T. S. Eliot: O enterro dos mortos

 

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[traduzido por Idelma Ribeiro de Faria]

(Fragmentos)

[I.]

Abril é o mais cruel dos meses, germinando

Lilases na terra morta, misturando

Lembranças e desejos, excitando

Com chuva primaveril a tórpida raiz.

Aquecia-nos o inverno recobrindo

A terra de anestesiante neve, alimentando

Com tubérculos secos vida mínima.

O verão nos surpreendeu, com chuvas

Sobre o Starmbergersee; na colunata paramos

E com o sol prosseguimos Holfgarten a dentro

E tomamos café e conversamos.

Bin gar keine Russin, stamm’ aus Litauen, echt deutsch.

E quando crianças, visitando

O arquiduque, meu primo, com ele andei

De trenó. E tive medo. Ele disse, Maria,

Maria, segure firme. E descemos

Nas montanhas, lá nos sentimos livres

Leio, quase toda a noite, e no inverno vou ao sul.

     Que raízes brotam, que ramos grimpam

Desse entulho pedregoso? Filho do homem,

Dizer ou supor não podes, só conheces

Um feixe de imagens quebradas batidas de sol;

E a árvore morta não dá asilo, o grilo, alívio

E a pedra seca nenhum murmúrio de água.

Há sombra apenas sob essa rocha vermelha,

(Vem para a sombra da rocha vermelha)

E te nostrarei qualquer coisa diferente

Da sombra que atrás de ti caminha de manhã

Ou da que à tarde se ergue ao teu encontro;

O medo mostrarei em um punhado de pó.

[ . . . ]

     Cidade irreal.

Sob o escuro nevoeiro da aurora hibernal,

Fluía a multidão sobre a Ponte de Londres, tantos,

Jamais pensei que a morte tantos houvesse desfeito.

Raros, curtos suspiros e cada homem

Os olhos fixos nos pés

Fluíam morro acima e King William Street abaixo,

Para onde Saint Mary Woolnoth assinalava as horas

Com surdo som no extremo soar das nove.

Eis vejo um conhecido; paro-o e grito: “Stetson!

Tu que estavas comigo nos barcos em Mylae!

O cadáver que o ano passado em teu jardim plantaste

Começou a brotar? Dará flores este ano?

Ou a súbita geada o leito perturbou-lhe?

Oh, quarda o Cão à distância, é amigo dos homens,

Ou com as unhas o desenterrará!

Tu! hypocrate lecteur! — mon semblable, — mon frère!”

(A Terra Gasta — I, 1921-1922)

T. S. Eliot

I. The Burial of the Dead

(Fragments)

April is the cruellest month, breeding

Lilacs out of the dead land, mixing

Memory and desire, stirring

Dull roots with spring rain.

Winter kept us warm, covering

Earth in forgetful snow, feeding

A little life with dried tubers.

Summer surprised us, coming over the Starnbergersee

With a shower of rain; we stopped in the colonnade,

And went on in sunlight, into the Hofgarten,

And drank coffee, and talked for an hour.

Bin gar keine Russin, stamm’ aus Litauen, echt deutsch.

And when we were children, staying at the archduke’s,

My cousin’s, he took me out on a sled,

And I was frightened. He said, Marie,

Marie, hold on tight. And down we went.

In the mountains, there you feel free.

I read, much of the night, and go south in the winter.

     What are the roots that clutch, what branches grow

Out of this stony rubbish? Son of man,

You cannot say, or guess, for you know only

A heap of broken images, where the sun beats.

And the dead tree gives no shelter, the cricket no relief,

And the dry stone no sound of water. Only

There is shadow under this red rock,

(Come in under the shadow of this red rock),

And I will show you something different from either

Your shadow at morning striding behind you

Or your shadow at evening rising to meet you;

I will show you fear in a handful of dust.

[ . . . ]

     Unreal City,

Under the brown fog of a winter dawn,

A crowd flowed over London Bridge, so many,

I had not thought death had undone so many.

Sighs, short and infrequent, were exhaled,

And each man fixed his eyes before his feet.

Flowed up the hill and down King William Street,

To where Saint Mary Woolnoth kept the hours

With a dead sound on the final stroke of nine.

There I saw one I knew, and stopped him, crying: 'Stetson!

‘You who were with me in the ships at Mylae!

