Poesia Alemã — Antologia de Poetas da Língua Alemã [diversos autores e tradutores], Apresentação e Seleção de Geir Campos, edição bilíngue, coleção Clássicos de Bolso nº 82128, 1985[?], Ediouro, Rio de Janeiro — RJ; Georg Trakl (1887 — 1914), austríaco de Salzburgo (antigo Império Austríaco), mestre em Farmácia, foi poeta expressionista; na Primeira Guerra, voluntariou-se e exerceu o ofício de farmacêutico em Hospital Militar; Georg Trakl publicou em vida apenas um livro, Poemas (Gedichte, 1913), além de textos esparsos em edições da revista expressionista austríaca Der Brenner (onde publicou seus primeiros poemas) e em outros jornais; logo após sua morte, publicou-se Sebastião no Sonho (Sebastian im Traum, 1915); de sua curta biografia, consta que o poeta nutria uma paixão desmedida por sua irmã mais nova, Gretl, personagem presente em grande parte de sua poesia, sentimento esse também compartilhado por ela, a quem se atribui uma forte personalidade e a decidida condução da relação incestuosa; Georg e Gretl, ambos dependentes de narcóticos, cometeram suicídio: ele em novembro de 1914, e ela, já mentalmente transtornada, em 1917.

Ludwig Uhland: A filha da albergueira

 

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[traduzido por Francisco Otaviano]

Passam o Reno três mancebos, entram

        No pouso da albergueira.

“Cerveja boa e vinho bom... Mas onde

        Está a feiticeira,

A tua filha que de nós se esconde”.

“Dou-vos cerveja fresca e vinho puro:

        Minha filha está morta

Aí dentro”. Que profunda comoção!

        Da alcova abrindo a porta

Viram, os três, a moça em seu caixão.

Erguendo o véu, e as faces contemplando

        Da pálida donzela,

Disse o primeiro: “Oh quanto, neste dia,

        Virgem cândida e bela,

Se pudesses viver eu te amaria!”

Deixando o véu cair e se afastando

        Dali, disse o segundo,

Em frase que o soluço entrecortava:

        “Por que deixaste o mundo?

Há tanto tempo, ó virgem, que eu te amava!”

Retirando-lhe o véu, disse o terceiro:

        “Não... Meu amor não finda...

Beijo-te os lábios frios, com saudade...

        Amei-te, amo-te ainda,

E hei de amar-te por toda a eternidade”.

Ludwig Uhland

Der Wirtin Töchterlein

Es zogen drei Burschen wohl über den Rhein,

Bei einer Frau Wirtin, da kehrten sie ein:

»Frau Wirtin, hat Sie gut Bier und Wein?

Wo hat Sie Ihr schönes Töchterlein?«

»Mein Bier und Wein ist frisch und klar,

Mein Töchterlein liegt auf der Totenbahr'.«

Und als sie traten zur Kammer hinein,

Da lag sie in einem schwarzen Schrein.

Der erste, der schlug den Schleier zurück

Und schaute sie an mit traurigem Blick:

»Ach, lebtest du noch, du schöne Maid!

Ich würde dich lieben von dieser Zeit!«

Der zweite deckte den Schleier zu

Und kehrte sich ab und weinte dazu:

»Ach! dass du liegst auf der Totenbahr'!

Ich hab dich geliebet so manches Jahr.«

Der dritte hub ihn wieder sogleich

Und küsste sie an den Mund so bleich:

»Dich liebt ich immer, dich lieb' ich noch heut'