‘That corpse you planted last year in your garden,

‘Has it begun to sprout? Will it bloom this year?

‘Or has the sudden frost disturbed its bed?

‘Oh keep the Dog far hence, that’s friend to men,

‘Or with his nails he’ll dig it up again!

‘You! hypocrite lecteur! — mon semblable, — mon frère!”

(The Waste Land — I, 1921-1922)

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Seleção: T. S. Eliot, Emily Dickinson e René Depestre — edição bilíngue, Tradução, Organização e Ensaios de Idelma Ribeiro de Faria, 1992, Editora Hucitec, São Paulo — SP; T. S. Eliot ou Thomas Stearns Eliot (1888 — 1965), estadunidense de St. Louis, Missouri, naturalizado inglês em 1927, formou-se em Letras Clássicas e doutorou-se em Filosofia pela Universidade de Harvard, em Boston, estudou Língua e Literatura francesa na Sorbonne, Paris — França, foi poeta, professor universitário, dramaturgo, crítico literário, jornalista, conferencista e editor; seus primeiros estudos se deram na Academia Smith, ainda em St. Louis, e na Academia Milton, em Massachusetts; Eliot também esteve na Alemanha por dois anos, em um período de pesquisas, e fez estágio em Oxford — Inglaterra; enquanto estudante em Harvard, alguns de seus poemas e outros textos foram publicados na revista universitária Harvard Advocate na qual o poeta fez parte do quadro de editores; após formado, mudando-se para Londres, se empregou no Loyd Banks, tornou-se editor assistente do jornal londrino The Egoist, além de ter colaborado assiduamente com outros periódicos literários, entre os quais a revista The Athenaeum, criou a The Criterion — revista trimestral de literatura e filosofia, a ela se dedicando por 17 anos, e, ao mesmo tempo, compôs a diretoria da Faber & Faber, empresa editorial; suas obras: Prufrock and Other Observations (poems, 1917), Poems (1920), The West Land (poem [5 partes], 1922), Selected Essays: 1917—1932 (crítica literária, 1932), The Rock: a Pageant Play (teatro, 1934), Collected Poems: 1909—1935 (1936), Murder in the Cathedral (drama, 1935), Old Possum’s Book of practical Cats (Os Gatos, 1939), Four Quartets (poesias, 1943); The Cocktail Party (comédia, 1950), The Elder Statesman (comédia, 1958—1959) e tantos outros textos em verso e prosa e para dramaturgia; recebeu premiações por sua obra, uma delas o Prêmio Nobel de Literatura em 1948.

T. S. Eliot: Morte pela água

 

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[traduzido por Idelma Ribeiro de Faria]

[IV]

Flebas, o fenício, há quinze dias morto,

Esqueceu o grito da gaivota, o inflar do mar profundo

E os lucros e perdas.

                                              Uma corrente submarina murmurando

Seus ossos recolheu. Imergindo e aflorando

Flebas ultrapassou velhice e mocidade

E na voragem se perdeu.

                                             Gentio ou judeu

Ó tu que a roda giras e a barlavento olhas

Pensa em Flebas

Um dia teu igual em estatura e linhagem.

A Terra Gasta — IV. 1921-1922.

(Eliot et alii, 1992, p. 47).

T. S. Eliot

IV. Death By Water

Phlebas the Phoenician, a fortnight dead,

Forgot the cry of gulls, and the deep sea swell

And the profit and loss.

                                            A current under sea

Picked his bones in whispers. As he rose and fell

He passed the stages of his age and youth

Entering the whirlpool.

                                           Gentile or Jew

O you who turn the wheel and look to windward,

Consider Phlebas, who was once handsome and tall as you.

The West Land — IV

1921 — 1922

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Seleção: T. S. Eliot, Emily Dickinson e René Depestre — edição bilíngue, Tradução, Organização e Ensaios de Idelma Ribeiro de Faria, 1992, Editora Hucitec, São Paulo — SP; T. S. Eliot ou Thomas Stearns Eliot (1888 — 1965), estadunidense de St. Louis, Missouri, naturalizado inglês em 1927, formou-se em Letras Clássicas e doutorou-se em Filosofia pela Universidade de Harvard, em Boston, estudou Língua e Literatura francesa na Sorbonne, Paris — França, foi poeta, professor universitário, dramaturgo, crítico literário, jornalista, conferencista e editor; seus primeiros estudos se deram na Academia Smith, ainda em St. Louis, e na Academia Milton, em Massachusetts; Eliot também esteve na Alemanha por dois anos, em um período de pesquisas, e fez estágio em Oxford — Inglaterra; enquanto estudante em Harvard, alguns de seus poemas e outros textos foram publicados na revista universitária Harvard Advocate na qual o poeta fez parte do quadro de editores; após formado, mudando-se para Londres, se empregou no Loyd Banks, tornou-se editor assistente do jornal londrino The Egoist, além de ter colaborado assiduamente com outros periódicos literários, entre os quais a revista The Athenaeum, criou a The Criterion — revista trimestral de literatura e filosofia, a ela se dedicando por 17 anos, e, ao mesmo tempo, compôs a diretoria da Faber & Faber, empresa editorial; suas obras: Prufrock and Other Observations (poems, 1917), Poems (1920), The West Land (poem [5 partes], 1922), Selected Essays: 1917—1932 (crítica literária, 1932), The Rock: a Pageant Play (teatro, 1934), Collected Poems: 1909—1935 (1936), Murder in the Cathedral (drama, 1935), Old Possum’s Book of practical Cats (Os Gatos, 1939), Four Quartets (poesias, 1943); The Cocktail Party (comédia, 1950), The Elder Statesman (comédia, 1958—1959) e tantos outros textos em verso e prosa e para dramaturgia; recebeu premiações por sua obra, uma delas o Prêmio Nobel de Literatura em 1948.

T. S. Eliot: Maneja o ferro o cirurgião ferido . . . [trecho de ‘East Coker’, em Quatro Quartetos]

 

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[traduzido por Oswaldino Marques]

[ . . . ]

IV

Maneja o ferro o cirurgião ferido

A esmiudear a infectada parte;

Sob as sangrentas mãos é percebido

O agudo pesar da esculápia arte

Dilucidando o gráfico do enfarte.

Nossa saúde é tão-só nossa doença

Se contentarmos a enfermeira à morte

Que jamais em desenfastiar-nos pensa

Mas lembrar-nos da nossa, e de Adão, sorte,

Que há-de o mal, pra sararmos, ser mais forte.

Todo o planeta, eis o nosso hospital

Conferido pelo creso arruinado,

Onde, se não nos comportarmos mal,

Morreremos do paternal cuidado

Que não nos larga, mas guiará por outro lado.

Sobe dos pés aos joelhos o arrepio,

A febre preludia em fios mentais.

Pra aquecer-me, força é engrunhir de frio,

Tremer em purgatórios glaciais,

Cuja áscua é rosa e o fumo são sarçais.

Nosso só néctar, o sangue exsudante,

O só repasto, a carne ensanguentada:

Sem embargo, crer é-nos confortante

Que somos sangue ileso, carne sustanciada —

E, entanto, esta data, de Endoenças é por nós chamada.

[ . . . ]

T. S. Eliot

East Coker

[ . . . ]

IV

The wounded surgeon plies the steel

That questions the distempered part;

Beneath the bleeding hands we feel

The sharp compassion of the healer’s art

Resolving the enigma of the fever chart.

    Our only health is the disease

If we obey the dying nurse

Whose constant care is not to please

But to remind of our, and Adam’s curse,

And that, to be restored, our sickness must grow worse.

    The whole earth is our hospital

Endowed by the ruined millionaire,

Wherein, if we do well, we shall

160Die of the absolute paternal care

That will not leave us, but prevents us everywhere.

    The chill ascends from feet to knees,

The fever sings in mental wires.

If to be warmed, then I must freeze

And quake in frigid purgatorial fires

Of which the flame is roses, and the smoke is briars.

    The dripping blood our only drink,

The bloody flesh our only food:

In spite of which we like to think

That we are sound, substantial flesh and blood —

Again, in spite of that, we call this Friday good.