Und werde dich lieben in Ewigkeit.«

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O Livro de Ouro da Poesia Alemã — Antologia de Poetas da Língua Alemã [diversos autores e tradutores], Apresentação e Seleção de Geir Campos, edição bilíngue, coleção Clássicos de Bolso nº 82128, 1985[?], Ediouro, Rio de Janeiro — RJ; Johann Ludwig Uhland (1787 — 1862), alemão de Tübingen, à época ducado de Württemberg, fez seus estudos iniciais na Schola Anatolica, escola latina de sua cidade natal, estudou jurisprudência e formou-se em Direito na universidade local, estudioso da literatura medieval, em especial da poesia alemã e francesa antigas, foi poeta, filólogo, professor, historiador literário, advogado e político; em viagem educacional a Paris, um mês após se formar, interessado nos escritos franceses e alemães antigos, concluiu seus estudos na Bibliotèque Nationale de France (Pariser Nationalbibliothek); data de 1812 seu poema Frühlingsglaube, “provavelmente o mais conhecido”; em 1829, foi nomeado professor da língua e literatura alemã na Universität Tübingen [Universidade de Tübingen]; como político, foi eleito membro do parlamento estadual de Württemberg e da Nationalversammlung, Assembléia Nacional, com sede em Frankfurt; suas obras: Vaterländische Gedichte (coleção de poemas, 1815, com várias outras edições nas quais se incluíam novos poemas), Ernst, Herzog von Schwaben — Trauerspiel in fünf Aufzügen (Ernesto, Duque da Suábia — peça fúnebre em 5 atos, 1817), Ludwig der Baier — Schauspiel in 5 Aufzügen (Ludwig, o Bávaro — peça em 5 atos, 1819), Der Mythus von Thôr nach nordischen Quellen — Studien zur nordischen Mythologie (O Mito de Thór de acordo com fontes nórdicas — Estudos em mitologia nórdica, 1836), Sagenforschungen (Pesquisa sobre lendas, 1836) ...; consta da biografia do poeta que suas baladas se tornaram amplamente populares e que várias delas se converteram em hinos nas composições de Johannes Brahms, Franz Liszt, Felix Mendelssohn Bartholdy, Franz Schubert, Richard Strauss e mais autores da música clássica e outros músicos.

Berthold Brecht: Cantiga da moça airada

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[traduzido por Geir Campos]

Meus senhores, com dezessete anos

Vim eu para o mercado do amor,

Onde muito já tenho provado.

Muita gente ruim,

Que este jogo é assim;

A alguns tenho mesmo interpelado.

(Ora, também sou um ser humano.)

Deus é bom, tudo passa depressa,

Mesmo o amor e os mais tristes cuidados:

Onde as lágrimas de ontem à noite?

Onde está a neve do ano passado?

Certo, com os anos a gente vai

Mais leviana ao mercado do amor

E ali abraça os que chegam em bandos.

Mas a sensação

Gela de tão fria,

Se a gente se poupa em demasia.

(Ora, toda reserva tem fim).

Deus é bom, tudo passa depressa,

Mesmo o amor e os mais tristes cuidados:

Onde as lágrimas de ontem à noite?

Onde está a neve do ano passado?

E ainda quando o negócio do amor

Na feira a gente aprendeu bastante,

Cambiar gozo em moeda sonante

Nunca há de ser fácil.

Sim, um jeito dá-se...

E vai-se envelhecendo entrementes.

(Ora, não se é sempre adolescente.)

Deus é bom, tudo passa depressa,

Mesmo o amor e os mais tristes cuidados:

Onde as lágrimas de ontem à noite?

Onde está a neve do ano passado?

Bertold Brecht

Lied des Freudenmädchens [Lied eines

Freudenmädchens]

Meine Herrn, mit siebzehn Jahren

Kam Ich auf den Liebesmarkt,

Und Ich habe viel erfahren.

Böses gab es viel,

Doch das war das Spiel;

Aber manches hab ich doch verargt.

(Schliesslich bin ich ja auch ein Mensch.)

Gott sei Dank geht alles schnell vorüber,

Auch die Liebe und der Kummer sogar.

Wo sind die Tränen von gestern abend?

Wo ist der Schnee vom vergangenen Jahr?