[ . . . ]

"East Coker", in Four Quartets (poems, 1943)

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T. S. Eliot: Crime na Catedral [peça teatral, tradução de Maria da Saudade Cortesão] e Quatro Quartetos [poesias, tradução de Oswaldino Marques], Estudo Introdutivo e Vida e Obra de T. S. Eliot  por Francis Scarfe [Tradução de Emanuel Brasil], Ilustração de Carzou e Pequena História da atribuição do Prêmio Nobel a T. S. Eliot, por Kjell Strömberg [Tradução de Emanuel Brasil], — Biblioteca dos Prêmios Nobel de Literatura, 1970, Editora Opera Mundi, Rio de Janeiro — RJ; T. S. Eliot ou Thomas Stearns Eliot (1888 — 1965), estadunidense de St. Louis, Missouri, naturalizado inglês em 1927, formou-se em Letras Clássicas e doutorou-se em Filosofia na Universidade de Harvard, em Boston, foi poeta, professor universitário, dramaturgo, crítico literário, jornalista e editor; seus primeiros estudos se deram na Academia Smith, ainda em St. Louis, e na Academia Milton, em Massachusetts; Eliot também esteve na Alemanha por dois anos, em um período de pesquisas, e fez estágio em Oxford — Inglaterra; enquanto estudante em Harvard, alguns de seus poemas e outros textos foram publicados na revista universitária Harvard Advocate na qual o poeta fez parte do quadro de editores; após formado, mudando-se para Londres, se empregou no Loyd Banks, tornou-se editor assistente do jornal londrino The Egoist, além de ter colaborado assiduamente com outros periódicos literários, entre os quais a revista The Athenaeum, criou a The Criterion — revista trimestral de literatura e filosofia, a ela se dedicando por 17 anos, e, ao mesmo tempo, compôs a diretoria da Faber & Faber, empresa editorial; suas obras: Poems (1920), Selected Essays: 1917—1932 (crítica literária, 1932), The Rock: a Pageant Play (teatro, 1934), Collected Poems: 1909—1935 (1936), Murder in the Cathedral (drama, 1935), Old Possum’s Book of practical Cats (Os Gatos, 1939), Four Quartets (poesias, 1943); The Cocktail Party (comédia, 1950), The Elder Statesman (comédia, 1958—1959) e tantos outros textos em verso e prosa e para dramaturgia; recebeu premiações por sua obra, uma delas o Prêmio Nobel de Literatura em 1948.

T. S. Eliot: Aqui é um lugar nu de afeto . . . [trecho de Burnt Norton, Quarteto nº 1]

 

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[traduzido por Oswaldino Marques]

[ . . . ]

III

Aqui é um lugar nu de afeto

O tempo antes e o tempo depois

Numa luz turva: nem a luiz diurna

Revestindo a forma de lúcida imobilidade

Transmutando a sombra em beleza fugaz

Com lenta rotação a sugerir permanência

Nem a treva para purificar a alma

Em privação esvaziando o sensual

Purgando do temporal a afeição.

Nem a plenitude, nem o vácuo. Só o estertor da luz

Sobre os rostos rijos, flagelados pelo tempo,

Distraído da distração pela distração

Cheios de fantasias e vazios de sentido

Túmida apatia sem a menor concentração

Homens e pedacinhos de papel, tangidos em torvelinho pelo vento frio

Que sopra antes e depois do tempo,

Sopro que entra e sai de pulmões enfermos

Tempo antes e tempo depois.

Eructação de almas malsãs

A difundir-se no ar lívido, pestilências

Carreadas pelo vento que assola as soturnas colinas de Londres,

Hampstead e Clerkenwell, Campden e Putney,

Highgate, Primrose e Ludgate. Não aqui

Não aqui a escuridão, neste mundo gorjeante.

Desce mais fundo, desce somente

Ao mundo da perpétua solidão,

Mundo não mundo, a não ser aquilo que não é mundo,

Obscuridade interior, privação

E destituição de toda propriedade,

Dessecação do mundo do sentido,

Egressão do mundo da fantasia,

Inoperância do mundo do espírito;

Eis a única maneira, e a outra

É o mesmo, não em movimento

Mas abstenção do movimento, enquanto o mundo se move

Em apetência, em seus caminhos metálicos

De tempo passado e tempo futuro.

[ . . . ]

T. S. Eliot

Burnt Norton [Quartet nº 1]

[ . . . ]

III

Here is a place of disaffection

Time before and time after

In a dim light: neither daylight

Investing form with lucid stillness

Turning shadow into transient beauty

With slow rotation suggesting permanence

Nor darkness to purify the soul

Emptying the sensual with deprivation

Cleansing affection from the temporal.

Neither plenitude nor vacancy. Only a flicker

Over the strained time-ridden faces

Distracted from distraction by distraction

Filled with fancies and empty of meaning

Tumid apathy with no concentration

Men and bits of paper, whirled by the cold Wind

That blows before and after time,

Wind in and out of unwholesome lungs

Time before and time after.