Freilich geht man mit den Jahren

Leichter auf den Liebesmarkt

Und umarmt sie dort in Scharen.

Aber das Gefühl

Bleibt erstaundlich kühl,

Wenn man damit allzuwenig kargt.

(Schliesslich geht ja jeder Vorrat zu Ende.)

Gott sei Dank geht alles schnell vorüber,

Auch die Liebe und der Kummer sogar.

Wo sind die Tränen von gestern abend?

Wo ist der Schnee vom vergangenen Jahr?

Und auch wenn man gut das Handeln

Lernte auf der Liebesmess’:

Lust in Kleingeld zu verwandeln,

Wird doch niemals leicht.

Nun, es wird erreicht.

Doch man wird auch alter unterdes.

(Schliesslich bleibt man ja nicht immer siebzehn.)

Gott sei Dank geht alles schnell vorüber,

Auch die Liebe und der Kummer sogar.

Wo sind die Tränen von gestern abend?

Wo ist der Schnee vom vergangenen Jahr?

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O Livro de Ouro da Poesia Alemã — Antologia de Poetas da Língua Alemã (diversos autores e tradutores), Apresentação e Seleção de Geir Campos, edição bilíngue, Clássicos de Bolso, 1985[?], Ediouro, Rio de Janeiro — RJ; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.

Ludwig Uhland: A freira

 

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[traduzido por Geir Campos]

No ermo jardim do claustro

ia branca donzela,

triste ao luar sem cor;

iam, nos cílios dela,

gotas de mar de amor.

— “Ai de mim, que está morto

o doce amado meu!

Mas vive o amor em mim:

sendo ele anjo no céu,

a um anjo eu amo assim!”

Buscou, a passo incerto,

a Imagem de Maria

tão maternal e pura

a luz que lhe servia

de esplêndida moldura;

de joelhos ante a Virgem,

firmou o olhar no céu

até a Morte lhe vir

as pálpebras cobrir;

leve caiu-lhe o véu.

Ludwig Uhland

Die Nonne

Im stillen Klostergarten

Eine bleiche Jungfrau ging;

Der Mond beschien sie trübe,

An ihrer Wimper hing

Die Thräne zarter Liebe.

“O wohl mir, dass gestorben

Der treue Buhle mein!

Ich darf ihn wieder lieben:

Er wird ein Engel seyn,

Und Engel darf ich lieben.“

Sie trat mit zagem Schritte

Wohl zum Mariabild;

Es stand in lichtem Scheine,

Es sah so muttermild

Herunter auf die Reine.

Sie sank zu seinen Füssen,

Sah auf mit Himmelsruh,

Bis ihre Augenlider

Im Tode fielen zu;

Ihr Schleier wallte nieder.

[1815]

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O Livro de Ouro da Poesia Alemã — Antologia de Poetas da Língua Alemã [diversos autores e tradutores], Apresentação e Seleção de Geir Campos, edição bilíngue, coleção Clássicos de Bolso nº 82128, 1985[?], Ediouro, Rio de Janeiro — RJ; Johann Ludwig Uhland (1787 — 1862), alemão de Tübingen, à época ducado de Württemberg, fez seus estudos iniciais na Schola Anatolica, escola latina de sua cidade natal, estudou jurisprudência e formou-se em Direito na universidade local, estudioso da literatura medieval, em especial da poesia alemã e francesa antigas, foi poeta, filólogo, professor, historiador literário, advogado e político; em viagem educacional a Paris, um mês após se formar, interessado nos escritos franceses e alemães antigos, concluiu seus estudos na Bibliotèque Nationale de France (Pariser Nationalbibliothek); data de 1812 seu poema Frühlingsglaube, “provavelmente o mais conhecido”; em 1829, foi nomeado professor da língua e literatura alemã na Universität Tübingen [Universidade de Tübingen]; como político, foi eleito membro do parlamento estadual de Württemberg e da Nationalversammlung, Assembléia Nacional, com sede em Frankfurt; suas obras: Vaterländische Gedichte (coleção de poemas, 1815, com várias outras edições nas quais se incluíam novos poemas), Ernst, Herzog von Schwaben — Trauerspiel in fünf Aufzügen (Ernesto, Duque da Suábia — peça fúnebre em 5 atos, 1817), Ludwig der Baier — Schauspiel in 5 Aufzügen (Ludwig, o Bávaro — peça em 5 atos, 1819), Der Mythus von Thôr nach nordischen Quellen — Studien zur nordischen Mythologie (O Mito de Thór de acordo com fontes nórdicas — Estudos em mitologia nórdica, 1836), Sagenforschungen (Pesquisa sobre lendas, 1836) ...; consta da biografia do poeta que suas baladas se tornaram amplamente populares e que várias delas se converteram em hinos nas composições de Johannes Brahms, Franz Liszt, Felix Mendelssohn Bartholdy, Franz Schubert, Richard Strauss e mais autores da música clássica e outros músicos.