Eructation of unhealthy souls

Into the faded air, the torpid

Driven on the wind that sweeps the gloomy hills of London,

Hampstead and Clerkenwell, Campden and Putney,

Highgate, Primrose and Ludgate. Not here

Not here the darkness, in this twittering world.

    Descend lower, descend only

Into the world of perpetual solitude,

World not world, but that which is not world,

Internal darkness, deprivation

And destitution of all property,

Desiccation of the world of sense,

Evacuation of the world of fancy,

Inoperancy of the world of spirit;

This is the one way, and the other

Is the same, not in movement

But abstention from movement; while the world moves

In appetency, on its metalled ways

Of time past and time future.

[ . . . ]

"Burnt Norton", in Collected Poems: 1909—1935 (1936),

Four Quartets (poems, 1943)

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T. S. Eliot: Crime na Catedral [peça teatral, tradução de Maria da Saudade Cortesão] e Quatro Quartetos [poesias, tradução de Oswaldino Marques], Estudo Introdutivo e Vida e Obra de T. S. Eliot  por Francis Scarfe [Tradução de Emanuel Brasil], Ilustração de Carzou e Pequena História da atribuição do Prêmio Nobel a T. S. Eliot, por Kjell Strömberg [Tradução de Emanuel Brasil], — Biblioteca dos Prêmios Nobel de Literatura, 1970, Editora Opera Mundi, Rio de Janeiro — RJ; T. S. Eliot ou Thomas Stearns Eliot (1888 — 1965), estadunidense de St. Louis, Missouri, naturalizado inglês em 1927, formou-se em Letras Clássicas e doutorou-se em Filosofia na Universidade de Harvard, em Boston, foi poeta, professor universitário, dramaturgo, crítico literário, jornalista e editor; seus primeiros estudos se deram na Academia Smith, ainda em St. Louis, e na Academia Milton, em Massachusetts; Eliot também esteve na Alemanha por dois anos, em um período de pesquisas, e fez estágio em Oxford — Inglaterra; enquanto estudante em Harvard, alguns de seus poemas e outros textos foram publicados na revista universitária Harvard Advocate na qual o poeta fez parte do quadro de editores; após formado, mudando-se para Londres, se empregou no Loyd Banks, tornou-se editor assistente do jornal londrino The Egoist, além de ter colaborado assiduamente com outros periódicos literários, entre os quais a revista The Athenaeum, criou a The Criterion — revista trimestral de literatura e filosofia, a ela se dedicando por 17 anos, e, ao mesmo tempo, compôs a diretoria da Faber & Faber, empresa editorial; suas obras: Poems (1920), Selected Essays: 1917—1932 (crítica literária, 1932), The Rock: a Pageant Play (teatro, 1934), Collected Poems: 1909—1935 (1936), Murder in the Cathedral (drama, 1935), Old Possum’s Book of practical Cats (Os Gatos, 1939), Four Quartets (poesias, 1943); The Cocktail Party (comédia, 1950), The Elder Statesman (comédia, 1958—1959) e tantos outros textos em verso e prosa e para dramaturgia; recebeu premiações por sua obra, uma delas o Prêmio Nobel de Literatura em 1948.

T. S. Eliot: As palavras deslocam-se, a música se move . . . [trecho de Burnt Norton, Quarteto nº 1]

 

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[traduzido por Oswaldino Marques]

[ . . . ]

V

As palavras deslocam-se, a música se move

Apenas no tempo, mas tão-só aquilo que é vivente

Pode morrer. As palavras, depois do discurso, culminam

No silêncio. Apenas graças à forma, o molde,

Podem as palavras ou a música atingir

A quietude, tal perpetuamente se move em sua inércia

Um inerte jarro chinês.

Não a inércia do violino, enquanto a nota perdura,

Não isso unicamente, mas a coexistência,

Ou digamos que o fim ao começo preceda

E o final e o começo estejam sempre lá

Antes do começo e depois do final.

E tudo é sempre agora. As palavras retesam-se,

Sob a tensão, resvalam, deslizam, perecem,

Degeneram na imprecisão, não se mantêm no lugar,

Não ficam em sossego. Vozes lancinantes

A descompor, a motejar, ou apenas proseando,

Assediam-nas sempre. A Palavra no deserto

É alvo de maior ataque das vozes de tentação,

A sombra lacrimosa na dança funérea,

O alto lamento da quimera inconsolada.