Ludwig Uhland: A pousada

 

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[traduzido por Bernardo Taveira Júnior]

Recolheu-me, não há muito,

Uma hospedaria excelente:

A divisa — um pomo de ouro,

De um alto ramo pendente.

Era bela macieira

Quem me deu acolhimento,

E no suco de seus frutos

Tive ótimo alimento.

Leves hóspedes alados

À sua pousada chegaram

E ali, em pleno banquete,

A exultar se regalaram.

Achei cama primorosa

Na macia e verde alfombra;

Minha coberta — a hospedeira

Com a sua fresca sombra.

Ludwig Uhland

Einkehr

Bei einem Wirte, wundermild,

Da war ich jüngst zu Gaste;

Ein goldner Apfel war sein Schild

An einem langen Aste.

Es war der gute Apfelbaum,

Bei dem ich eingekehret;

Mit süsser Kost und frischem Schaum

Hat er mich wohl genähret.

Es kamen in sein grünes Haus

Viel leichtbeschwingte Gäste;

Sie sprangen frei und hielten Schmaus

Und sangen auf das beste.

Ich fand ein Bett zu süsser Ruh’

Auf weichen, grünen Matten;

Der Wirt, er deckte selbst mich zu

Mit seinem kühlen Schatten.

[Nun fragt ich nach der Schuldigkeit,

Da schüttelt er den Wipfel.

Gesegnet sei er allezeit

Von der Wurzel bis zum Gipfel.] *

* Nota do blogue Verso e Conversa: após pesquisas googleanas, o nem tão atrevido aprendiz de blogueiro desta página deixa registrado que este poema Einkehr foi/é composto de 5 estrofes de 4 versos cada, com o tradutor Bernardo Taveira Júnior só se ocupando das quatro primeiras estrofes; este humilde escrevinhador do blogue não se atreveu nem ao menos garatujar um só esboço que fosse de versão traduzida da tal quinta estrofe.