O pormenor do arquipélago é movimento,

Como na imagem dos dez degraus.

O desejo em si mesmo é movimento

Não em si mesmo desejável;

O amor, em si, é não-movente,

Somente a causa e o fim do movimento,

Intemporal e carecente de desejo

Exceto no aspecto do tempo

Colhido na forma da limitação

Entre não-ser e ser.

Súbito, num dardo de luz solar

Mesmo enquanto o pó se move

A oculta risada se eleva

Das crianças na folhagem

Rápida agora, aqui, agora, sempre —

Ridículo o tempo triste, esbanjado,

Espraiando-se em antes e depois.

T. S. Eliot

Burnt Norton [Quartet Nº 1]

[ . . . ]

V

Words move, music moves

Only in time; but that which is only living

Can only die. Words, after speech, reach

Into the silence. Only by the form, the pattern,

Can words or music reach

The stillness, as a Chinese jar still

Moves perpetually in its stillness.

Not the stillness of the violin, while the note lasts,

Not that only, but the co-existence,

Or say that the end precedes the beginning,

And the end and the beginning were always there

Before the beginning and after the end.

And all is always now. Words strain,

Crack and sometimes break, under the burden,

Under the tension, slip, slide, perish,

Decay with imprecision, will not stay in place,

Will not stay still. Shrieking voices

Scolding, mocking, or merely chattering,

Always assail them. The Word in the desert

Is most attacked by voices of temptation,

The crying shadow in the funeral dance,

The loud lament of the disconsolate chimera.

The detail of the pattern is movement,

As in the figure of the ten stairs.

Desire itself is movement

Not in itself desirable;

Love is itself unmoving,

Only the cause and end of movement,

Timeless, and undesiring

Except in the aspect of time

Caught in the form of limitation

Between un-being and being.

Sudden in a shaft of sunlight

Even while the dust moves

There rises the hidden laughter

Of children in the foliage

Quick now, here, now, always —

Ridiculous the waste sad time

Stretching before and after.

"Burnt Norton", in Collected Poems: 1909—1935 (1936),

Four Quartets (poems, 1943) 

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T. S. Eliot: Crime na Catedral [peça teatral, tradução de Maria da Saudade Cortesão] e Quatro Quartetos [poesias, tradução de Oswaldino Marques], Estudo Introdutivo e Vida e Obra de T. S. Eliot  por Francis Scarfe [Tradução de Emanuel Brasil], Ilustração de Carzou e Pequena História da atribuição do Prêmio Nobel a T. S. Eliot, por Kjell Strömberg [Tradução de Emanuel Brasil], — Biblioteca dos Prêmios Nobel de Literatura, 1970, Editora Opera Mundi, Rio de Janeiro — RJ; T. S. Eliot ou Thomas Stearns Eliot (1888 — 1965), estadunidense de St. Louis, Missouri, naturalizado inglês em 1927, formou-se em Letras Clássicas e doutorou-se em Filosofia na Universidade de Harvard, em Boston, foi poeta, professor universitário, dramaturgo, crítico literário, jornalista e editor; seus primeiros estudos se deram na Academia Smith, ainda em St. Louis, e na Academia Milton, em Massachusetts; Eliot também esteve na Alemanha por dois anos, em um período de pesquisas, e fez estágio em Oxford — Inglaterra; enquanto estudante em Harvard, alguns de seus poemas e outros textos foram publicados na revista universitária Harvard Advocate na qual o poeta fez parte do quadro de editores; após formado, mudando-se para Londres, se empregou no Loyd Banks, tornou-se editor assistente do jornal londrino The Egoist, além de ter colaborado assiduamente com outros periódicos literários, entre os quais a revista The Athenaeum, criou a The Criterion — revista trimestral de literatura e filosofia, a ela se dedicando por 17 anos, e, ao mesmo tempo, compôs a diretoria da Faber & Faber, empresa editorial; suas obras: Poems (1920), Selected Essays: 1917—1932 (crítica literária, 1932), The Rock: a Pageant Play (teatro, 1934), Collected Poems: 1909—1935 (1936), Murder in the Cathedral (drama, 1935), Old Possum’s Book of practical Cats (Os Gatos, 1939), Four Quartets (poesias, 1943); The Cocktail Party (comédia, 1950), The Elder Statesman (comédia, 1958—1959) e tantos outros textos em verso e prosa e para dramaturgia; recebeu premiações por sua obra, uma delas o Prêmio Nobel de Literatura em 1948.

T. S. Eliot: Sussurros da imortalidade

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[traduzido por Nelson Ascher]

Webster, possesso pela morte,

via, detrás da pele, o crânio;

seres sem tórax se inclinavam,

rindo sem lábios, subterrâneos.

Não olhos: bulbos de narciso

pasmavam de órbitas escuras!

Sabia: a mente ronda restos

mortais, com luxos e luxúrias.

Tampouco Donne, suponho, achava

algo melhor que a consciência

no atar, pegar e penetrar;

experto além da experiência,

sabia a angústia da medula,

o espasmo do esqueleto e viu

que, no contato dado à carne,

nada aplacava o osso febril.

* * *

Grishkin é lassa: sublinhado,

seu olho eslavo se acentua;

seu busto amistoso promete,

solto, pneumáticas venturas.

O jaguar brasileiro espreita

o mico arisco e afugentado,

com eflúvio sutil de gato;

Grishkin é dona de um sobrado;

O nédio jaguar brasileiro,

em sua sombra arbórea, não

destila um cheiro tão felino

como de Grishkin num salão.

E mesmo Abstrações circungiram

seu charme; nós rojamos entre

costelas secas, porém, para

que a metafísica se esquente.

[suplemento dominical de cultura] Folhetim*, 06.01.85.

T. S. Eliot

Whispers of Immortality

Webster was much possessed by death

And saw the skull beneath the skin;

And breastless creatures under ground

Leaned backward with a lipless grin.

Daffodil bulbs instead of balls

Stared from the sockets of the eyes!

He knew that thought clings round dead limbs

Tightening its lusts and luxuries.

Donne, I suppose, was such another

Who found no substitute for sense,

To seize and clutch and penetrate;

Expert beyond experience,

He knew the anguish of the marrow

The ague of the skeleton;

No contact possible to flesh

Allayed the fever of the bone.

* * *

Grishkin is nice: her Russian eye

Is underlined for emphasis;

Uncorseted, her friendly bust

Gives promise of pneumatic bliss.

The couched Brazilian jaguar

Compels the scampering marmoset

With subtle effluence of cat;

Grishkin has a maisonnette;

The sleek Brazilian jaguar

Does not in its arboreal gloom

Distil so rank a feline smell

As Grishkin in a drawing-room.

And even the Abstract Entities

Circumambulate her charm;

But our lot crawls between dry ribs

To keep our metaphysics warm.

[Collected Poems: 1909-1962 (1963)]

* Nota do blogue Verso e Conversa: o atrevidíssimo aprendiz de blogueiro desta página registra que Folhetim foi um suplemento dominical de cultura do jornal Folha de São Paulo; criado e dirigido por Tarso de Castro (1941 — 1991), trazia como objetivo inicial ser um “caderno de leitura e humor” e, com linha editorial e estrutura modificada através do tempo, circulou entre 1977 e 1989; o jornalista Tarso de Castro também foi um dos fundadores do semanário Pasquim, periódico de origem carioca.

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Folhetim: Poemas traduzidos [vários poetas e tradutores], Organização de Matinas Susuki Jr. e Nelson Ascher e Apresentação de Matinas Susuki Jr., 1987, Edições Folha de São Paulo, São Paulo — SP; T. S. Eliot ou Thomas Stearns Eliot (1888 — 1965), estadunidense de St. Louis, Missouri, formou-se em Letras Clássicas e doutorou-se em Filosofia na Universidade de Harvard, em Boston, foi poeta, professor universitário, dramaturgo, crítico literário, jornalista e editor; seus primeiros estudos se deram na Academia Smith, ainda em St. Louis, e na Academia Milton, em Massachusetts; enquanto estudante em Harvard, alguns de seus poemas e outros textos foram publicados na revista universitária Harvard Advocate na qual o poeta fez parte do quadro de editores; após formado, mudando-se para Londres, se empregou no Loyd Banks, tornou-se editor assistente do jornal londrino The Egoist, além de ter colaborado assiduamente com outros periódicos literários, entre os quais a revista The Athenaeum, criou a The Criterion — revista trimestral de literatura e filosofia, a ela se dedicando por 17 anos, e, ao mesmo tempo, compôs a diretoria da Faber & Faber, empresa editorial; suas obras: Poems (1920), Selected Essays: 1917—1932 (crítica literária, 1932), The Rock: a Pageant Play (teatro, 1934), Collected poems: 1909—1935 (1936), Murder in the Cathedral (drama, 1935), Old Possum’s Book of practical Cats (Os Gatos, 1939), Four Quartets (poesias, 1943); The Cocktail Party (comédia, 1950), The Elder Statesman (comédia, 1958—1959) e tantos outros textos em verso e prosa e para dramaturgia; recebeu premiações por sua obra, uma delas o Prêmio Nobel de Literatura em 1948.