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O Livro de Ouro da Poesia Alemã — Antologia de Poetas da Língua Alemã [diversos autores e tradutores], Apresentação e Seleção de Geir Campos, edição bilíngue, coleção Clássicos de Bolso nº 82128, 1985[?], Ediouro, Rio de Janeiro — RJ; Johann Ludwig Uhland (1787 — 1862), alemão de Tübingen, à época ducado de Württemberg, fez seus estudos iniciais na Schola Anatolica, escola latina de sua cidade natal, estudou jurisprudência e formou-se em Direito na universidade local, estudioso da literatura medieval, em especial da poesia alemã e francesa antigas, foi poeta, filólogo, professor, historiador literário, advogado e político; em viagem educacional a Paris, um mês após se formar, interessado nos escritos franceses e alemães antigos, concluiu seus estudos na Bibliotèque Nationale de France (Pariser Nationalbibliothek); data de 1812 seu poema Frühlingsglaube, “provavelmente o mais conhecido”; em 1829, foi nomeado professor da língua e literatura alemã na Universität Tübingen [Universidade de Tübingen]; como político, foi eleito membro do parlamento estadual de Württemberg e da Nationalversammlung, Assembléia Nacional, com sede em Frankfurt; suas obras: Vaterländische Gedichte (coleção de poemas, 1815, com várias outras edições nas quais se incluíam novos poemas), Ernst, Herzog von Schwaben — Trauerspiel in fünf Aufzügen (Ernesto, Duque da Suábia — peça fúnebre em 5 atos, 1817), Ludwig der Baier — Schauspiel in 5 Aufzügen (Ludwig, o Bávaro — peça em 5 atos, 1819), Der Mythus von Thôr nach nordischen Quellen — Studien zur nordischen Mythologie (O Mito de Thór de acordo com fontes nórdicas — Estudos em mitologia nórdica, 1836), Sagenforschungen (Pesquisa sobre lendas, 1836) ...; consta da biografia do poeta que suas baladas se tornaram amplamente populares e que várias delas se converteram em hinos nas composições de Johannes Brahms, Franz Liszt, Felix Mendelssohn Bartholdy, Franz Schubert, Richard Strauss e mais autores da música clássica e outros músicos.

Bertolt Brecht: Antígona

 

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[traduzido por Geir Campos]

Vem do crepúsculo e surge

um tempo para nós

amável, ligeiro o passo

com determinação, apavorante

para os apavorados.

Posta à margem, eu sei

quanto temias a morte; porém

maior temor ainda tinhas

da vida sem dignidade.

E aos poderosos tu não

deixaste escapar, e não

fizeste as pazes com os embromadores,

nem esquecias afrontas, a fim de que sobre o crime

não germinasse o capim.

Bertolt Brecht

Antigone

Komm aus dem Dämmer und geh

Vor uns her eine Zeit

Freundliche, mit dem leichten Schritt

Der ganz Bestimmten, schrecklich

Den Schrecklichen.

Abgewandte, ich weiß

Wie du den Tod gefürchtet hast, aber

Mehr noch fürchtetest du

Unwürdig Leben.

Und ließest den Mächtigen

Nichts durch, und glichst dich

Mit den Verwirrern nicht aus, noch je

Vergaßest du Schimpf und über der Untat wuchs

Ihnen kein Gras.

[1948]

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Bertolt Brecht — Poemas e Canções, Tradução de Geir Campos, 1966, Editora Civilização Brasileira, Rio de Janeiro — RJ; Eugen Bertholt Friedrich Brecht (1898 — 1956), alemão de Augsburg — Baviera, foi dramaturgo, encenador e poeta; em 1917 iniciou o curso de Medicina em Munique, mas tendo sido convocado pelo exército na Primeira Guerra, interrompeu o estudo e trabalhou como enfermeiro em hospital militar; com a ascensão de Hitler em 1933, deixou a Alemanha e exilou-se primeiro na Dinamarca e depois nos Estados Unidos e Suiça; de volta à Alemanha em 1948, fundou a companhia teatral Berliner Ensemble; Brecht, atuante na poesia e na arte dramática, deixou-nos extensa produção artística, Baal (texto de 1918/produção em 1926), Trommein in der Nacht (Tambores na Noite, 1918/1920), Mann is Mann (Um Homem é um Homem, 1924-26/1926), Die Dreigroschenoper (A Ópera dos Três Vinténs, 1928/1928), Die Kleinbürgerhochzeit (O Casamento do Pequeno Burguês, 1919/1926), Die Ausnahme und die Regel (A Exceção e a Regra, 1930/1938) e tantos outros textos escritos e produzidos para o teatro; sua poesia não se dissocia da arte dramática, havendo em seus poemas o mesmo sentido épico e didático de suas peças teatrais.