T. S. Eliot: Manhã à Janela

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[traduzido por Ivan Junqueira]

Há um tinir de louças de café

Nas cozinhas que os porões abrigam,

E ao longo das pisoteadas bordas da rua

Penso nas almas úmidas das domésticas

Brotando melancólicas nos portões das áreas de serviço.

As fulvas ondas da neblina me arremessam

Retorcidas faces do fundo da rua,

E arrancam de uma passante com saias enlameadas

Um sorriso sem destino que no ar vacila

E se dissipa rente ao nível dos telhados.

Prufrock e outras observações — 1917

T. S. Eliot

Morning at the Window

They are rattling breakfast plates in basement kitchens,

And along the trampled edges of the street

I am aware of the damp souls of housemaids

Sprouting despondently at area gates.

The brown waves of fog toss up to me

Twisted faces from the bottom of the street,

And tear from a passer-by with muddy skirts

An aimless smile that hovers in the air

And vanishes along the level of the roofs.

[From Prufrock, and other observations (The Egoist, Ltd, 1917)]

* Nota do tradutor Ivan Junqueira: Escrito em Oxford, Inglaterra, 1915; é possível que este poema haja sido escrito em 1915, quando Eliot ainda realizava seus estudos sobre os pré-socráticos na Merton College, em Oxford, mas sua publicação data do ano seguinte, na revista Poetry, VIII, a 6 de setembro de 1916. Conforme suspeição de G[rover]. Smith ([1923 — 2014], in T. S. Eliot’s Poetry and Plays, 1956), “Manhã à Janela” teria sido inspirado por uma cena banal que Eliot presenciou ao longo de uma rua que leva à Russel Square, em Londres, durante o outono de 1914, quando o poeta residia então na Bradford Place, 28.

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Poesia: T. S. Eliot — Tradução, Introdução, Nota biográfica e Notas de Ivan Junqueira, 3ª edição, 1981, Editora Nova Fronteira, Rio de Janeiro — RJ; T. S. Eliot ou Thomas Stearns Eliot (1888 — 1965), estadunidense de St. Louis, Missouri, formou-se em Letras Clássicas e doutorou-se em Filosofia na Universidade de Harvard, em Boston, foi poeta, professor universitário, dramaturgo, crítico literário, jornalista e editor; seus primeiros estudos se deram na Academia Smith, ainda em St. Louis, e na Academia Milton, em Massachusetts; enquanto estudante em Harvard, alguns de seus poemas e outros textos foram publicados na revista universitária Harvard Advocate na qual o poeta fez parte do quadro de editores; após formado, mudando-se para Londres, se empregou no Loyd Banks, tornou-se editor assistente do jornal londrino The Egoist, além de ter colaborado assiduamente com outros periódicos literários, entre os quais a revista The Athenaeum, criou a The Criterion — revista trimestral de literatura e filosofia, a ela se dedicando por 17 anos, e, ao mesmo tempo, compôs a diretoria da Faber & Faber, empresa editorial; suas obras: Poems (1920), Selected Essays: 1917—1932 (crítica literária, 1932), The Rock: a Pageant Play (teatro, 1934), Collected Poems: 1909—1935 (1936), Murder in the Cathedral (drama, 1935), Old Possum’s Book of practical Cats (Os Gatos, 1939), Four Quartets (poesias, 1943); The Cocktail Party (comédia, 1950), The Elder Statesman (comédia, 1958—1959) e tantos outros textos em verso e prosa e para dramaturgia; recebeu premiações por sua obra, uma delas o Prêmio Nobel de Literatura em 1948.